為推進世界各國文化藝術(shù)的交流與多元發(fā)展，踐行中國政府“一帶一路”和“構(gòu)建人類命運共同體”的倡議，誠邀來自世界各國的眾多藝術(shù)家，旨在弘揚中華民族優(yōu)秀的文化藝術(shù)與世界各國的優(yōu)秀文化藝術(shù)，為當(dāng)代優(yōu)秀藝術(shù)家與藝術(shù)愛好者以及世界各國的藝術(shù)機構(gòu)架起一座溝通的友誼橋梁，現(xiàn)特邀華人藝術(shù)家劉天明先生為廣大讀者獻上一部輝煌的藝術(shù)盛典。
劉天明
北京牡丹齋齋主，筆名醉石
生于牡丹之鄉(xiāng)洛陽古城
畢業(yè)于西安美院
受益于石魯、劉文西和白雪石、劉勃舒等。
《中國美術(shù)家雜志》、《中外新人物》雜志美術(shù)編輯
中國河洛書畫院副院長
上海華漕書畫院高級藝術(shù)顧問
畫圣吳道子藝術(shù)館理事
中國美術(shù)家協(xié)會會員。
著名表演藝術(shù)家毛澤東扮演者唐國強老師,和中國著名牡丹畫家劉天明共同探討演技藝術(shù)和中國繪畫藝術(shù)的關(guān)系，并收藏劉天明老師的《富貴滿堂》作品
著名京劇表演藝術(shù)家、梅派傳人、當(dāng)代梅蘭芳，于魁智，李勝素，特邀著名牡丹畫家劉天明，在雙節(jié)期間在北京梅蘭芳大劇院觀看《龍鳳呈祥〉經(jīng)典劇目，并合影留念
劉天明老師和周總理特型演員孫維民合影
劉天明先生在長期的藝術(shù)創(chuàng)作中，以牡丹為友，勤察精思，勇于探索，潛心研悟，在向大師學(xué)習(xí)的同時，強化師法自然，幾十年如一日，求取牡丹之精神風(fēng)度，他筆下的牡丹，枝葉蒼勁而潤厚，花簇嬌艷而不失雄渾蓬勃之氣。
《光明日報》、《中國文化報》、《中國質(zhì)量報》、《文化生活》、中央電視臺等新聞媒體曾專題介紹過他的藝術(shù)成就。
作品入編《當(dāng)代中國書畫精品大典》、《中國當(dāng)代名家名作典藏》、《劉天明國畫集》等。
作品被紫光閣畫院等中國美術(shù)機構(gòu)收藏，并被軍政機構(gòu)有關(guān)部門及社會團體組織作為對外交往禮品贈予英、法、美、日、臺、韓等機構(gòu)和友人，其畫作暢銷國內(nèi)，亦遠銷東南亞及北美、北歐華人界。
作品賞析
中國古代花鳥畫相比人物畫、山水畫是一個晚熟的畫科。它經(jīng)歷了較為漫長的歷史積累過程，自唐朝以來才成為一個獨立的畫科，經(jīng)五代、宋代的大發(fā)展時期而漸趨成熟。然而，以水墨寫意花鳥為主要藝術(shù)表現(xiàn)特征和審美追求，則是花鳥畫走向發(fā)展高峰期的標(biāo)志。這是在明、清以及近、現(xiàn)代的事。明徐謂、八大山人、吳昌碩;近現(xiàn)代齊白石、潘天壽、李苦禪等諸大家為其主要代表人物。
劉天明深悟中國傳統(tǒng)文化與藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)，熟悉寫意花鳥畫發(fā)展的空間，他懷師古之情，追慕先師之意，研究徐謂、八大山人、鄭板橋、吳昌碩、齊白石、李苦禪、潘天壽等諸家之要法，得其藝術(shù)精神之要諦，以自我天資與繪畫才情在寫意花鳥畫的天地間勤奮的創(chuàng)作、探索。此識、此情、此行可賞也。
作品賞析
今人研究傳統(tǒng)寫意花鳥畫，應(yīng)尋其正道門徑并以開闊的胸襟。傳承傳統(tǒng)與突破傳統(tǒng)。正如李可染先生所說：“以極大的勇氣打進去，更以極大的勇氣打出來。”這句話對從事其他繪畫藝術(shù)者也有很大的啟發(fā)。劉天明正是憑看這種勇氣在繼承傳統(tǒng)寫意花鳥畫藝術(shù)的基礎(chǔ)上，敢于突破古人窠臼，創(chuàng)新立異，并取得了可喜的成果。
作品賞析
寫意花鳥貴在寫意二字，古人云：“畫心也：心畫也。”心畫”是“寫意”旨之所在。而得其“寫意“與“心畫”須見筆、見墨、更見心。
近年來劉天明力求在寫意方面有所突破，他筆下的牡丹，雖然其尺幅大小不一，墨彩選取各異，但用筆大膽，別開生面。謀篇立意，駕馭的準(zhǔn)確度姑且不說，僅以能濃、淡、干濕、疏密聚散等表現(xiàn)手法和色彩的表現(xiàn)力，協(xié)調(diào)的構(gòu)成花、葉的反差性對比，就是高明與他人獨到之處 ，在對物象的表現(xiàn)上，劉天明不刻意地去對牡丹的花瓣株做寫實性的具體交待，而著眼于畫面總體神韻和精神的表現(xiàn)。
作品賞析
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