組織機(jī)構(gòu)
主辦單位：北京觀復(fù)美術(shù)院
承辦單位：觀復(fù)美術(shù)館
學(xué)術(shù)主持：劉龍庭（中國國家畫院研究員）
展標(biāo)題字：范迪安（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席）
參展畫家(按年齡排序)：
李自強(qiáng) 錢貴蓀 劉德超 苗重安 莊壽紅
郭文濤 賀 成 趙寧安 方國興 趙成民
劉二剛 馮國偉 韓書力 陳良敏 馬國強(qiáng)
熊子恒 徐蘭生 駱 云 黃堂軍 林容生
羅大華 邢明學(xué) 于文江 馬 程 石硯洗
張占江 劉玉坤 張東林 王 颯 賀也頻
前 言
“格物致知”，出自儒家經(jīng)典《禮記•大學(xué)》：“致知在格物，物格而后知至”。意為探究事物原理，從中獲取智慧。對(duì)于中國畫而言，畫家為物象傳神，要忠實(shí)描寫觀察對(duì)象，窮盡物理，就首先必須“格物”，“格物”之后才能“致知”，這個(gè)“知”是物之體貌，也是畫家心源所在。“格物”是面對(duì)自然和傳統(tǒng)，有一種細(xì)致入微的觀察和表現(xiàn)，它不是為了刻畫而刻畫，而是講求傳神、富有生趣的表達(dá)。通過格物、致知、乃至進(jìn)一步對(duì)生命與自然思考和體悟，從而在創(chuàng)作上達(dá)到傳統(tǒng)、生活、心源三位一體，才能進(jìn)入到更高的藝術(shù)境界。
有鑒于此，這次展覽以“格物致知”為題，意在倡導(dǎo)藝術(shù)家在觀察現(xiàn)實(shí)生活時(shí)，要有一種“格物”的意識(shí)和精神。在面對(duì)自然、客觀事物的物情、物理和物態(tài)，記錄下自己的觀察所得，把它提煉成繪畫語言，最后使自己超越物理羈絆，超然于物象與自我形骸之外，達(dá)到內(nèi)心的豁然貫通。
畫家簡介
方國興教授，江西, 南城人。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國書法家協(xié)會(huì)鑒定評(píng)估委員(五屆)，第一、二屆中國工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，江西省博物館資深研究員，江西省政府文史研究館館員，國家一級(jí)美術(shù)師，中央紫光閣畫院院士，中國工藝美術(shù)大師評(píng)委成員，江西省工藝美術(shù)大師評(píng)委成員，中國輕工業(yè)陶瓷研究所藝術(shù)顧問，國家文化部文化系統(tǒng)高級(jí)專家，七、八、九屆江西省政協(xié)委員，江西省書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)副主席，河北美術(shù)學(xué)院藝術(shù)高研班導(dǎo)師，景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院客座教授，中國國畫家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，南昌市瓷板畫行業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長，臺(tái)北故宮書畫院終身名譽(yù)院長，享受國務(wù)院政府特殊津貼專家。
從藝50余載，書法四體皆擅，國畫以書法入畫，且以書畫融于瓷藝，三昧真火，熔書、畫、瓷于一爐，風(fēng)格獨(dú)具，有“蘭竹世上之冠”和“書畫瓷三絕”之譽(yù)！1987年被《書法》雜志評(píng)為“全國37位優(yōu)秀中青年書法家之一”， 并列為“當(dāng)代50位著名書法家之一”、“當(dāng)代50位國畫家之一”。作品為中南海等國內(nèi)外400余所美術(shù)館、博物館典藏，及宋慶齡、郭沫若、啟功、莊世平、陳立夫、吳官正、徐旭東、霍克（澳大利亞總理）、馬英九等海內(nèi)外著名人士珍藏。
入編人民日?qǐng)?bào)出版社《中國畫名家大典》(上卷古代761人，下卷近現(xiàn)、當(dāng)代217人);中國文聯(lián)出版社《當(dāng)代畫史•方國興花鳥卷》；中國美院出版社《中國藝術(shù)名師畫集•美院講堂•方國興》，光明日?qǐng)?bào)出版社《百年東方美術(shù)--齊白石•方國興卷》；天津人民美術(shù)出版社《中國近現(xiàn)代名家畫集•方國興》（大紅袍）；中央電視臺(tái)【收藏天下】拍攝專題片《融古自成一家，書畫瓷藝三絕--方國興》；南城縣政府建立永久性【方國興藝術(shù)館】。2014年2月方國興藝術(shù)品資產(chǎn)包（水墨丹青 620013）50幅國畫以3000萬港幣（每平尺5萬港幣）在香港中國文化藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易所成功發(fā)行上市。用魏碑篆隸創(chuàng)造了“方竹”的藝術(shù)符號(hào)，大氣磅礴，前無古人。
唯一 方國興為江西唯一集“國貼正高，中美會(huì)員、中書會(huì)員”于一身的藝術(shù)家
僅二 《中國畫名家大典》（下卷）百年江西僅入選黃秋園與方國興二人
有三 20世紀(jì)中國50位書法名家江西有三位，方國興為其中之一
作 品 欣 賞
融古自成一家 書畫瓷藝三絕
——著名書畫家方國興
在悠久的中國畫發(fā)展史上，凡是杰出有成就的畫家大都擅長書法，將自己的繪畫建立在過硬的書法基礎(chǔ)之上，從而獨(dú)辟出自己的一方璀璨的藝術(shù)新天地。當(dāng)代著名書畫家方國興先生的藝術(shù)創(chuàng)作也不例外，他將書法與繪畫同時(shí)并舉，齊頭并進(jìn)，以書入畫，并將自己精湛的書畫藝術(shù)融入陶瓷，最終在書、畫、瓷三個(gè)領(lǐng)域取得顯著的藝術(shù)成就，在當(dāng)今中國藝術(shù)界有“書畫瓷三絕”之美譽(yù)。
▲《行書中堂對(duì)聯(lián)-春》244X122CM 244X40CMX2
▲《牡丹中堂對(duì)聯(lián)》180CMX98CM 180CMX40CMX2（2017）
方國興先生現(xiàn)定居南昌，1946年他生于江西省東部的南城縣。南城，是臨川文化的發(fā)源地，歷史悠久，為江西建縣最早十八個(gè)古縣之一，地域文化深厚。著名法帖——顏真卿《麻姑仙壇記》，就出于此地。受家鄉(xiāng)濃郁的文化氛圍熏陶，方國興先生自幼酷愛書法，刻苦臨帖，數(shù)十年如一日，筆耕不輟，漸漸鍛造出自己扎實(shí)的書法功底，迄今以其作為一名出色書法家的非凡實(shí)力和較高的審美境界獲得社會(huì)的廣泛贊譽(yù)。縱觀書法佳作，可見方國興先生不拘一格，擅長楷行隸諸種字體，各盡其妙。他崇尚碑學(xué)，涉及古今多種法帖，上溯西周秦漢，下學(xué)明清諸家，還延及現(xiàn)當(dāng)代書法名家，對(duì)經(jīng)典名作認(rèn)真研讀，用心領(lǐng)會(huì)，真正汲取了眾家之長，最終造就了自己獨(dú)特的書法風(fēng)貌。在諸種字體中，方國興先生尤其擅長篆書和隸書，執(zhí)筆用迴腕雙鉤，一點(diǎn)一劃，沉勁入骨，剛?cè)嵯酀?jì)，寫得別有體格。他對(duì)漢隸、魏碑、石鼓文、鄧石如的篆書和康有為的書法做了深入的研究，注重融合，所作篆書，端莊中寓流麗，剛健中含婀娜，有縱橫開闔之妙。同時(shí)，他納入《曹全碑》、《張遷碑》等漢隸經(jīng)典之長，又以篆筆作隸，兼取北碑用筆，所作隸書，體方筆圓，收放得體，變化多姿，遒勁峭執(zhí)，既有雄強(qiáng)之勢，又有靈動(dòng)之感，同時(shí)又以篆隸筆法作行書,有“重、拙、大”之美。由于能夠熔煉諸種字體于一爐，方國興先生的書法便別開生面，出新意于法度之中，形成了渾厚樸淳、法見高古、雋逸清雅的自我書風(fēng)。他的書法成名很早，1987年即為《書法》雜志評(píng)為“全國37位優(yōu)秀中青年書法家之一”。已故書法名家陶博吾先生稱贊：“方君的篆隸和蘭竹為當(dāng)代之絕”
▲《篆書中堂對(duì)聯(lián)-夏》244X122CM 244X40CMX2（2016）
▲《荷花中堂對(duì)聯(lián)》180CMX98CM 180CMX40CMX2 （2017）
結(jié)合自己豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，方國興先生對(duì)中國畫藝術(shù)的繼承與拓展問題有著深度的思考和探索，曾說過一句意味深長的話：“我尊重傳統(tǒng)，因?yàn)樗枪湃诵撵`之創(chuàng)造，但我更尊重我自己，在自己心靈中去尋求創(chuàng)造，書畫瓷才能有生機(jī)，有情性，有意味。”遵循這一獨(dú)到的從藝?yán)砟睿指鶕?jù)自己的生活感悟與個(gè)性氣質(zhì)，方國興先生在自己漸修漸悟的創(chuàng)作中追求書畫瓷三者的完美結(jié)合，盡可能汲取古今眾多的藝術(shù)營養(yǎng)，自出新意，來實(shí)現(xiàn)鑄造自我個(gè)性化面貌的從藝目標(biāo)。因而，他能夠在其從事的每一領(lǐng)域都富有成果地做到了這一點(diǎn)。
▲《竹勁蘭芳中堂對(duì)聯(lián)-秋》244X122CM 244X40CMX2
▲《墨竹中堂對(duì)聯(lián)》180CMX98CM 180CMX40CMX2 （2017）
毋庸置疑，對(duì)方國興先生而言，其繪畫與陶瓷藝術(shù)都是以書法為基礎(chǔ)的。他深知“書畫同源”、“寫竹還應(yīng)八法通”等許多經(jīng)典論畫之語都闡明了書法對(duì)繪畫的重要作用和深刻影響。從而，在自己的國畫創(chuàng)作中，他刻意學(xué)習(xí)石濤、“揚(yáng)州八怪”和趙之謙、吳昌碩、齊白石諸名家，竭力追求以書入畫、書畫相得益彰的審美效果。進(jìn)一步來看，他是在真正繼承中國文人畫傳統(tǒng)詩書畫印四位一體的創(chuàng)作法則，對(duì)寫意精神進(jìn)行了深層的領(lǐng)悟，對(duì)繪畫的文學(xué)性和美感來源悉心思索，因而他創(chuàng)作時(shí)能夠很好地把握“寫”的規(guī)律性和“意”的內(nèi)涵性，以書法演繹畫法，塑造意象以形寫神，著重于抒情表意，崇尚氣韻傳達(dá)，使其畫面有血有肉有風(fēng)骨，呈現(xiàn)出一種難得的骨力洞達(dá)。從《風(fēng)雨得清音》、《幽香沁骨》、《綠春生趣》、《蘭花四條屏》等精品來看，方國興先生憑借自己雄渾的書法功力，作畫善用書法筆意，用筆有方圓之變，講究筆情墨趣，將書法筆道引入意象造型，線條富有質(zhì)感和深味，水墨交融化合，沉著老辣，酣暢淋漓，厚重而活脫，樸拙中見靈秀，從而使作品清新雋逸，格調(diào)高雅，意境相融，趣味橫生。
▲《魏碑中堂對(duì)聯(lián)-冬》 244X122CM 244X40CMX2（2016）
▲《梅花中堂對(duì)聯(lián)》180CMX98CM 180CMX40CMX2（2017）
觀方國興先生下筆， 講究節(jié)奏韻律，揮毫活脫能轉(zhuǎn)，墨呈五彩，對(duì)輕重、疾徐、偏正、曲直、虛實(shí)等關(guān)系把握得很到位。他以書法式的線條狀物，沉著老辣，酣暢淋漓，不滑不飄，頗得寫意傳統(tǒng)之精髓。筆筆精勁洗練，與其說他的花鳥是畫的，不如說是寫出來的。同時(shí)，堅(jiān)實(shí)的書法功底也鍛造出他高超的造型能力，使創(chuàng)作的題材領(lǐng)域一再擴(kuò)展，畫路廣泛。賞析其代表作《紫氣東來金玉滿堂》：創(chuàng)作時(shí)，作者按照美學(xué)要求，意在筆先，一氣呵成，紫藤的形貌、結(jié)構(gòu)與五條金魚的質(zhì)感、動(dòng)勢、神態(tài)被勾繪得簡約、純熟，刻畫得準(zhǔn)確到位，將筆墨融于意象，寥寥幾筆，形神兼?zhèn)洌瑲忭嵣鷦?dòng)，呼之欲出。整體上，筆墨縱逸，厚重簡練，筆墨中見精神，將清雅脫俗的文人格調(diào)與大氣結(jié)合，耐人欣賞。
▲《梅蘭竹菊四條屏》
方國興先生的花鳥創(chuàng)作以傳統(tǒng)四君子為主要題材，平中見奇，初看平實(shí)近俗，細(xì)看耐人尋味，多有雅趣，畫面里透著一種自然韻律和洗練之后的圓融和美。他尤長于畫蘭、畫竹，往往以寫篆隸之法運(yùn)筆施墨，將鐘鼎金石之力、氣、姿、韻融于筆下的種種生動(dòng)的意象。他寫墨蘭，純?nèi)⌒∽托袝P意，筆筆中鋒，如錐畫沙，圓潤后勁，風(fēng)度翩翩。所繪花朵，有行書筆意之靈動(dòng)飄逸，散發(fā)出秀雅之氣。他用嫻熟的書法四體，傾注于墨竹，尤其是以方筆蘸墨用魏碑與隸書之法來畫竹葉，雄渾古樸；圓筆濕墨畫竹桿，亦有篆書之意。而且，墨韻五色對(duì)比，濃淡、枯潤，變化豐富，見出層次，使其所畫的墨竹有“潤含春雨，干裂秋風(fēng)”之美妙如詩的意境。可見，方國興先生的蘭竹畫，展示著線條強(qiáng)烈的力度美、氣勢美和韻律美，瀟灑遒健，華滋蒼勁，雄秀肆發(fā)，生機(jī)勃勃，處處流露著典型而濃郁的蘭竹氣質(zhì)、蘭竹風(fēng)神和蘭竹風(fēng)韻。方國興先生畫梅也有與眾不同的特質(zhì)，有古樹生新如逢春之個(gè)性美感。所繪梅枝，常以濃淡穿插的濕墨為之，濃淡相間，干濕結(jié)合，虛實(shí)相生，率性而以豪放、隨意的筆墨寫出，自然的墨韻中流露出雄強(qiáng)的骨力，使梅花的精神和傲骨現(xiàn)于紙上，被賦予了人之品格和靈性。
▲《蘭花四條屏》
解讀《花香時(shí)引蝶飛來》、《太平真富貴》、《君子滿堂》等畫，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)方國興先生也擅長畫牡丹，用筆簡練明快，或以大紅、大黑形成鮮明對(duì)比，給人以極強(qiáng)的視覺沖擊力；或純用水墨，線條銀鉤鐵畫，筆墨穩(wěn)健而有內(nèi)涵，點(diǎn)線面有序交織，將牡丹作為國花的雍容華貴體現(xiàn)得淋漓盡致，潛藏著一種較為厚重的謳歌時(shí)代美好的文化精神，也表達(dá)了作者熱愛詩意棲居、擁抱美好生活的喜悅與恬適。
▲《洞天福地多吉多利》69cmX138cm （2017）
方國興先生畫的小雞、麻雀，在對(duì)現(xiàn)實(shí)的寫生觀察中進(jìn)行別出心裁的寫意提煉，遺貌取真，意到筆隨，生動(dòng)活潑，情趣盎然，有文人怡然自樂之雅逸，更不乏歌詠田園生活式的蕭散淡泊之趣。可見，這些別有意味的畫作，乃是作者憑藉自己對(duì)生活的深入感悟和真切體驗(yàn)畫出來。
▲《清趣》68cm×68cm （ 2005年）
▲《花歌雀舞頌小平》69x69CM 甲午（2014）
憑著對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著和堅(jiān)持不懈的追求，九十年代初期，方國興先生開始揣摩瓷器繪畫，把景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)瓷畫工藝和中國水墨畫進(jìn)行了全新的融合，兼容并蓄，把精妙的書法線條、傳統(tǒng)中國花鳥畫的寫意以及潑墨、潑彩方法巧妙地融入瓷畫中，使其作品既有瓷藝畫的工藝性，更具有中國畫的寫意性、抒情性，用筆簡練大氣，豪放灑脫，蒼勁潑辣中蘊(yùn)藏恬潤清雅，沉雄樸拙而不乏明快溫馨，表現(xiàn)“梅蘭竹菊”極為傳伸。無論是釉上的幽靜嫻雅，還是釉下的亮麗多姿，尤其是青花的色調(diào)鮮藍(lán)青翠，明艷凈麗，加上釉里紅的高貴美艷，典雅大方，一筆中分出深淺濃淡的筆韻，表達(dá)出純熟的繪瓷技巧和豐富的表現(xiàn)力。他的瓷藝畫，既有瓷畫的傳統(tǒng)美，更具有中國畫的寫意美，個(gè)性較強(qiáng)，卓爾不群。
難能可貴，方國興先生不僅是優(yōu)秀的書法家，更是杰出的國畫家，同時(shí)又是有成就的陶瓷藝術(shù)家。他以多方面的修養(yǎng)進(jìn)行了成功的化古為新，以書法入畫成為其創(chuàng)作的優(yōu)勢和特色，也是他具有精湛藝術(shù)造詣的重要原因。我們從他各種題材的畫作閱覽過程中，可以得出這樣一個(gè)論斷，即筆墨，在優(yōu)秀的中國寫意畫中有著崇高的位置，既是主體精神物化的痕跡，又是文化精神內(nèi)涵的載體。有如此高的美學(xué)價(jià)值，方國興先生的作品近些年得到眾多藝術(shù)界知名人士的好評(píng)和收藏家的喜愛。他多次參加國內(nèi)外大展并獲獎(jiǎng)，作品被中南海等國內(nèi)外400余所美術(shù)館、博物館典藏，為宋慶齡、郭沫若、啟功、莊世平、陳立夫、吳官正、徐旭東、霍克（澳總理）、馬英九等等海內(nèi)外著名人士珍藏。方國興先生曾向江西省博物館捐獻(xiàn)其個(gè)人書畫瓷專集與合集一百余種；2014年2月，方國興《水墨丹青》國畫作品50幅以三千萬港幣在中國文化藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)交易所成功上市。我們堅(jiān)信一直謙虛進(jìn)取的方國興先生今后會(huì)為社會(huì)創(chuàng)作出更多的精品佳作。
中央電視臺(tái)《收藏天下》欄目 文稿
2014年4月
