老翡翠（翡翠老貨）和新翡翠（新貨），是以制作年代劃分的。清代至民國時期制作的翡翠首飾，是老貨；現(xiàn)代制作是新翡翠。老翡翠和新翡翠的品種、用料、工藝上有很多不同。例如，老翡翠中有一些品種現(xiàn)代已不生產(chǎn)了，如朝珠、翎管、帽正等。那些繼續(xù)生產(chǎn)的品種如翡翠項鏈、串珠、手鐲、墜飾、翡翠耳飾、翡翠戒面、戒指、胸花等，在款式上也有許多不同。老翡翠的制作工藝很精，也是其特點。
老翡翠用料一般很高檔，沒有假貨。原因有三：
1、當時翡翠原料較豐富，品質(zhì)較優(yōu)。當時世界上只有中國人喜歡翡翠，翡翠籽料的銷售對象只有中國，無論是緬甸的進貢品，還是商人從緬甸購進的商品翡翠籽料，都是品質(zhì)較優(yōu)的高綠品種。
2、老翡翠中的高檔品，都是宮廷、王公大臣所用。許多翡翠首飾出自內(nèi)廷造辦處玉作或民間制玉高手，為爭奇半富，制作時不計成本。像清代全綠翡翠珠串，都是買了很多的翡翠料，精選綠色，用打鉆取芯法將高翠料取出，再磨成珠圓珠的。這樣取料，品質(zhì)當然很高，可以說是用做兩塊戒面石的翠料去做一粒珠子，再加上磨制時的損耗，翡翠料浪費得極多，所以制作一串翡翠珠子的成本是非常高的，現(xiàn)在已經(jīng)不可能這樣做了。
3、老翡翠中假貨極少。翡翠在清代是流行于宮廷和上層社會的新玉種，流行年代短，翡翠制品不存在仿古做工，替用材料還沒有人使用，優(yōu)化翡翠的工藝要在 20世紀80年代才出現(xiàn)，故而沒有假貨。
此件翡翠三色冰種，只有在打燈的情況下才表獻得淋瀝盡至,上手實物更加漂亮，因為有竹子和葫蘆，所以名為《祝福》鏤空工藝精湛寓意非凡，品相完好，像這么大的翡翠掛件實屬難得一見，故而是廣大收藏投資愛好者首選之一。
賞析為南宋青釉內(nèi)府造《帽架》
繼唐代南青北白的名堂確定之后，到了宋代生長到了亙古未有的岑嶺，窯口繁多，新的品類也是一直涌現(xiàn)。終在眾多的窯口中，以汝窯、耀州窯、官窯、定窯、磁州窯、鈞窯、景德鎮(zhèn)窯和哥窯八大窯系形成了各自奇異的風貌，成為這一時期的主流。而在北宋時期，瓷藝手藝生長為迅猛，且影響了厥后各個朝代的制瓷工藝。而北宋官窯的起源頗具政治色彩，由于宋徽宗不知現(xiàn)有供皇家使用的瓷器有缺陷和瑕疵，專程引入汝瓷和其他一些當有為后時名窯的制作英華工藝及燒瓷大師，在東京汴梁。完全憑證自己的喜歡和設計，且親自監(jiān)視。故其時的官窯瓷器到達了瓷器生長的巔峰。這個官窯完全由朝廷建設，且其時還派遣多為大臣尋來瓷藝大師來燒制御用瓷器。雖然北宋官窯在其時受到重視很是之高，當因南北朝的生長和歷史的變遷并沒人留下許多完整的北宋官窯，縱然是碎片傳世也并不多。北宋末年發(fā)作了“靖康之亂”，北宋殞命，宋室南遷建都臨安，建設了南宋朝廷，并先后建設修內(nèi)司、郊壇下窯，生產(chǎn)宮廷專用御品”
南宋官窯，成于杭州，乃為供御而制，享負盛名，可謂上品重器，寥若晨星。其簡潔端莊，唯覃奧淵涵可達，證故時匠人神技巧思，盡諳美瓷韻致，窯火斑斕處，看盡一代思潮，出窯成品時，溢散趙宋文士雅調(diào)。
宋時儒學，有歐陽修一門，承古法以修其德，遵古制以正其心。亦見王安石一派，意主變法，改除舊弊，行簡約凡素，尚純粹質(zhì)樸。
此儒風一場，無情去，吹盡舊唐萬種妖嬈，但見有情還今朝，帶來了謙謙君子之道。盡意之所求，古樸而簡素，優(yōu)雅而含蓄，不以材貴為珍，但求一品氣韻精神。
宋之文人，必是心懷尚古、史海寄情。劉子健曾有論述，至宋一朝，儒學始現(xiàn)新章，于后世影響深遠，歷經(jīng)千年而不斷。青銅之器，乃祭祀之魂，可明民知，章法度，優(yōu)品德，善言行，立天下之根本。此件為南宋青釉內(nèi)府造《帽架》鏤空燒制難度非常大，底部為內(nèi)府款，悠悠歲月，歷史沉淀的太久太深，藏匿了數(shù)不清的神秘和渺茫，我們只有從擁有者滄桑歷史印痕的國寶瓷器中，循著歷史的軌跡車輪，探尋祖先留給我們的名貴財富!
瓷器有款字據(jù)說始于宋代。宋瓷有“內(nèi)府”二字者，其書法大致相類于“大觀”錢，偶爾有“政和年造”款字。從整個藝術(shù)品市場來看,內(nèi)府款瓷器在未來的升值空間重大,也頗受珍藏家喜歡。
賞析明成化青花龍紋炫紋瓶
明成化朝（公元1465—1487年，明憲宗朱見深年號）歷時23年，景德鎮(zhèn)御窯廠生產(chǎn)全面恢復正常，是我國陶瓷燒造史上重要的歷史時期，成化青花可謂明代中期青花瓷藝術(shù)的代表。其器突出特點是玲瓏秀奇、端巧工細，后人對其評價頗高。成化青花可分為兩類：一類為成化初年所制，各方面都與宣德青花相似，尤其是采用進口蘇麻離青，更難與宣德青花區(qū)分；另一類以胎薄、釉白、青色淡雅為主要特征，是成化青花的代表，與后來弘治青花相類似，故有“成弘不分”的說法。
青花瓷，又稱白地青花瓷，常簡稱青花，是中國瓷器的主流品種之一，屬釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍色，具有著色力強、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點。原始青花瓷于唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)的湖田窯。明代青花成為瓷器的主流。清康熙時發(fā)展到了頂峰。明清時期，還創(chuàng)燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等衍生品種。
在明代，有幾個時期的瓷器制作是高峰。明早期的永樂以及宣德，成化，成化的瓷器高檔大氣，胎和瓷都特別的漂亮。尤其是成化的瓷器，非常的細膩及精美，而且當時對胎土的要求也非常精細，胎薄，紋飾講究，胎釉在燈光下看還會有點泛紅的色彩。明清時期瓷器除了官窯受歡迎外，民窯瓷器在當時的制作工藝也是非常精湛的，所以市場的潛力也是非常值得期待，物以稀為貴，此件青花龍紋炫紋瓶為皇室貴族御用之品，龍爪鏗鏘有力，為皇室霸氣之物，燈光照了會體現(xiàn)粉紅釉色，成化典型特征上手就像小嬰兒肌膚感覺一樣，極為罕見深受廣大收藏投資愛好者喜歡。
賞析南宋粉青釉小碗（龍泉窯）
南宋龍泉窯可分為前期和中晚期兩個階段。
前期，正是南宋政局動亂期。宋高宗趙構(gòu)自建炎元年(公元1127年)建立南宋政權(quán)后，到定都臨安(杭州)前后的10多年時間內(nèi)，女真族仍沒有停止他們野蠻的掠奪戰(zhàn)爭。
龍泉窯是中國古代南方一個著名的青瓷體系，宋代以來七、八個世紀生產(chǎn)長盛不衰。南宋龍泉窯青瓷更以其典雅的造型、精巧的裝飾和如美玉般的釉色而聞名于世。20世紀70年代，緊水灘工程考古隊對龍泉東區(qū)進行的考古調(diào)查和大規(guī)模發(fā)掘，揭示了大批窯場遺址，獲得了異常豐富的遺物標本、器物資料和作坊遺存遺跡，本文結(jié)合浙江省考古所編《龍泉東區(qū)窯址發(fā)掘報告》和紀年墓出七的南宋龍泉窯瓷器，試就南宋龍泉窯青瓷的產(chǎn)品類型、歷史分期及藝術(shù)特征等諸問題作些簡要介紹和論述。
南宋龍泉窯青瓷產(chǎn)品的類型和分期
根據(jù)《龍泉東區(qū)窯址發(fā)掘報告》對大白岸、山頭窯、源口三個窯區(qū)各地層及其出土器物類型的劃分，以及紀年墓出土的南宋青瓷胎釉和造型紋飾等方面的變化，筆者將南宋龍泉窯青瓷定為南宋早期(宋高宗建炎年間1127年——宋高宗紹興年間1162年)、南宋中晚期(宋孝宗隆興年間1163年——13世紀前半葉宋理宗淳祜年間1252年)和南宋末期(13世紀前半葉宋理宗淳祐年問1252年——宋衛(wèi)王祥興年問1279年)。
龍泉窯是我國青瓷燒造史上歷史長、分布廣、產(chǎn)品多的窯口,其產(chǎn)品種類繁多，有的器物生產(chǎn)延續(xù)時間長,所以存世量大,如生活用品中的碗等;有的則在短期內(nèi)生產(chǎn),故存世量少。而其中更有偶然出現(xiàn)的器物及專用貢器,那是十分罕見的，有僅存的孤品,有的甚至是僅見瓷片標本而未見完整器。所以往往發(fā)現(xiàn)類似器物時，總會讓人產(chǎn)生一種新奇感。
此碗直口深壁圈足碗，足緣無釉，平底，外底心略見圓點尖起。外壁雕刻長形蓮瓣，每瓣以雙刀削刻成，使中央瓣棱高起，罩釉后中棱釉薄，色較淺淡，全器滿罩清淺的粉青釉，映照三層蓮瓣淺白瓣棱，有如沉靜。南宋為龍泉窯成熟期，施釉凝厚，色在粉青、翠青、梅子青之間，胎釉間常有一線朱色火痕。龍泉窯位在浙江南部龍泉、麗水一帶，窯場分布廣泛，是宋至明代舶販海外最眾的瓷窯，也常入貢內(nèi)廷。本器為龍泉釉色至柔和者。歡迎廣大收藏愛好者來電。
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