展覽前言
縱覽20世紀(jì)的中國美術(shù)史，關(guān)于傳統(tǒng)與革新、繼承與改良的思潮與論戰(zhàn)紛起，中國畫家不斷地找尋國畫未來的出路和方向，是鏡鑒西方繪畫還是繼續(xù)叩問古老的中國畫體系？時(shí)至今日，當(dāng)代畫家用作品交出了不同的答卷，當(dāng)代畫壇呈現(xiàn)出了百花齊放百家爭鳴的局面。但無論如何有一點(diǎn)毋庸置疑，筆墨作為中國畫的獨(dú)有的表現(xiàn)形式，任何脫離了筆墨體系的作品無法稱為中國畫。
中國畫中的筆墨有相對穩(wěn)定的法則和規(guī)范，這些法則和規(guī)范的建立有助于畫家進(jìn)入這個(gè)有無比探索空間的藝術(shù)世界。但是筆墨系統(tǒng)的法則與規(guī)范，決不是要畫家墨守成規(guī)，而是容許和鼓勵(lì)他們有所探求和創(chuàng)新，須能借古以開今。縱觀畫史，自開新面而成大家者，必能窮究前賢血戰(zhàn)古人，又能參合時(shí)代精神在藝術(shù)上自我演進(jìn)。借古開今的出發(fā)點(diǎn)則是“開今”而“借古”，意是站在當(dāng)下，在不斷開拓、實(shí)驗(yàn)的同時(shí)，把歷史作為參照、對話、挑戰(zhàn)和超越的對象，構(gòu)成延伸與超越的關(guān)系。
本次展覽以“懷抱古今——當(dāng)代中國畫中堅(jiān)60家筆墨研究觀摩展”為名，是為了將筆墨作為一個(gè)學(xué)術(shù)課題提出來，邀請當(dāng)代主流藝術(shù)名家展示他們的藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)性創(chuàng)造，以期引起學(xué)術(shù)界的關(guān)注，重新研究筆墨風(fēng)格的意義和它的價(jià)值。相信參展的這60位風(fēng)格鮮明的畫家在筆墨上的各自探索成果和他們對這個(gè)問題的思考，不僅會對人們有啟發(fā)和借鑒的作用，而且會把畫界對筆墨風(fēng)格的討論引向深入。
本次畫展將以線上藝術(shù)展的方式呈現(xiàn)，參與展覽刊登發(fā)布的有雅昌藝術(shù)網(wǎng)、藝術(shù)頭條、新浪藝術(shù)、騰訊藝術(shù)等近百家主流藝術(shù)媒體及門戶網(wǎng)站，流量巨大，綜合瀏覽點(diǎn)擊量預(yù)計(jì)將達(dá)到上億次，一次參展，永久在線，影響深遠(yuǎn)，終身受益。
組織機(jī)構(gòu)
主辦單位：時(shí)代丹青文化傳媒
學(xué)術(shù)主持：王鏞
學(xué)術(shù)顧問：趙成民
展標(biāo)題字：楊力舟
劉仁慶
參展畫家
劉仁慶，1942年生于山東，畢業(yè)于首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。曾任解放軍報(bào)美術(shù)編輯，中國文化藝術(shù)促進(jìn)會會員，北京美術(shù)家協(xié)會會員，北京油畫學(xué)會常務(wù)理事，文化部藝術(shù)發(fā)展中心中國書畫院油畫創(chuàng)作院副院長，中國民族畫院理事，中國民族書畫研究院研究員，北京市司法局調(diào)研員。油畫作品《早市》參加全國美展，油畫《喜訊》參加意大利佛羅倫薩中國書畫世界行高峰論壇獲油畫金獎(jiǎng)，油畫《卓瑪?shù)南Ｍ穮⒓又袊佬g(shù)館第十六屆大路畫展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，油畫《帕米爾冬曲》參加中國美術(shù)館第十七屆大路畫展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，油畫《苗女金秋》參加第三屆全國少數(shù)民族美術(shù)作品展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，油畫《中國飛翔》入選2012年倫敦第29屆《奧林匹克美術(shù)大會》并被收藏，創(chuàng)作的《中國五十六個(gè)民族油畫肖像》獲北京中國收藏家協(xié)會終身成就獎(jiǎng)及特別金獎(jiǎng)，油畫《景頗族姑娘》獲第二十八屆中國奧林匹克美術(shù)攝影作品展金獎(jiǎng)。多幅作品被國內(nèi)外藏家收藏。
中國畫作品欣賞
布面寫生油畫《王華國》80x60cm（1998年）
布面油畫《帕米爾母女》100x80cm（2017.4）
布面油畫《苗女金秋》120x90cm（2011.12）
2014年入選第三屆全國少數(shù)民族美術(shù)作品展獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)
布面油畫《佛門陽光》102X150cm（2002年）
布面油畫《帕米爾少年》114x146cm（2017.3）
布面油畫《早市》114x146cm
1994年入選第八屆全國美展
