康熙時期的青花瓷以胎釉精細，青花鮮艷，造型古樸多樣，紋飾優美而負盛名，由于康熙青花瓷器的造型，千姿百態，仿古創新。既有陳設瓷，也有日常生活用瓷、祭器、外銷瓷等。大件器物多是民窯燒制，盡管體積較大，但極少變形，風格挺拔向上，粗獷豪放，制作規范，絲毫沒有笨拙感。中小件器物富有獨創性，嚴謹大方、而深受投資者與收藏家們的喜愛。
此件藏品、系清花人物紋盤、盤口直徑為22.7厘米、高4厘米，底部落有：“大清康熙年制”標準六字官窯款，其造型端正清疏，胎堅致潔白，釉質瑩潤如水、繪飾人物故事紋。其紋飾柔美舒雅，雖繁而不雜，錯落有致，細看既有婉轉之姿，又有靈動之態，娟秀中又含一份典雅。青花發色非常純正，靜雅可賞，是康熙青花精品，甚為難得。
由于清三代官窯瓷器、做工精美、離現代近，符合現代人的審美，而成為了近些年瓷器交易的主流、深受投資者與收藏家的青睞、此件藏品、是清代康熙青花官窯瓷器的精品、保存完好，歷經三百余年傳承而下，十分難得，是一件極具投資與收藏的寶物。
賞析成化清花人物梅瓶
明成化青花瓷是漢族傳統名瓷，分官窯，民窯兩種。明成化朝(公元1465-1487年，明憲宗朱見深年號)歷時23年，景德鎮御窯廠生產全面恢復正常，是漢族陶瓷燒造史上重要的歷史時期。
成化青花可謂明代中期青花瓷藝術的代表。其器突出特點是玲瓏秀奇、端巧工細，后人對其評價頗高。成化青花可分為兩類:一類為成化初年所制，各方面都與宣德青花相似，尤其是采用進口蘇麻離青，更難與宣德青花區分;另一類以胎薄、釉白、青色淡雅為主要特征，是成化青花的代表，與后來弘治青花相類似，故有"成弘不分"的說法。
成化青花瓷器胎質潔白、細密、胎體秀美而輕薄，有的近似于脫胎。施釉潔白肥腴，釉質獨特，潤如凝脂，呈半透明狀，若迎光透視，隱約可見胎體泛出淡淡的肉紅色，這種釉色是成化青花瓷器的一個重要特征。
成化瓷器修胎規整，瓶、罐、壺等立器接口痕跡不明顯，盤子多有塌底現象，碗、盤類等足較直而且較高。官窯青花瓷器分底施釉和砂底兩種。以帶釉居多。砂底有些呈褐黃色。俗稱"米糊底"，上手摸之，溫潤細滑，無粗糙感，為成化官窯器所特有風格。
成化民窯器雖比不上同時期的官窯瓷精細規矩，但在明代各朝中都是最突出的。民窯瓷胎體單薄，質地潔白細膩，瓷化程度好，胎體較明初民窯明顯減薄。釉面光潤肥厚。罐等琢器講究修胎，接口不明顯，多砂底，釉底較少。碗的足跟細圓，足徑變小，足跟有一圈淡淡的枇杷黃窯紅，多釉底。
此件青花人物梅瓶高25厘米肚大13厘米，繪畫工藝精湛，栩栩如生，品相完好，保存至今實屬不易，是廣大瓷器收藏投資愛好者首選之一。
賞析明成化青花葫蘆瓶
成化青花瓷是漢族傳統名瓷，分官窯，民窯兩種。明成化朝(公元1465-1487年，明憲宗朱見深年號)歷時23年，景德鎮御窯廠生產全面恢復正常，是漢族陶瓷燒造史上重要的歷史時期。成化青花可謂明代中期青花瓷藝術的代表。
本品葫蘆形，圓口，圓腹，下承圈足，尺寸較小，造型渾圓沉穩，瓶底不施釉，修胎旋削痕跡規則。外壁整體以青花龍紋裝飾，口沿下飾錦地開光花卉紋，收腰處及脛部分別為卷草紋及變形蓮瓣紋，葫蘆上下腹主體紋飾均繪纏枝花卉龍紋，筆法灑脫，線條流暢。葫蘆瓶因其諧音“福祿”，且形似“吉”字，故又稱“大吉瓶”，寓意大吉大利，遂成為傳統器形，為民間所喜愛。本品制作精巧，青花描繪細致，且其發色較成化時期常見的淡雅之色略顯濃艷。雖有“成化無大器”之說，但根據景德鎮出土器及少量傳世品，可知成化朝確有燒造少量的大尺寸瓷器，且多不署款，即如本品，實為難得。
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