畫家簡介
劉軍，筆名劉利君,中國美術家協會會員，北京鑫智山文化藝術院院長。近年來多次參加中國美術家協會主辦的展覽和國家級大展并有多幅作品獲獎；2004年參加韓國書畫協會主辦的世界書畫文化藝術大展，其作品被韓國書畫家協會收藏。
2007年1月，作為“中華情”藝術代表團赴美國進行藝術交流的唯一畫家，前往美國七個城市進行學術交流。其作品《松鶴祥瑞》、《富貴團》被中華人民共和國駐美國大使館和中國駐舊金山領使館收藏。2008 年 1 月有中國美術家協會選派，應法國文化部巴黎市政府管理資助下的巴黎國際藝術城的邀請，在法國進行為期三個月的藝術交流同時舉辦個人畫展。部分作品被法國華人商會、法國藝術機構收藏，2002 年結業于中國美協高研班花鳥二期。
2013年11月10號〈劉軍新翊毛花鳥畫展〉在廣州隆重舉行，工筆畫80余幅，寫意畫30余幅，由廣東省美術家協會，河南省美術家協會，廣州文聯藝術館，法國華人華商會，北京鑫智山文化藝術院等單位主辦協辦。
1998年，作品《鷹》獲中國美術家協會主辦的“中享杯"全國書畫大展優秀獎；
1999年，作品《和平歸根》獲中國美術家協會主辦的“鑫光杯”迎澳門回歸中國畫精品展優秀獎；
2001年，作品《和平之歌》獲中國美術家協會主辦的“二十一世紀“中國畫澳大利亞展優秀獎；
2003年，作品《雄風》提名中國美術家協會主辦的2003年全國中國畫提名展；
2004年，作品《傲雪圖》獲首屆中國美術家協會會員中國畫精品展優秀獎；
2005年，作品《雄姿》入選第二屆中國美術家協會會員中國畫精品展
2006年，作品《映月》入選第三屆北京“遠大杯“雙年展備選資格展
2007年，作品入選第三屆全國中國畫精品展；
2007年，獲第四屆中國美術家協會會員中國畫精品展優秀獎;
2008年，河北美術出版社出版《國畫脊梁》劉軍畫集；
2009年，參加全國百名畫家提名展。
2013年，天津楊柳青畫社出版近現代中國畫名家系列叢書，劉軍工筆畫禽鳥精品集。
2014年，入編《水墨丹青·當代名家》大型畫冊花鳥篇。
2014年10月26日在北京舉辦的“北京保利第28期中國書畫精品拍賣會上”作品《賞秋》以伍萬柒仟伍佰元整落槌成交。
2014年3月15日在“華辰拍賣會上”作品《煙雨秋深》以壹拾壹萬伍仟元整落槌成交。
2016年12月3日舉辦的“北京瀚海2016秋季拍賣會上”作品《健羽雲霄 》以貳拾叁萬元整落槌成交。
2018年9月16日舉辦的“北京韓海98期精品拍賣會上”作品《春酣國色》以玖萬貳仟元整落槌成交。
一羽一翎吾肺腑
——淺析劉軍新羽翎花鳥畫的藝術
撰文：高世現
摘要：劉軍能夠在花鳥畫藝術上獨樹一幟，且新翊毛花鳥畫取得如此重大的突破，這與他對花鳥畫意義認識的深度也是有關的。
關鍵詞：新羽翎;工筆花鳥畫;藝術特色
劉軍能夠在花鳥畫藝術上獨樹一幟，尤其是在新翊毛花鳥畫取得如此重大的突破，這與他對花鳥畫意義認識的深度也是有關的。劉軍認識到在自然界的花鳥也有中國哲學的思想基礎，所謂“五行之精，粹于天地之間”者，所以才“葩華秀茂”。 花鳥的形象自古以來為圣人所用，認為花鳥畫中的自然“有以興起人之意者，率能奪造化而移精神。”正是基于對花鳥畫作為藝術創造活動的本質規律的深刻認識，劉軍將花鳥畫的焦點放在“鳥”之上，又將“鳥”的焦點放在羽翎之上。
劉軍筆下的每一只“鳥”都是有故事的，身上長滿故事，如同色彩各異的羽毛長滿人生。譬如，劉軍的《長嘯寒天》那疾擊長空的鷹，羽翼賁張，傲嘯天地，作品是以寫實與抒情相結合，追求自我性靈的抒發。銀鉤風不定，豈損鷹翎毛 ，劉軍顯然有意地弱化了物象的空間縱深感，將鷹的大翼俯沖、翎毛偃仰、羽毛疏密等相關聯，組成了巧妙的布局，使畫面的布局平中有奇，亂中有序，他非常注重畫面的構圖和重視形式美。宋代畫家郭若虛在《圖畫見聞志·論制作楷模》說到：“畫翎毛者，必須知識諸禽形體名件”；宋代惠崇的《秋浦雙鴛》、李安忠的《竹鳩》黃筌的《蘋婆山鳥》、崔白的《畫枇杷孔雀》都是畫羽毛的杰作，充分展現了畫家的觀察力和畫技，即便不是精工細巧的工筆花鳥，依然是心中有了完整的鳥類形體認識后，方能透過寫意筆法，將它們的神韻動態表現出來。
用意為至，悉取生態。羽毛者，翎毛者，鳥之本也。羽毛按構造可細分正羽、絨羽、半絨羽、纖羽和羽冉，而翎毛則是翅膀尖上的毛。劉軍筆下的新羽翎自得其樂，自成一派，可見其畫花鳥用心之一斑。
“好鳥枝頭亦朋友，落花水面皆文章”，古人從大自然中的花與鳥感悟到藝術靈光，我們從劉軍筆下的新羽翎擴大了我們對于花鳥畫的認知。分明是羽毛，融洽是翎毛，羽翎混成，氣即生韻。目前，對劉軍花鳥畫之新羽翎繪畫語言層面上作深入探討的則甚少，單言新羽毛則多。因此，筆者希望在現有的研究成果上，對此課題作進一步的探討。
劉軍《春水流香》，描繪的是蘇東坡的詩意“竹外桃花三二枝，春江水暖鴨先知”，以寫實筆法和鮮麗色彩繪制鴨子兩只，上下相互對望，討喜可愛，與周圍的桃花共構出精美華麗的畫面?！洞核飨恪樊嬛杏性姡孟笞屛覀兛吹搅诉@樣的景境：和煦的春風吹醒了大地，吹綠了原野，桃花俏立枝頭，含苞欲放，融化將盡的浮冰起伏飄流，鴨兒在江水中盡情嬉耍。不禁使人贊嘆春天給大地帶來的勃勃生機，激發出人們涌動的創造力量。我們回頭再看劉軍對鴨子羽翎的描繪：上體黑褐色，腰和尾上覆羽黑色，兩對中央尾羽亦為黑色，且向上卷曲成鉤狀；外側尾羽白色。胸栗色。翅、兩脅和腹灰白色，具紫藍色翼鏡，其前后緣各有一條絨黑色窄紋和白色寬邊。頦近黑色，上胸濃栗色，具淺棕色羽緣；下胸和兩脅灰白色，雜以細密的暗褐色波狀紋。腹部淡色，亦密布暗褐色波狀細斑。黃筌所奠定下羽翎繪畫的風格基礎，影響了宋代以后的宮廷花鳥畫，觸發了畫院畫家們對寫實的追求，以及開啟從中講究創意與討喜的創作思維。但劉軍，花鳥畫的表現卻不僅于此，我們從劉軍的翎毛畫中，依然能夠看見豐富和多變的創作手法看，甚為精妙。
正如清鄒一桂所說：“欲窮神而達化，必格物以致知。”生活是藝術的源泉，畫家若想出物之神，必先奪物之真，要有嚴格的審物精神。在畫中劉軍對各種鳥類的描繪，可以看出他強調對客觀物象的觀察，并將之真實描繪，極其重視形似與質感。
此外，劉軍的《雪野雁樓圖》、《碧池鶴舞》、《荷塘月色》等作品，從用色上看，他以清麗和諧與暈染靈活多樣，厚重面不雍塞，雅淡而不單薄，在線條方面注重以“勾線填彩”來勾畫鳥的羽翎，構成“艷而不俗，淡而不枯”明快純情的花鳥天地，可謂匠心獨運。劉軍畫中的鳥兒仿佛是他自己的代言，或攜伴比翼，或獨自展翅，或上下盤旋于花間嬉戲，或靜立枝上似冥思遠望，呈現出多種多樣不同的狀態。它們的姿態與神情各異，羽色翎彩，透露出宋元之筆。“一重一掩吾肺腑，山鳥山花吾友與。”杜甫《岳麓山道林二寺行》的這句詩可以恰如其分地表達出畫中花鳥世界對于劉軍的精神意義，“詩圣”意思就是說起伏的山峰就好像我起伏的肺腑一樣，山鳥山花就是我的好兄弟。我可以這么說，一羽一翎則是劉軍的肺腑了，鳥則他的好哥們。
總之，劉軍的工筆花鳥畫是他把觀察到的視覺現象進行高度概括、加工提煉成為繪畫藝術語言符號與創作素材，使其對自然現象的表達。因此，劉軍這種重視羽翎寫生的精神必為后來的花鳥畫整體面貌改變作出了鋪墊，并成為承載與傳達作者情感的重要載體。無疑，“新羽翎”是他的標簽。
作 品 欣 賞
▲作品欣賞
▲作品欣賞
▲作品欣賞
▲作品欣賞
▲《寒林振羽》145x145cm
▲《寒林振羽》145x145cm
▲《煙雲春翠》75x40cm
▲《凌雲》180x90cm
▲《和諧家園》240x145cm
▲《玉堂富貴圖》240x125cm
▲《一舉凌天》240x125cm
▲《氣吞云夢》180x90cm
▲《雪野雁棲圖》240x120cm
▲《乘風揚翼》240x125cm
