作者：閆景陽
筆者是黑龍江省畫院的一名專職畫家，主要從事山水題材的中國畫創作，兼及花鳥、人物。從2009年開始，我主要以黑龍江省內的地域風光和民俗風情作為創作表現對象，試圖創立一個當代中國畫地方流派——黑土畫派。我們確立的黑土畫派研究宗旨為：“立足龍江黑土，承拓傳統文脈，宏揚地域文化，打造北疆畫派”。創作出既有地方特色又有時代風貌的優秀中國畫作品是黑土畫派的奮斗目標。
從這些年的藝術探索中，筆者深深地領悟到藝術實踐與理論研究是黑土畫派的學術基石，只有二者齊頭并進才能創作出更有分量的作品，更好地實現我們的既定目標。為什么這樣說呢?
一、有數量有品質的藝術實踐是黑土畫派的立足之本
以地域命名畫派，或者是因為代表人物的籍貫，或者是由于地域風光所衍生的繪畫風格。中國繪畫史上以地域命名的畫派，明清時期有吳派、浙派、松江派、新安派、虞山派、婁東派、江西派等；近現代則有京津畫派、海上畫派、嶺南畫派、金陵畫派、長安畫派等。從中國繪畫史的發展來看，許多地方畫派的形成都經歷了一定的發展演變過程，都離不開各畫派畫家艱辛的努力。一方水土養一方人，黑土畫派誕生于遼闊蒼茫的龍江黑土大地之上，這片土地有著高寒磨礪之下別樣的豪放風情和勃勃生機。濡染于這樣的地域文化氛圍之中，黑土畫派自然形成了筆意豪放、墨色分明、樸茂厚重、拙中見雅的筆墨風格，這些筆墨特色在大量的作品實踐中鮮明地體現出來。
筆者深知，擁有一定數量的有地方特色、有藝術品味的作品，黑土畫派才能成為一個真正有影響有活力的地域畫派，大量的高品質的藝術實踐是打造這畫派的不二法門。十余年來，黑土畫派的藝術實踐活動有兩大板塊：一方面是到龍江各地進行現場寫生；另一方面是在寫生之后進行整理性創作。寫生是黑土畫派藝術創研的基本起點，筆者一直堅持對龍江黑土大地的寫生，因為這是黑土畫派藝術創作最直接的意象與情感源泉。在這十余年間，筆者走過畫過的地方，地理上，從南到北、從東到西，遍布龍江大地；季節上，春夏秋冬四時不廢。迄今為止，筆者畫龍江的寫生作品累計已達4000余幅。寫生是最直接最鮮活的現場記錄，但當然無法取代經過深度思考、巧妙整合后創作出的精品力作。在現場寫生的基礎上，筆者經過整理、提煉、加工，陸續精心創作了兩米乘兩米的大幅作品達百余幅，其中包括《東北老家》《濕地印象》《禪風荷韻》《黑土墨魂》等系列作品。
二、理論研究可以增強畫家修養，豐實作品內涵，延展畫派文思
這里的理論研究包括對傳統文化、地域文化、基本畫論的研究，也包括對黑土畫派發展理念、風格特色的前瞻性設想和適時總結。
首先，理論研究有利于提高畫家的思想文化素養。
美術創作包括兩個有機聯系的方面：創作主體的審美文化理念和表現手段。創作主體也就是從事美術創作的藝術家。“美術從根本上說是美術家從美術特定的精神、審美和文化角度對世界的理解、思考和創造性把握。”[1]創作主體的思想觀念、人文意識培育和提升是產生優秀作品的前提條件，只有將新穎而深刻的思想觀念和嫻熟的繪畫技能相結合，才能建構出難以取代的審美意象和超凡意境。雖然藝術創作活動是個人化、內向化的，但是作品的社會影響力卻是外向化的，一旦作品被創造出來，就會影響到接受者的思想感情，產生一定的社會影響力。一名有思想、有社會責任感的畫家，應該對中國傳統文化甚至對中外美術史、文化史、思想史都有所了解。在此基礎上建立自己的創作體系，才能為人類奉獻出更多更好更有超越性的優秀畫作，不能只是簡單地重復前人，用自己的身體行動去復制別人的思想主張。
其次，理論研究可以豐實作品的內涵。
按照西式美術理論對美術作品的分析，“美術作品層次可以分為材料層、形式層、語言符號層、情感層、觀念層”。[2]這里的觀念層是最高的層次，是藝術家的宇宙觀、人生觀、藝術觀的綜合體現。只有具有創造性的觀念才能創造出獨特風格的美術作品，如西方現代派對古典主義的超越就是建立在現代科學、哲學觀念的更新之上的。中國傳統畫論中魏晉時期的“六法”謂：“氣韻生動”“骨法用筆”“應物象形”“隨類賦彩”“經營位置”“傳移模寫”。這里，“氣韻生動”是繪畫品評的最高標準。中國畫品評中還有“人品不高，用墨無法”之說。“氣韻”“骨法”和“人品”都是對人的評價用語，轉移到了對畫的評價上。而中國畫作品高下、雅俗的評判，更主要的是對人的綜合修養的評價。只有廣泛學習古今中外的畫論文章，汲取自然、人文各個學科的最新知識，才能提高眼界，激發靈感，創作出更有新意的作品。
最后，理論研究有利于延展畫派文思。
黑土畫派作為黑土文化的藝術名片，是融合、參化中華大傳統文化與龍江黑土小傳統文化的結晶。黑土畫派的理論研究包括對中國傳統文化的研究、對黑土文化的研究、對中國古代畫理畫論的研究、對中外美學發展脈絡與趨勢的研究，以及黑土畫派的理論構想，創作總結等等。在黑土畫派發展過程中始終堅持知行相輔、藝文并進的原則，將文化認知、藝術構想、創作理念一方面以繪畫作品的形式體現，另一方面也以文字的形態記錄下來。系統的文字形態的文化美學思考、創作理論研究、技法探索記錄，使得黑土畫派的藝理與文思，得以進一步生發、延展，可謂齊頭并進，相得益彰。
藝術實踐與理論研究是黑土畫派的學術基石，是黑土畫派欲展翅騰飛不可偏廢的兩翼。在中國繪畫史上，產生一個地域畫派的原因是綜合的、多源的，文化研究、理論反思、圖像闡釋和技法傳播都是其中的重要因素。今后，我們會沿著藝術實踐與理論研究并重的發展思路繼續努力前行，不斷地提高創作主體的綜合素養，進一步提升筆墨技巧、格調品位，創作出更多更好的作品。
注釋：
[1][2] 羅一平. 美術概論[M]. 嶺南美術出版社，2003，11：104；145.
2020年8月10日
閆景陽，現為黑龍江省畫院專職畫家，黑龍江省美術館館長，黑龍江省畫院黑土文化藝術創作院院長，黑土畫派研究會主席，黑龍江省政府科顧委文化組專家成員，黑龍江省美術家協會理事，中國文化部公派文化使者，俄羅斯遠東國立交通大學藝術學院客座教授
