此生無悔入華夏，文脈傳承耀中華
為弘揚先進文化，記錄時代楷模，展示當代藝術領域的杰出成就和代表人物以及優秀作品，為藝術界知名人士立傳，展示風采和作品，共譜文脈傳承！
孫永印，1954年出生 天津市人，中國美術家協會會員，中國電影家協會會員，中央美術學院進修，中國現代藝術研究中心高級研究員，八一電影制片廠美術師 （中國第十七屆電影金雞獎最佳美術獎獲得者）。
其油畫作品：
《行軍路上》 入選第六屆全國美展
《破土》 入選第八屆全國美展
《死生之地》入選第九屆全軍美展
《沉積》 （秦傭系列之二） 入選第十屆全軍美展
《沉積》 （秦傭系列之三） 榮獲2001北京國際藝術博覽會特等獎
《紅墻》 入選全軍“遠太杯”美術作品展，榮獲二等獎
《東方》 入選文化部、廣播電影電視部第四屆美術作品展
《印記》入選建國50周年全軍美術作品展
《月光》太平洋國際拍賣會收藏家收藏
《夕陽》太平洋國際拍賣會收藏家收藏
《冬韻》深圳動產拍賣會私人收藏
《黃河祭》在兩會期間百家媒體報道
許多作品被美國、法國、瑞士、日本、新加坡、馬來西亞、臺灣、香港和內地收藏家收藏。
另著作《中國歷代人物造像》由國家外文局《今日中國》出版社出版，以中，英文兩種文版在國內外發行。
曾多次在中國《美術》、《軍旅畫家》、《解放軍文藝》、《人民日報》、《當代繪畫交流》、《解放軍報》、《傳奇天下特刊》等報刊上刊登作品。
兵馬俑頭像六30x40cm 布面油畫 2010年
1954年、出生于天津市武清區
1972年、參加中國人民解放軍
1976年、中央美術學院進修
1978年、調入八一電影制片廠工作
1979年、天津美術出版社出版連環畫《老兵》
1980年、人民美術出版社出版連環畫《航行日記的秘密》
1981年、河北美術出版社出版連環畫《九顆夜明珠》
1982年、山西人民美術出版社出版《百國歷史》連環畫
1983年、山西人民美術出版社出版《百國戰爭》連環畫
1984年、人民美術出版社出版連環畫報《丑石》，入選《行軍路上飯菜香》第六屆全國美展
1985年 —1987年 參加中日合拍的電影《敦煌》，任副美術師
1988年—1991年 參加電影《大決戰》拍攝，任副美術師
1992年—1994年、參加電影《大轉折》拍攝，任美術設計師。參加第八屆全國美展，油畫作品《破土》入選并被私人收藏
1997年、獲得中國第十七屆電影金雞獎最佳美術獎。出版《中國歷代人物造型》中英文大型畫冊。油畫《死生之地》入選第九屆全軍美展
1998—1999年、參加電影《大戰寧滬杭》拍攝，任美術設計師
岸邊激浪 164×120
2000年、油畫作品《冬韻》登載在第12期的《美術》封面，參加第九屆臺北國際藝術博覽會 ，油畫《大別山的孩子》被臺北三希堂收藏，成為中國美術家協會會員，油畫《東方》入選文化部、廣播電影電視部第四屆美術作品展，油畫《印記》入選建國50周年全軍美術作品展，油畫作品《印記》被私人收藏，油畫《冬韻》在深圳動產拍賣會收藏家收藏
2001年、油畫《沉積》榮獲2001年北京國際藝術博覽會特等獎，油畫《紅墻》入選全軍“遠太杯”美術作品展，榮獲二等獎并被私人收藏，油畫《月光》太平洋國際拍賣會收藏家收藏
2002年、油畫《沉積》入選第十屆全軍美展，油畫《夕陽》太平洋國際拍賣會收藏家收藏，油畫《銅車馬》參加北京國際博覽會被私人收藏
2003年、參加電影《驚濤駭浪》拍攝，任美術設計師
2004年、參加電影《北緯三八線》拍攝，任美術設計師
2005年、出國考察，在瑞士舉辦個人畫展
2006年、參加電影《白鷺的戀歌》拍攝，任美術師
2007年、參加電影《唐山絕戀》拍攝，任美術師
2008年、創作油畫兵馬俑系列《回首》、《筑城》等
2009年、創作油畫作品《逝去的陣地》、《死生之地》等
2010年、天津美術出版社出版個人畫集《中國現當代書畫名家藝術大成》
2011年、文聯出版社出版《藝術大師三人行》、四川出版集團出版《聚焦當代翰墨名家》、油畫《跪射俑》在保利精品拍賣會上被私人收藏
2012年、中央電視臺CNTV專題采訪《畫家孫永印》、中國書畫出版社出版《一代大師》、油畫《黃河祭》《守城者》《死生之地》在兩會期間百家媒體報道，向中國共產黨第十八次全國代表大會獻禮 孫永印——中國當代最具影響力書畫名家作品展 網絡媒體報道展播
2013年 中央6臺 《電影人物》專題報道電影美術師孫永印
2015年 瑞典皇家藝術學院授予博士
《黃河祭》尺寸：160x300cm
構繪歷史主旨深厚 技歸心境獨樹一幟——記著名油畫家孫永印
孫永印是一位非常專業的油畫家，但是他與其他油畫創作者有更加高遠深沉的藝術思索習慣。畫筆不隨意淺繪風花雪月，時時能夠深刻觸及民族文化的精髓。他把歷史深處的現實場景，通過油畫的精工與莊嚴，表達觸碰歷史的文化責任意識，所以兵馬俑通常是他借為所用的歷史文化符號，用這種極有文化厚度的符號借助油畫構建民族精魂，為五千年傳承的歷史點睛成采，在看似靜謐的畫境空間里，隱藏著宏大的文化敘述和精致的心境表達。
他的油畫藝術，不僅僅為“畫”而成，還在于為責任而擔當，是油畫敘事民族精神的卓意表現。孫永印用非常專業的畫技，把油畫的主旨構造引領至崇高意境。畫面創作絕不為把玩獨賞，而是要用畫家的天賦才華，給人們帶來心靈的震撼，用兵馬俑的幻相記載一個又一個精彩的文化瞬間。站在這個角度來講，孫永印的油畫已經升華為民族的精神史記，達古通今，泱泱五千年的民族風尚，在他的油畫里滾滾涌出，成為令人仰望而生情懷的藝術滌蕩。
作為一個致力于用畫筆記載民族精神的寫實主義畫家，孫永印的油畫創作時刻能把準上層建筑的精神總脈，政治、經濟、文化以及教育諸多因素的變化與轉折，都是觸動孫永印忽生靈感，頓悟成佳品的契機。也就是說，他的藝術是基于真實的現實環境而成就的藝術精華，以兵馬俑寓意，不是抽成真空的虛幻。現實與真實，匯成時代洪流，是孫永印極力構成的畫風質感，他的油畫作品能引領人們的道德觀、審美意趣，更能駕馭人們在新時代里的價值取向，觸動人心就成為藝術化歸感染力的必然。與其說他在用畫筆畫油畫，不如說他是在用自己的豐富閱歷在解析思想，滋養時空，在激發人們對現實的思索和對未來的展望。歷史與未來的承接，中間恰好隔著孫永印的油畫巨制，他的藝術就是溝通過去和未來的橋梁。
《銅車馬》尺寸：160x115cm
構繪歷史主旨深厚 技歸心境獨樹一幟。構圖源成經典，筆觸盡得細膩，含蓄自然，從容大度，深藏氣勢恢弘。孫永印油畫，打破舊有宏大文化主旨油畫創作的舊路藩籬，不刻意說教文化，也不過度灌輸精神，而是善于用寄寓的藝術手法，把主旨情感和精神寄寓于歷史的深處，讓作品始終飽含內在的震撼力，所以他的油畫不是觀感的刺激，而是對心靈的觸動與俘獲。他的油畫總能呈現心有靈犀的意境，給人留下難以抹除的深刻印象！
華藝書韻文化傳媒藝術總監 原央視高級書畫評論家 劉振華 2018年4月
落日 165x120cm
流光溢彩形質最美 直抵靈魂主旨為高
——記著名油畫家孫永印
觀賞孫永印的油畫作品，首先感知到的藝術魅力是很壯觀有形態。油畫以精于造型為根本，高超的透視與光影純粹技術能力，體現著孫永印作為一名油畫藝術家的專業水準。
孫永印油畫，是油畫的正本品質。雖為東方人，卻成為油畫主力品質的撐旗領導者，他努力通過油畫的本質技法，把握油畫創作的主流方向，不讓油畫滑入虛無的泥潭，或是走出極端印象主義的陷阱。
孫永印的油法創作，態度是嚴謹的，技法是純正的，可以用“真正的油畫”這句樸實的話語來形容孫永印對油畫正品品質的堅持和守護。油畫源發西方，卻在西方放任無拘的畫筆下幾乎走進了“胡涂亂畫”的死胡同，孫永印發現極端不守油畫本質技法的創作行為，讓油畫不但失去了造型為尚的正大品質，還走上了失去大眾觀賞價值，讓大眾棄之為丑的邪路。
孫永印油畫得益正宗技法的傳承，成為油畫創作的主流，流光溢彩的油畫作品，品質端正，不但留住了大眾對油畫的審美視覺，也極好地觸動了大眾的油畫審美心境。觀賞孫永印的油畫，獲得的是真正的藝術享受，而不是茫然甚至是氣憤的“看不懂”。
大眾能看懂孫永印的油畫，完全得益于孫永印修成的“藝術絕不可以欺世”的藝術品質。有些油畫創作者，借創新為理由，油畫創作過度強調個人恣意，忽視顧念大眾的主流藝術審美需求，把油畫弄得云山霧罩，謎不可觀。
《夕陽》尺寸：90x135cm
孫永印創作油畫，首要的藝術態度是給人看，讓人看懂，然后觸動人心。看懂油畫靠技法，觸動人心靠主旨。每一幅油畫作品，都有孫永印要表達的主旨意境，這讓他的油畫作品被打上了思想者的烙印，有感情，有理想，有思維的光芒。他用油畫表達胸懷，表達歷史，表達精神氣質和文化，富有憂患意識，也有家國情懷。油畫通過主旨而透發出來的文化深髓意境，與歷史的沉厚感融為一體，讓觀賞者站在畫前，如行縱與歷史與文化的廣闊空間，心有大動，情有大觸，這就是孫永印油畫源源不絕的藝術魅力。
孫永印憑借深厚的油畫理論與實踐功底，可得水墨卓絕行者大贊。他因對油畫藝術的摯愛而成修行油畫藝術的開端，堅持用畫筆記錄非凡獨特的歷史，用內心的端正審視油畫文化的多彩，用油畫解釋世界，同時鑄造油畫里的世界觀，引領觀賞者用深沉亦絢麗的心境去擁抱油畫，觀感藝術。
畫好油畫，不僅僅限于技法修養，還在于藝術精神的廣博與兼容。孫永印是一位從不停止藝術探究的前行者，行者無疆，他走出家門，不做閉門造車的藝術家，游歷四方，山水自然，風土人情皆能深刻入畫，
風景油畫富有歷史文化的沉厚積累，人物肖像油畫則有通透人心的細致情感。他借助中國畫的意境法則，去扣擊油畫的寫實主義，內容豐富，情感真摯，激發出畫法大同，中西合璧的藝術新水準，為東西繪畫藝術的融合開辟了典范路徑，為油畫也為中國畫，創造出新鮮的絢爛風采，功成融合，令人敬重。
著名書畫評論家史峰 2018年３月
《大浪滔天》尺寸：160x120cm
暮年80X80cm
伙伴 64x80cm 2007年
《藏娃》尺寸：60x80cm
《草原的冬天》尺寸： 100x80cm
《晨曦》尺寸：120x90cm
秋色 120x80cm
