電影是一門藝術，但也是一種商業模式。近年來，電影工業化的概念屢屢被提及，電影為什么要追求工業化？道理很簡單，雖然作坊式的工作模式也偶爾能孕育出一兩部爆款，短期內給影視公司帶來好看的業績，可是就長線發展來說，沒有穩定統一的工業化模式，很多影視項目都要面臨從零開始的局面，面臨著巨大的商業風險。只有工業化的生產流程，各個環節的品質把控，才是持續產生高質量電影作品的根本。
日前，在電影芝士派的采訪下，導演烏爾善、郭帆、陳思誠、路陽、饒曉志幾位影視行業大咖紛紛發表了自己對電影工業化和5G的理解和看法。
在采訪中，《流浪地球》導演郭帆再次不遺余力的對《封神三部曲》的工業化水平表示了盛贊。“烏爾善導演的《封神三部曲》劇組，他是一個龐大的工業體系，已經相對完善了。所以在他的片場你會發現非常安靜，所有工作人員就像坐班一樣，然后朝九晚五。像我們現在拍攝的時候，我們只要拿到一個畫面，所有部門過來看的話，他們就會很清晰地知道我們要做什么。動態預覽他是包含表演的，從哪到哪，演員的走位表演，像之前是分鏡，我們現在目前剪輯和最終的畫面其實相差不到一分鐘。
對于《流浪地球》，大家都不陌生。但一經開播《流浪地球》以雷霆萬鈞之勢橫掃各大影院，口碑票房雙豐收的同時也把中國科幻類電影拉到了新的高度。拋去內容，《流浪地球》在工業化方面也做到了讓業內人士稱贊的程度。要知道科幻類電影不僅需要天馬行空的創意想象，更需要標準合理的項目管理與專業完善的后期支持，這對當時電影工業化還是一片空白的中國市場來說無疑是一次巨大的挑戰。
同時，作為《封神三部曲》的導演烏爾善在此次采訪中再次向我們介紹了《封神三部曲》和工業化的故事。他指出：電影工業化，是類型化的創作、科學化的制作管理和高新技術的應用。
而這樣的電影工業化制作理念在《封神三部曲》影片的拍攝和制作中展示的淋漓盡致，在整個過程中一直堅持“科學做電影”的思路，所有細節提前規劃、提前排演，讓工業化運作出精細、準確的結果，從場景搭建、演員培訓、現場拍攝、馬場管理到食堂的管理等，每一個細節都保證有規劃，有秩序，高效率的輸出。在分工越來越細致工業化大生產的今天，決定好的電影產品的，是運作良好的體系而不是導演或者演員個人的匠心獨運。
所以，如果說《流浪地球》的成功開創了中國電影工業化的里程碑，那么由北京文化出品的《封神三部曲》或將使得中國電影工業化走向另一個新高度。
最后，回到電影芝士派對五大導演提出的另一個話題:5G。眾所周知，整個影視行業的發展就是靠技術推動，所以５Ｇ必然會對行業產生變革。而2020年必定是5G飛速發展的一年。在此方面，各大導演也暢所欲言：“5G對數據傳輸幫助很大，最終大家會接受更便捷高效的方式”“我們會變得極為高效，很多方面課通過無限的方式完成”“會有更多融合性的藝術創作，未來大家的體驗感和嵌入感會更強”‘’……等，據此，我們完全有理由相信在不遠的將來，電影行業在5G的推動下必將呈現出一種新的生機！
說到這里，我們再來聚焦一下北京文化。一直以來，北京文化以三年出了三爆款（《戰狼2》《流浪地球》《我不是藥神》）而被冠以“爆款制造機”的稱號。據了解，北京文化的項目儲備除了備受關注的《封神三部曲》之外，還有《我和我的家鄉》、《沐浴之王》、《你好，李煥英》等多部項目儲備，你認為哪一部最具爆款潛質，歡迎在下方留言。
