畫(huà)家簡(jiǎn)介
李毅，1964年6月出生。國(guó)畫(huà)家，現(xiàn)為中國(guó)美協(xié)會(huì)員，中國(guó)人民大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院教授，中國(guó)農(nóng)工民主黨黨員。中國(guó)民族畫(huà)院院委，中國(guó)水墨畫(huà)院學(xué)術(shù)專(zhuān)家，李可染畫(huà)院畫(huà)家，文化部中外文化交流中心國(guó)韻文華書(shū)畫(huà)院副秘書(shū)長(zhǎng)，藝術(shù)市場(chǎng)畫(huà)院簽約畫(huà)家。中華慈善美術(shù)家。生于江蘇，長(zhǎng)于蘭州,現(xiàn)居北京。師承中國(guó)著名畫(huà)家馮遠(yuǎn)、，李寶峰、杜滋齡先生。進(jìn)修于國(guó)家畫(huà)院，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院 。
數(shù)十次深入新疆甘南寫(xiě)生和采風(fēng)，創(chuàng)作了大量具有思想性和藝術(shù)性的美術(shù)作品，得到了美術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域和廣泛美術(shù)理論工作者的一致認(rèn)同。作品多次在《美術(shù)》、《收藏》等多部專(zhuān)業(yè)書(shū)刊發(fā)表。由人民美術(shù)出版社出版的《李毅國(guó)畫(huà)集》集中體現(xiàn)了他“天質(zhì)馳縱”和“筆墨雙修”的長(zhǎng)期追求，展現(xiàn)了他“濃麗豐腴”與“雍容典雅”的藝術(shù)面貌。就“絲路風(fēng)情”的表現(xiàn)而言，李毅繼承和發(fā)揚(yáng)了老一輩畫(huà)家的風(fēng)格和傳統(tǒng)，賦予“絲路風(fēng)情”與“邊塞人物”一種激情激越、濃情似火的意味與意蘊(yùn)。作品先后被人民大會(huì)堂，中南海，全國(guó)政協(xié),民族宮,中央黨校等機(jī)構(gòu)收藏。部分作品作為禮品贈(zèng)送出訪國(guó)家。被評(píng)為’當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價(jià)值收藏潛力的畫(huà)家’.’藝術(shù)之巔-2012年度人物’.在北京,蘭州,西安,合肥，濟(jì)南，鄭州，廣州，深圳等城市舉辦大型個(gè)展.在聯(lián)合國(guó),美國(guó),英國(guó)大英博物館，日本,韓國(guó)，烏克蘭，斯洛伐克等國(guó)舉辦聯(lián)展.。多次參加國(guó)內(nèi)外重大藝術(shù)交流活動(dòng)。
作 品 欣 賞
智慧的畫(huà)家 執(zhí)著的探索
——我看李毅的人物畫(huà)
作者:邵大箴
李毅是一位杰出的人物畫(huà)家,他自幼酷愛(ài)藝術(shù),自學(xué)成材,后來(lái)又拜著名畫(huà)家李寶峰先生為師得到親切的指導(dǎo),并在中國(guó)國(guó)家畫(huà)院首屆高研班杜滋齡工作室進(jìn)修,完善他的技藝.人物畫(huà)家需要嚴(yán)格的造型功力,靠自學(xué)需要付出艱巨的勞動(dòng).憑著自己的毅力和勤奮,長(zhǎng)期觀摩和臨摹名家作品,李毅掌握了刻畫(huà)人物的基本造型技巧,又通過(guò)堅(jiān)持不懈的寫(xiě)生,培養(yǎng)了自己塑造形象的能力.對(duì)他藝術(shù)成長(zhǎng)影響最大的是李寶峰和黃胄先生.他從黃胄的人物畫(huà)中認(rèn)識(shí)到深入生活、觀察和體驗(yàn)客觀對(duì)象以及寫(xiě)生的重要性。而李寶峰吸取了黃胄的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，在個(gè)人筆墨風(fēng)格上有所建樹(shù)，也使李毅受益匪淺，使他更清楚地領(lǐng)悟到筆墨語(yǔ)言的要旨，驅(qū)使他在提煉筆墨表現(xiàn)力上狠下苦功。在杜滋齡工作室的學(xué)習(xí)，更拓寬了他的藝術(shù)視野和豐富了藝術(shù)修養(yǎng)。
▲《陶女》 68X68cm
▲作品欣賞
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▲《卓瑪》 68X68cm
李毅曾經(jīng)生活在大西北，這段經(jīng)歷給他留下深刻的印象。他深?lèi)?ài)那片熱土，深?lèi)?ài)那里感情質(zhì)樸的勞動(dòng)人民，也為他們多資多彩的生活所吸引。出自于他內(nèi)心一直涌動(dòng)著用畫(huà)筆描寫(xiě)他們的激情，他的作品大都以這里的少數(shù)民族人物為題材。他筆下的人物多以當(dāng)?shù)氐淖匀缓腿宋娘L(fēng)情為背景，可以稱(chēng)之為少數(shù)民族風(fēng)情畫(huà)。這類(lèi)畫(huà)的難度在于不緊要恰當(dāng)?shù)靥幚懋?huà)面的情節(jié)性，還要使人物形象與環(huán)境的描寫(xiě)和諧統(tǒng)一。而少數(shù)民族風(fēng)情成分的描寫(xiě)也要適度，過(guò)多了會(huì)導(dǎo)致人物形象的削弱，造成“獵奇”的效果。李毅深諳此理，他畫(huà)面上人物的穿戴、裝飾以及周?chē)能?chē)、馬、驢、狗，描寫(xiě)的很精彩，但不奪人物形象。畫(huà)面上最令人關(guān)注的是富有生活朝氣的人物，人物塑造以形寫(xiě)神，形神兼?zhèn)洹＠钜阌眉兪斓膶?xiě)生技巧描寫(xiě)人物的動(dòng)態(tài)、表情，有鮮明的直接來(lái)自生活的生動(dòng)性。沒(méi)有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的細(xì)致觀察、體會(huì)和對(duì)人物的深入了解，是很難達(dá)到如此水平的。
▲《永遠(yuǎn)的刀郎》 68X138cm
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▲《姊妹花》 68X138cm
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中國(guó)畫(huà)人物塑造中筆墨的品質(zhì)很重要，筆墨有共同的規(guī)范和法則，也應(yīng)有自己的個(gè)人體會(huì)和心得，以至個(gè)性。不論筆墨的共同規(guī)范還是個(gè)性特色，都主要是為形象塑造和畫(huà)面服務(wù)。筆墨本身也有相對(duì)獨(dú)立的審美意義，可以自覺(jué)地去探尋。對(duì)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，不要刻意去做“個(gè)性化”的筆墨符號(hào)，而要在長(zhǎng)期錘煉的基礎(chǔ)上使自己的修改自然地流露于筆端。李毅不追逐筆墨的個(gè)性化，不求筆墨的華麗，而是潛心于用自己理解的筆墨塑造形象和組織畫(huà)面。他追求筆墨的力度和質(zhì)美，追求畫(huà)面品格的純正和質(zhì)樸。
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▲《藏家姐妹》 68X138cm
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李毅是一們智慧的藝術(shù)家，他敏感于生活，從生活中發(fā)現(xiàn)美，從前輩藝術(shù)家的作品中借鑒創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，不斷錘煉筆墨，提高藝術(shù)修養(yǎng)。我相信，只要持之有恒地繼續(xù)探索和創(chuàng)造，他的藝術(shù)才能將會(huì)得到進(jìn)一步發(fā)揮，他的筆墨品質(zhì)和藝術(shù)個(gè)性化面貌也將會(huì)更加鮮明。
▲作品欣賞
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