電影既是具有獨特審美的藝術作品，也越來越成為高標準、高技術、高規(guī)格的工業(yè)化產(chǎn)品。中國電影如果想要由"大"變"強"，走工業(yè)化之路是必由之徑。在電影芝士派的采訪下，日前，導演郭帆、路陽、烏爾善、饒曉志、陳思誠幾位影視行業(yè)大咖紛紛發(fā)表了自己對電影工業(yè)化和5G的理解和看法。
這幾位導演，大家一定都不陌生。郭帆導演的《流浪地球》“硬科幻”包裹柔情感；路陽導演的《繡春刀：修羅戰(zhàn)場》再現(xiàn)武俠巔峰榮光；烏爾善導演的《尋龍訣》剝?nèi)?ldquo;盜墓”電影也有血有肉有筋骨；饒曉志導演的《無名之輩》詮釋人性藝術，感悟人生真諦；陳思誠的《唐人街探案》系列“偵探+喜劇”造就票房神話。
在采訪中，幾位導演首先回答了什么是工業(yè)化的問題。“工業(yè)化其實就是一個工具”“工業(yè)化其實是一個標準的流水線”“拍之前就已經(jīng)知道是什么樣的”“……字里行間不難看出導演們對電影工業(yè)化的贊許。電影既是具有獨特審美的藝術作品，也越來越成為高標準、高技術、高規(guī)格的工業(yè)化產(chǎn)品。中國電影如果想要由"大"變"強"，走工業(yè)化之路是必由之徑。其實說到電影工業(yè)化，我們不得不提到由北京文化出品的兩部電影——郭帆導演執(zhí)導的《流浪地球》以及烏爾善導演執(zhí)導的《封神三部曲》。
《流浪地球》拋去內(nèi)容，難能可貴還有他對工業(yè)化方面所作出的貢獻。《流浪地球》的成功讓大眾看到了中國電影工業(yè)化的希望，然而郭帆導演在探班過《封神三部曲》后卻說，“跟《封神三部曲》相比我們就是手工作坊，我們工業(yè)化不足的時候都是拿‘人肉’填的。《封神三部曲》的電影工業(yè)化系統(tǒng)很震驚，我覺得特別棒”。在此次采訪中，郭帆導演就表示：電影工業(yè)化是一個思維模式、一個流程、一個標準。而我們往回看，《流浪地球》能夠收獲如此高的市場聲量以及觀眾喜愛，這和最初堅持“電影工業(yè)化”的制作標準可以說密不可分。同時，郭帆導演再次對《封神三部曲》的工業(yè)化水平表示的稱贊，也愈發(fā)引發(fā)了大家對《封神三部曲》的遐想與期待。
《封神三部曲》由烏爾善導演執(zhí)導，北京文化董事長兼總裁宋歌擔任出品人，北京文化董事副總裁杜揚擔任總制片人。導演烏爾善相信《封神三部曲》絕對能夠擔當?shù)闷饘⒅袊俗约旱纳裨捠吩姶笃葡蚴澜缥枧_的責任。如何做到電影工業(yè)化本土化？此前北京文化董事副總裁、《封神三部曲》總制片人杜揚就曾表示： “我們希望給中國電影事業(yè)能夠留下點什么。希望能夠沉下心來精心打造每一個細節(jié)，讓每個細節(jié)貫穿起來，呈現(xiàn)出一個精美、偉大的作品。”而《封神三部曲》就是這樣一部精品。
最后，我們回到采訪的另一個話題：在未來萬物互聯(lián)的時代，5G與文化產(chǎn)業(yè)會碰撞出怎樣的火花?5G將為文化產(chǎn)業(yè)帶來哪些機遇和挑戰(zhàn)? 我們每個人都想知道答案，并迫切希望5G是進一步打開產(chǎn)業(yè)、激活資本的新契機。而五位導演也詳細地解釋了我們的疑問。
電影為什么要追求工業(yè)化？道理很簡單，雖然作坊式的工作模式也偶爾能孕育出一兩部爆款，短期內(nèi)給影視公司帶來好看的業(yè)績，可是就長線發(fā)展來說，沒有穩(wěn)定統(tǒng)一的工業(yè)化模式，很多影視項目都要面臨從零開始的局面，面臨著巨大的商業(yè)風險。只有工業(yè)化的生產(chǎn)流程，各個環(huán)節(jié)的品質把控，才是持續(xù)產(chǎn)生高質量電影作品的根本。只有電影工業(yè)化水平達到一定的程度，我國的電影的總體水平才能大幅度增長。
據(jù)悉除了這部史詩《封神三部曲》外，北京文化今年還將上映小品改編電影《你好，李煥英》、少年冒險題材電影《749局》、現(xiàn)實主義題材《我和我的家鄉(xiāng)》等等多元化的電影作品，看來疫情過后的電影市場將掀起一波觀影風潮了！這些作品會延續(xù)北京文化一如既往的輝煌嗎？我們拭目以待！
