組織機構
主辦單位：北京觀復美術院
承辦單位：觀復美術館
學術主持：劉龍庭（中國國家畫院研究員）
展標題字：范迪安（中國美術家協會主席）
參展畫家(按年齡排序)：
雷正民 苗重安 莊壽紅 王 濤 趙寧安
胡永凱 賀 成 郭石夫 趙成民 劉巨德
朱文治 莫自強 劉二剛 聶 鷗 朱道平
陳良敏 熊尊信 萬 鼎 謝冰毅 周裕國
莫邦才 袁 武 張金銘 田 源 張根勝
王穎生 王士生 劉萬鳴 莫遠峰 吳洪濤
前 言
“格物致知”，出自儒家經典《禮記•大學》：“致知在格物，物格而后知至”。意為探究事物原理，從中獲取智慧。對于中國畫而言，畫家為物象傳神，要忠實描寫觀察對象，窮盡物理，就首先必須“格物”，“格物”之后才能“致知”，這個“知”是物之體貌，也是畫家心源所在。“格物”是面對自然和傳統，有一種細致入微的觀察和表現，它不是為了刻畫而刻畫，而是講求傳神、富有生趣的表達。通過格物、致知、乃至進一步對生命與自然思考和體悟，從而在創作上達到傳統、生活、心源三位一體，才能進入到更高的藝術境界。
有鑒于此，這次展覽以“格物致知”為題，意在倡導藝術家在觀察現實生活時，要有一種“格物”的意識和精神。在面對自然、客觀事物的物情、物理和物態，記錄下自己的觀察所得，把它提煉成繪畫語言，最后使自己超越物理羈絆，超然于物象與自我形骸之外，達到內心的豁然貫通。
畫家簡介
莫邦才，1958年生，廣西陽朔人。1981年畢業于廣西藝術學院，1990年在中央美術學院中國畫系山水畫專業進修。1991年在北京當代美術館舉辦畫展。出版有《莫邦才水墨畫集》《莫邦才鋼筆山水畫集》《莫邦才山水清聲系列繪畫作品集》。作品《漓江雨后山更明》為北京天安門城樓收藏。《瑤山春》《壯鄉》等作品曾在各種全國性大展獲獎。《淺談國畫方圓用筆》獲世界學術貢獻論文金獎。莫邦才的事跡拍成電視專題片《陽朔毓秀》《山路彎彎》被中央電視臺及地方電視臺報道，并獲全國性的電視專題片二等獎和三等獎。
作 品 欣 賞
大兄別具看山眼，風雨人間滿眼春
一一評莫邦才之畫
文/朱留心
莫邦才以不同的藝術表現形式，去書寫自己對生活的感悟，他的筆墨語言于傳統繪畫之外另辟蹊徑，別有精見。他的繪畫意境是自己的獨創，“是從他最深的心源和造化接觸時突然的領悟和震動中誕生的”，別有一番格調和情趣。因此，每讀其畫，便于不知不覺間跟著他去作了一次賞心悅目的漫游。
▲作品欣賞
莫邦才的藝術創作分為兩類，一為山水，二為花鳥。
在此，先論其山水。
莫邦才的山水畫，以表現煙云風雨之境而見長。蒼茫幽謐，輕靈而又情趣盎然。
▲作品欣賞
畫中，或寫雨將來臨風高天低，如《林泉煙云圖》
▲作品欣賞
或寫驟雨初來，天色昏暗，如《秋山夕陽雨》或寫細雨正發，物色迷蒙，如《漓江煙云》
或寫雨后初晴，天光漸開，如《千峰雨霽》;或寫東邊有晴西邊雨，如《春風細雨燕歸來》;或寫青山處處半晴陰，如《早春雨霽》。他把表現的物象置于雨后的氣氛之中，近處，煙村清幽靜謐，安寧祥和，林木瓦舍，分外濕潤，小溪潺潺，蜿蜒流向遠方;遠處山抹微云，若有若無，隨風飄浮，卷舒自如。
▲作品欣賞
整個畫面的立意極力突出表現一個無塵的境界，一派輕靈的世界。
我尤重其雨霽之作。
雨霽之作最見筆墨。
▲作品欣賞
風雨之作，見于史傳。雨霽之作歷代行家里手鮮有為之。既無名作范例可以參考，又難以寫生而得藍本，非凝神觀察，細心揣摩，難以形成心象。心象即成，形成墨象，則為另一難事，墨重則為晴空，墨動則為云陣。畫中所表現之山林景象，無雨不成，有雨亦不成，須于有雨無雨兩難之間方見雨霽特色，如此，方得氣象之妙，才于抒情達意之時，見情懷之清純，見襟抱之達觀。寫此意境，須朗闊之士，憑欄久觀天象，將風雨晦明默記于心，再加以深通用筆，嫻熟墨法，然后平心靜氣，五筆并用，七墨變化，不激不厲，悠然而作乃可得之。
▲作品欣賞
雨霽之作最富哲理和思想。文人雅士喜歡把雨霽這種自然現象，去映射社會和人生，以喻社會和人生將要從坎坷的困境中走向光明的未來。莫邦才喜歡看雨霽、畫雨霽，想必其中一定大有深意，但不管是何種深意，其動機和目的都是對自己與他人的一種良好祝愿和期盼，皆有所深寄，其表現的藝術意境絕對不是一個淺表化的自然再現，而是一個境高層深的創構。旨在從直觀感相的模寫，去傳達鮮活的生活內涵。畫中，仁人之心，溢于筆墨，展卷把玩，令人欽佩。
▲作品欣賞
雨霽之作最見審美格調。如《瑤山晴霽》之作，雨后山色空蒙，萬籟滴翠，眼前是一片賞心悅目的青山綠水。
▲作品欣賞
面對此景，文人興懷，留詠潑墨，實為雅事。千古之間，承襲者不可勝數，莫邦才更是把這一自然現象表現為特殊的形式凝定。他的審美視覺是獨持的。他把別人常見的但又稍縱即逝的那一刻的自然美抓住，加以升華，表現為自己的藝術意象，使之成為永恒的詩意。
▲作品欣賞
這意境的創構，首先是因為他有一雙發現美的眼睛。眼睛受心靈支配，他的那顆藝術心靈自然也就美的。心靈的美可以使他觸目皆可看到美麗的映像。古人云:外師造化，中得心源。人生天地之中，何時不師造化耶?然得于心源，就不是一件輕而易舉的事情了。沒有心靈的觸動，所謂的為山川代言，與山川跡化而神遇，就成了奢談。因為，那跡化之間所迸發的藝術的靈境全靠心靈的驅使，否則，即使是美在眼底，也是視而不見的。
▲作品欣賞
雨霽之作最見才華和情致。《易》云:“天地煙蘊，萬物化醇”。元人湯采真說:“山水之為物，稟造化之秀，陰陽晦冥，晴雨寒暑，朝昏晝夜，隨形改步，有無窮之趣，自非胸中丘壑，汪汪洋洋，如萬頃波，未易摹寫。”
▲作品欣賞
莫邦才在自己的作品里把握到天地所賜的一瞬間的神奇，然后把一瞬間的神奇，經過觀察、思考到妙悟，在造化的啟示下，透過蒙朧之象，最后形成自己藝術意象，留下高于自然的、富有人文精神的水墨創作，這是才情的彰顯。
▲作品欣賞
但凡天下之物可入畫者，于風雨晦明之時觀之，則更覺其撲朔迷離，如夢如幻，恍若進入仙境，觸目皆有別樣風華。且隨著天光云影之變幻，白云轉眼成蒼狗，碧海頃刻變桑田，萬千之象成于倏忽之間，直叫人看得如醉如癡。不可入畫者，于風雨晦明之時觀之亦添風致，睹之別有一番意趣。
▲作品欣賞
此景唯有情致者才去留意，才去感知，才去用自己的筆墨語言去表現情和景交融互滲的藝術新境，從而為人類開辟一個嶄新的審美領域。
▲作品欣賞
讀莫邦才的雨霽山水畫，可以揣摩，畫家在雨后初晴之時，悠然看山，對眼前景象，深刻品味，忘懷萬慮，思緒入碧虛寥廓，則因而發掘出最深的情，悟出更深的道，一層比一層更深的情，一層比一層更深的道。激情涌動，含筆命素，筆下使有了涌現了一個神奇的物境和嶄新的意象，雖受悟自然之垂象，然又為靈想之所獨辟。
▲作品欣賞
此外，莫邦才所作花卉，深得大寫意之精髓。
潑墨為葉，沒骨為花，勾線為莖，賦予柔花一種剛直大氣之象，爽利勁健，豪放飄逸，大有缶老遺風。
居南陲而具北人氣度，當今畫壇，殊為難得。莫邦才初學美術，后改志而懸壺，于杏林穿行之際，不廢丹青，二者雖不為一行，然理不隔也，道相同也。昔人如許道寧者，洋人如達.芬奇者，皆因醫人且娛人而為世重。若假以時日，莫邦才兄亦將二者融會貫通，則業必精進，二者相得益彰，不求大名而大名重，予不亦樂乎？
