為推進世界各國文化藝術的交流與多元發展，踐行中國政府“一帶一路”和“構建人類命運共同體”的倡議，誠邀來自世界各國的眾多藝術家，旨在弘揚中華民族優秀的文化藝術與世界各國的優秀文化藝術，為當代優秀藝術家與藝術愛好者以及世界各國的藝術機構架起一座溝通的友誼橋梁，現特邀華人藝術家張介宇先生為廣大讀者獻上一部輝煌的藝術盛典。
張介宇，1948年出生，現為北京胡楊禮贊書畫院院長，胡楊藝術研究院院長，中央文史研究館書畫院研究員，中國美術家協會會員，文化部中國國際書畫藝術研究會理事，北京大學兼職教授，嶺南大師黎雄才入室弟子，人民大會堂金色大廳《胡楊禮贊》創作者。
中央美院教授薛永年與張介宇、張國宏現場交流
擅長水墨山水畫，畫風雄闊幽遠、壯麗、凝重。在山水畫領域里獨樹一幟。是一位具有深厚社會責任感和博愛情懷的畫家。他把山水畫當作歷史、史詩來畫，作品多為表現時代的主旋律、弘揚中華民族不屈不饒、奮斗不息精神的題材。只知潛心作畫，默默地為國家主要部門：中南海、毛主席紀念堂、人民大會堂、中央軍委、武警總部、西北民航、海關等創作多幅巨作被懸掛收藏。
《胡楊禮贊》 人民大會堂金色大廳懸掛
先后在北京中國美術館、革命軍事博物館、廣州、西安、蘭州、煙臺、天津、哈爾濱、美國、英國、法國、俄羅斯、澳大利亞、日本、韓國等地舉辦過個展和參選聯展。
出版有：《張介宇中國畫集》陜西人民出版社、《當代中國畫名家張介宇精選》天津人民美術出版社、《胡楊禮贊》人民美術出版社，《張介宇畫選》人民美術出版社等。
《大漠英雄》 西北民航貴賓廳懸掛
薛永年：中國美術家協會理論委員會主任，中央美術學院教授。
張介宇先生是著名的中國畫家，他畫胡楊尤為獨特。多年前就畫過《胡楊禮贊》長卷，產生了非常大的影響，得到業界極高的評價。這次人民大會堂金色大廳主廳請張介宇畫《胡楊禮贊》是非常正確的選擇。
張介宇在創作上，注重寫生，把傳統的筆墨和西畫的空間處理和造型觀念結合起來，在發揮筆墨的同時，也強調色彩的表現力。他創作的“胡楊禮贊”是非常成功的殿堂畫作，受到專家學者的廣泛好評。風格質樸、平實、熊強、厚重、氣勢磅礴、內涵凝重、筆墨渾厚、非常凝練、色彩輝煌，有充分的視覺張力、有深厚的歷史空間、更有民族精神。
因為他畫胡楊非同一般，不僅對這個題材背后的意義體會很深，而且藝術表現也非常成功。胡楊，我們都知道有著“生生千年不死，死千年不倒，倒千年不朽”的美譽，一個千年有多長，它相當于縱貫了我們中國的歷史。
看到它，就會想到這種生命的輝煌是與我們民族同在，而它在極其惡劣的環境中頑強不屈，生生不息，恰是我們中華民族精神的反映！就會聯想到習近平總書記一帶一路的宏大戰略！
《大漠之行》
張介宇先生把胡楊畫到金色大廳里，在政治意義上講是絲綢之路的再現，是一帶一路的偉大發展！在藝術上講，是洪鐘大呂的創作，也是屬于山水畫里的重大選題。通過焦點透視，把胡楊畫的非常高大雄偉，體現了它的崇高壯美感，從畫面上的縱深又能看到生命力旺盛的胡楊后面，在浩瀚的沙漠里的生存環境。用中鋒畫出的樹桿，強勁有力，有如石頭般結實，茂盛的樹葉是根據實際的觀察，一簇一簇地畫出葉子的質感，有了體感就有了光影的閃爍，畫面上的題詞也反映了中國畫的特點，落實到生命的輝煌上。
胡楊之緣——張介宇及其筆下的胡楊
中國美術館研究館員 中國美術家協會理論委員會副主任 劉曦林
望介宇筆下之胡楊榮枯之狀，鋼鑄鐵打之如塑體量，或許可與霍去病墓石雕可比，決不與窗外輕煙薄霧般的桃柳同一格調。筆者在介宇家得觀其2000年所作《萬壑松風圖卷》，松林蒼郁勁拙，山岳高聳神奇，若聞泉流瀑泄，若接層云蕩胸，乃如洪鐘大呂之交響大曲，同年所作《黃河頌歌》，寫壺口飛龍涌珠、萬雷轟鳴之境，氣勢博大雄強，入選在聯合國教科文組織總部舉辦之“中華世紀之光——中國當代書畫藝術大展”并非偶然。
他已經有春發、夏茂、秋黃、冬勁的起承轉合構想，已有以胡楊為主體附以紅柳、蘆草的布局層次，且具近有巨木、中有河灘、遠有大漠遠峰的縱深關系，已經體現出以寫實為宗的嚴謹造型和雄強蒼勁的筆墨骨力、蓊郁繁茂的氣氛渲染融為一體的匠心，最后面胡楊倒而不朽的形象，筆墨更加蒼厚，甚至于有些悲壯。他畫胡楊的過程也是與胡楊互塑的過程。當他為胡楊造像的同時，也是在為自己畫像，同時，大自然、造化、胡楊也在進一步塑造他。不僅塑造他的魂靈，也塑造他的藝術思維和藝術道路。它還啟發我們：胡楊精神與人的精神、品格修行與藝術深度的理解和把握有何內在聯系，美術家、美術作品、美術史、美術理論，乃至整個人類的物質與精神的文明，欲求在不已的反思和研究中前行，盡可以胡楊為師，也無不在胡楊面前經受歷史的考驗。
《鐵骨千秋》
感動與敬佩
—在長卷中國畫《胡楊禮贊》前
中央美術學院教授 中國美術家協會理論委員會主任 邵大箴
當我第一次看到張介宇先生描寫胡楊林的畫作《胡楊禮贊》之后，內心為之一振。這幅展示在我眼前的長卷，是在新疆塔里木河流域周圍空寂的荒漠地區大片胡楊樹的生命狀態。它們枝葉繁茂、欣欣向榮，它們凋零衰頹、不屈不撓；它們頑強再生、繁衍不息我還來不及對這幅大畫細細觀賞，憑看畫的直覺，我意識到這不是一般意義上的大幅山水畫，而是對有獨特品格的胡楊樹的禮贊，是借以表現一種生生不息精神的藝術力作。待我隨著長卷的展開細細觀賞，我最初的震撼之情并不消減而仍然沉浸在感動和敬佩之中，這既是為胡楊樹頑強生命力而感佩，也為作者獻身藝術，用繪畫形式弘揚一種崇高精神的努力所折服。
《珠峰曉月》
我原來對張介宇的藝術經歷所知甚少，但我相信，在《胡楊禮贊》中表現出如此宏大氣魄和如此精湛技巧的畫家，決非畫界等閑之輩。讀了張介宇的藝術簡歷，了解了他己經完成的藝術創作，證實了我的這一判斷：他是一位在創作經驗上有充足儲備，在山水畫領域己經取得杰出成就的藝術家。數十年來，他己完成若干巨幅山水作品，它們寫祖國山河之美，贊大自然宏偉、雄健之力。這見于他的作品如《黃山夕照》(2002年)，遠景群山在夕陽余輝下色彩斑斕，近景勁松挺立于堅固的巖壁之上，云霧繚繞，氣象萬千；如《珠峰曉月》(2002年)，用濃彩重筆描繪喜瑪拉雅山高峰奇異瑰麗之大景象；如《暮歌》(2000年)，用俯視角度，收落日之光輝下的群山于眼底；如《黃山頌歌》，波濤洶涌，巨石屹立，是動與靜搏奕的詩篇；又如《萬壑松風圖》(2000年)，百尺長卷，峯巒起伏，林木蒼翠，云海滾滾，疊泉飛瀑，氣勢恢弘，張介宇之所對宏大的藝術構思情有獨鐘，是因為他基于自己所受到的教育和生活體驗所確立的崇高藝術理想。
《 青靄入看無》
人生能有幾回搏？張介宇充分意識到他的胡楊長卷是他藝術生涯中最有挑戰性的一搏，也是他調動和綜合自己創作經驗、盡情發揮自己才智的一搏。
除了充足的生活體驗和素材儲備這些必要的條件外，《胡楊禮贊》的成敗取決于他能否找到恰當的藝術構思和藝術處理手法。雖然張介宇擅長創作宏大畫面和長卷構圖，但與以前作品不同的是，這幅作品要在數十米的長卷上描寫胡楊樹生長的狀況，描寫對象單一易使畫面缺少變化。為此，張介宇經過醞釀、構思，終于確立了我們見到的畫面。長卷展開，我們首先看到春夏之交枝葉茂密、綠蔭成片的胡楊林；繼而看到在干漠地帶與風沙、鹽堿奮力抗爭的一棵棵老齡胡楊，它們雖枝葉凋零，仍然或挺立、或斜臥，顯示自己的生命力量；看到秋天燦爛金黃色的胡楊林；最后看到枯萎樹干旁新苗茁壯地生長畫面上千姿百態的胡楊，陪伴它們的只是茫茫沙漠、稀疏的雜木草叢和幾乎干枯的河床。為把這些景象組成畫面，作者在構圖、造型、筆墨、色彩等方面反復推敲，運用黑白、虛實、輕重、濃淡諸多對立因素的變化、統一，使畫面產生起承轉合的節奏與韻律。張介宇之所以能駕輕就熟地處理長卷畫面造型與構圖上的各種難題，全得益于他幾十年來在融合中西方面所積累的經驗。具體地說，他善于駕馭文人畫的筆墨造型與西畫的塊面、色彩造型，用來表現物體的形、體量、質感、光影以至張力。他的傳統國畫技巧也在發揮線的長短粗細和筆墨點擦皴染的技巧上得到充分發揮。
贊頌胡楊意志和品格的《胡楊禮贊》，有崇高的思想內容和精神境界；有獨特的筆墨品質；有質樸、平實、強健的個性風格。無疑，這是一幅與我們偉大時代精神相吻合、有很高藝術表現力的佳作。
《 黃山夕照》
《胡楊秋韻》
