展覽前言
縱覽20世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)史，關(guān)于傳統(tǒng)與革新、繼承與改良的思潮與論戰(zhàn)紛起，中國(guó)畫家不斷地找尋國(guó)畫未來的出路和方向，是鏡鑒西方繪畫還是繼續(xù)叩問古老的中國(guó)畫體系？時(shí)至今日，當(dāng)代畫家用作品交出了不同的答卷，當(dāng)代畫壇呈現(xiàn)出了百花齊放百家爭(zhēng)鳴的局面。但無論如何有一點(diǎn)毋庸置疑，筆墨作為中國(guó)畫的獨(dú)有的表現(xiàn)形式，任何脫離了筆墨體系的作品無法稱為中國(guó)畫。
中國(guó)畫中的筆墨有相對(duì)穩(wěn)定的法則和規(guī)范，這些法則和規(guī)范的建立有助于畫家進(jìn)入這個(gè)有無比探索空間的藝術(shù)世界。但是筆墨系統(tǒng)的法則與規(guī)范，決不是要畫家墨守成規(guī)，而是容許和鼓勵(lì)他們有所探求和創(chuàng)新，須能“借古以開今”（石濤語(yǔ)）。縱觀畫史，自開新面而成大家者，必能窮究前賢血戰(zhàn)古人，又能參合時(shí)代精神在藝術(shù)上自我演進(jìn)。借古開今的出發(fā)點(diǎn)則是“開今”而“借古”，意是站在當(dāng)下，在不斷開拓、實(shí)驗(yàn)的同時(shí)，把歷史作為參照、對(duì)話、挑戰(zhàn)和超越的對(duì)象，構(gòu)成延伸與超越的關(guān)系。
本次展覽以“借古開今---當(dāng)代中國(guó)畫筆墨60家線上學(xué)術(shù)觀摩展”為名，是為了將筆墨作為一個(gè)學(xué)術(shù)課題提出來，邀請(qǐng)當(dāng)代名家展示他們的藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)性創(chuàng)造，以期引起學(xué)術(shù)界的關(guān)注，重新研究筆墨風(fēng)格的意義和它的價(jià)值。相信參展的這60位個(gè)性筆墨風(fēng)格鮮明的畫家在筆墨上的各自探索成果和他們對(duì)這個(gè)問題的思考，不僅會(huì)對(duì)人們有啟發(fā)和借鑒的作用，而且會(huì)把畫界對(duì)筆墨風(fēng)格的討論引向深入。
組織機(jī)構(gòu)
主辦單位：時(shí)代丹青文化傳媒
學(xué)術(shù)主持：王鏞
學(xué)術(shù)顧問：趙成民
展標(biāo)題字：楊曉陽(yáng)
參展畫家
于志學(xué) 于源春 馬亞杰 么順利 萬徐良 孔維克 孔永軍 王西京 王本杰 王國(guó)梁 王建虎 王建忠 王樹立 王燁 王佑學(xué) 王家璇 業(yè)德駿 江文湛 朱春秧 莊曉雷 畢建勛 呂效書 孫君良 邢昕 安昕昕 張振學(xué) 張仁芝 李乃宙 李希勇 李新聲 杜應(yīng)強(qiáng) 吳濤毅 楊力舟 楊國(guó)彪 楊占山 羅寧 尚濤 鄭力 金鴻鈞 苗重安 周志義 周銘 周朝暉 胡明哲 胡永凱 姜寶林 晏本立 鐘應(yīng)舉 趙克儉 趙偉乾 趙倩 梁文博 郭石夫 秦天柱 郭文濤 宿萬盛 謝冰毅 喻繼高 魯慕迅 詹水秧
王國(guó)梁
參展畫家
王國(guó)梁，吉林大學(xué)珠海學(xué)院副教授，海南中和書畫院副院長(zhǎng)，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
作品欣賞
曠野田園有詩(shī)魂
——范揚(yáng)（中國(guó)國(guó)家畫院山水研究室主任）
悠悠安陽(yáng)，甲骨馳名。物華天寶，人杰地靈。中有鄴下雅士，王君國(guó)梁者，癡于丹青二十余載，乃為邇年洹上藝壇涌現(xiàn)也之翹楚，其戛戛獨(dú)造之畫境尤為同行矚目稱道。丙戌旅京，游學(xué)于余門下，余喜而納之，嘗同登林慮，覽大壑之奇?zhèn)ィ还灿魏楣龋萸G公之故居。把酒臨風(fēng)，談藝論道，驀然回首，宛在目前，人生際會(huì)，于些暢然。
國(guó)梁弟號(hào)石云，遼寧省中縣人也，幼慕丹青，長(zhǎng)而勵(lì)志，客居洹上，遙對(duì)太行，勤思敏悟，參造化之機(jī)，歷鴻浩之志，餐風(fēng)飲雪，涉水跋山，焚膏繼晷，兀兀窮年，畫稿堆積，退筆盈簍，終使儕輩瞠目，賢士頷首。其山水畫師承傳統(tǒng)，初取法石濤，兼參黃賓虹之意趣，后轉(zhuǎn)師沈周、董源、巨然、吳鎮(zhèn)、龔賢諸山水畫大家，于宋、元畫中博采精華，力求推陳出新。國(guó)畫山水尚“松、毛、透、厚”。“松”者，輕松率意、虛實(shí)相應(yīng)之謂也；“毛”者，蒼茫博大、渾然天成之謂也；“透”者，筆筆分明，無有堆砌、滯塞之謂也；“厚”者，筆力遒拔、沉郁渾厚之謂也。吾觀國(guó)梁“畫風(fēng)古、用筆活、氣息靜、格調(diào)高”，已入佳境。
其于詩(shī)、書、畫、印四藝兼通，眼界廣闊，胸?zé)o滯礙；以書入畫，用筆圓厚如金剛杵，盡出中鋒，遒勁中見靈動(dòng)，厚拙中出清奇；擅用胡椒點(diǎn)，略如石田翁，應(yīng)物象形，隨類賦彩，馳騁而不失法度，率意且盡顯自然，意在表現(xiàn)外示淡雅恬靜、率意輕松，內(nèi)顯雄渾靈動(dòng)、大氣磅礴之風(fēng)格。每言曰：“余所求之至境為靜，用充滿活力與動(dòng)態(tài)之靜！”黃賓虹先生在自題山水畫中曰：“近看只是筆，參差錯(cuò)雜，不辨所畫何物，而矯健飛舞，姿趣橫生；遠(yuǎn)觀則層次井井，陰陽(yáng)虛實(shí)，不異一幅極工細(xì)之作。要一筆不亂，不知者當(dāng)為草草不經(jīng)意，不知其美藏于筆中，而氣韻表著于筆之外。”國(guó)梁志在此為標(biāo)的也。觀其畫作，青山碧水、曠野田園、幽徑禪房諸景象，含世外桃源之詩(shī)意，氣定神閑，靜中寓動(dòng)，一派活潑自然、天機(jī)勃發(fā)，令人飄然神往。國(guó)梁弟為人實(shí)，悟性佳，正當(dāng)盛年，以“三更燈火五更雞”之精神向?qū)W，發(fā)展?jié)摿Υ笤眨苷廴碎L(zhǎng)久也。
近年國(guó)梁弟精勤于藝事，創(chuàng)獲頗豐，目前所列，足可窺斑見豹。作品集付梓之際，索序于余，余感其誠(chéng)，聊綴數(shù)言以應(yīng)之。古人云：“書癡者文必工，藝癡者技必良。”國(guó)梁弟其勉乎哉？
