展覽地址

濟(jì)南市槐蔭區(qū)印象濟(jì)南園區(qū)三區(qū)六號(hào)

主辦單位

山東美術(shù)大家藝術(shù)機(jī)構(gòu)

承辦單位

山東《美術(shù)大家》藝術(shù)機(jī)構(gòu)

山東漫炊煙餐飲管理有限公司

展出時(shí)間

2020年8月12號(hào)——9月12日

濟(jì)南市槐蔭區(qū)印象濟(jì)南園區(qū)三區(qū)六號(hào)

藝術(shù)簡(jiǎn)介

楊瑞嵩：1972年6月生于山東寧津.96年畢業(yè)于天津紡織工學(xué)院，現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東漫畫家協(xié)會(huì)理事。作品多次參加全國性美術(shù)展覽及研討活動(dòng)，并多次獲獎(jiǎng)。其中，2002年，作品“顛張醉素”參加二十一世紀(jì)中國畫澳大利亞展并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，2015年，作品《達(dá)摩故事》入選“中國首屆插圖藝術(shù)展”；2018年，論文《從歷史的角度看當(dāng)代美術(shù)的民族精神與文化自信》參加首屆“全國美術(shù)高峰論壇”；2019年，作品《漁可覆舟》入選第十三屆全國美展進(jìn)京作品展。

楊瑞嵩作品展示

中國畫注重意境的的營造，楊瑞崧的白描人物畫所呈現(xiàn)的就是一種靜凈與空靈境界，這是一種以安寧閑適，充滿禪意為基調(diào)的意境，意由象生，象入境來。在這種意境下，觀者與神逸情疏的人物相交織，生發(fā)出心靈交流的力量。

-- 孫旭光

瑞崧有一枚印章日“雪泥鴻爪”，說明他對(duì)創(chuàng)作的隨機(jī)性十分注重。注意畫面的張弛、隨意和輕松，在他的筆下，中國畫以線和墨為主體的傳統(tǒng)得以最大限度的張揚(yáng)，輔以恰當(dāng)色彩渲染，使得畫面既有整體的分量感，又有鮮活的快意感。

——張樹偉

瑞崧之于畫，在理論上強(qiáng)調(diào)中國畫的“骨法用筆”，主張線條上的“瘦硬通神”。瑞崧畫人物，必先畫眼珠、后眼瞼、后眉骨，然后鼻翼、口角，均用極簡(jiǎn)約而精到的線條出之。這時(shí)人物的神情已躍然紙上了，至此，畫者往往還沒有蘸第二次墨，這使我們想到中國畫的“惜墨如金”真非虛傳。

——孫旭光

瑞崧善于從古典優(yōu)秀作品中吸取營養(yǎng)，形成自家淵雅靜穆、高古清逸的風(fēng)格。其構(gòu)圖布局匠心獨(dú)運(yùn)、虛靈簡(jiǎn)靜，詩跋題款文思雋永。從技法上看，物象造型精準(zhǔn)，鉤線纖勁挺拔，如曹衣出水、吳帶當(dāng)風(fēng)，極見功力。皴染設(shè)色亦不俗，濃淡相宜，表現(xiàn)出豐富幽微之生趣。注重線條與水墨的關(guān)系，但又形成了自己的特點(diǎn)。在畫境上或許受到古典詩詞的啟示，意境清朗放曠，充滿古意和詩情，兼有浪漫主義的飄逸情調(diào)和現(xiàn)實(shí)主義的寫實(shí)風(fēng)采。

——張樹偉

瑞崧畫人物的眼神，在深深的沉靜中，表現(xiàn)出一末世俗的文致，煥發(fā)著東方的含蓄情調(diào)，獨(dú)具著中國的、民族的堅(jiān)毅和散淡。在嘴唇與手的設(shè)色上，細(xì)節(jié)精準(zhǔn)，但看上去又有散懷書寫般的輕松，樸實(shí)地沉浸在一種若即若離的情緒之中。清新可人，又使人產(chǎn)生出一種仿佛就在身邊卻又不可觸摸的向往。

——郭曉光