著名中國山水畫家、收藏家馮鑒棠先生，一九五六年五月生于廣東省肇慶市?，F任肇慶市西江畫院院長、肇慶市星巖書院副院長、肇慶市星巖書院國畫端硯藝術館館長、美國華美商會國畫藝術名譽顧問、中國楹聯學會書法藝術研究會副秘書長、國際名人百科特聘教授。
近年來馮鑒棠的作品得到許多大師首肯和收藏 ，建議其開辦工作畫室，后又接國內外各界朋友來電來函索要新作，鼓勵其舉辦個人畫展并出專集。有鑒于此，其于2015年期間籌建了《馮鑒棠國畫坊》，懇請各位前輩同行不吝教正。
馮鑒棠先生自小師從嶺南派國畫大師黎雄才、李國華，后又師從國畫大師梁宏健先生，在三位大師多年指導和教誨下長時間苦學不掇，潛心修習，形成了氣度高雅，骨力充盈，醇渾古樸的獨特畫風，并自創有別于人的寫畫手法。其作品粗曠之中見大氣，細微中顯濃淡，折透出豐富的人生哲理，有如老茶，慢品才可領會其中的甘醇。
云上山頂畫氣韻，筆力鼎健寫精神
——記著名畫家馮鑒棠
當代畫家特別需要做的一件事情，就是要通過收藏鑒賞開拓自己的藝術視野，在收藏的文化歷練中，讓自己的畫法走出畫匠的狹隘，進入寫意文化的博大境界。當代著名山水畫家馮鑒棠前輩，首先是一位博聞多見非常有眼力勁兒的收藏家。他收藏的古硯，皆有宣州石硯墨色光的極致品位，珍藏是真品，鑒賞是神品，每一件都是文化珍寶，從中可以窺見馮鑒棠前輩文化修養的真知灼見。有此等修行，再作丹青就是視野寬博的無盡灑脫。
當代中國山水畫受西畫的影響，有些失去了東方審美的筆墨趣味。山水畫有了風景畫的流弊偏鋒。馮鑒棠前輩站在傳承傳統山水文化的高度，用傳統而精湛的筆墨技法，把中國山水畫重新定位于獨于天地精神往來的文化體驗。所以看他的山水作品，必然會有馨心的書卷氣息，煙云情曠的東方審美格調如隨風來。他為中國畫找回中國畫的身份意象，構建出自己的文化力量。用山水畫傳承傳統文化內涵，在這條道路上馮鑒棠走得特別扎實，也特別執著，是一位真正師傳統，寫意豐神的山水大手筆。
他畫山石落筆雄勁老硬，用線條勾勒山石的質感和枯木銳枝的形貌，都是骨法用筆的典范。下筆鈞值狀如鐵線，雨點皴，芝麻皴，披麻皴，斧劈皴應用嫻熟自如，毫無障礙。細線條沒有零散的流弊，必是組織有序，結構嚴謹，沒有一點一畫成為線條里的散兵游勇。不怕雨點多如牛毛，只要筆法嚴謹有序，則可以如此一氣呵成，集成渾然一體的筆力鼎鍵為山水立骨，也為山水傳神。
他的山水畫深刻傳承了宋元法度，也師明清兩代的筆墨精髓，又經過當代國畫大師黎雄才、李國華，梁宏健的入室點化，如虎添翼，盡取精華！觀賞他的山水作品，可見云上山頂，四面峻厚，借助三遠構圖的位置經營，寫出上屠浮云下覽深谷的視覺雄強。遠觀不離座外，近看咫尺千里，崇山峻嶺，云煙浩蕩。在有筆有墨的構成中，瀟灑自如地施展著干皴濕染的技法，自然是法度嚴謹，氣韻生動，傳神精彩。干濕互疊，不但避免了臟濁呆板膩的一塌糊涂，反而強化了層次分明，與青綠相互映照的氣韻美感。色不礙墨墨不礙色，意象如一天清淑氣千里碧榆風。
云上山頂畫氣韻，筆力鼎健寫精神。在骨力雄強氣勢宏大的黑白空間里，又釋意出文人畫的淡雅怡情，把山水的峭奇險峻與煙嵐逸動表現得一目了然，再添一分畫中有詩的風度翩翩，讓筆墨醞釀成一壺山水意象的神品老酒，品之如依柴扉而聽暮禪，得一派野曠天低樹，江清月近人的修行妙處直抵心靈！畫如其人，正是此功。大家風范，一目了然！
著名書畫評論家史峰 2020年2月12日
黃永玉，畫家，擅長版畫、彩墨畫。自學美術，文學，為一代“鬼才”。1924年出于湖南省鳳凰縣，筆名黃杏檳、黃牛、牛夫子，土家族。擅長版畫、彩墨畫。曾在香港從事木刻創作活動，任長城電影公司劇本特邀撰寫人，香港《新晚報》畫頁編輯，1953年后任中央美術學院教授。中國美術家協會常務理事、副主席、顧問。作品有《春潮》、《百花》、《人民總理人民愛》、《阿詩瑪》。巨幅畫有《雀墩》、《墨荷》等。1986年榮獲意大利總統授予的意大利共合國騎士勛章。出版有《黃永玉木刻集》、《黃永玉畫集》等。曾任瓷場小工、小學教員、中學教員、家眾教育館員、劇團見習美術隊員、報社編輯、電影編劇及中央美術學院教授、中國美術家協會顧問。
