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文/中國國家博物館原副館長張威

荷花作為文人畫的一個重要符號，在不同畫家那里,竟然會顯出不同的風采來——既不是形態變了,也不是植物的秉性變了,而是生命的意趣變了,比如白石老人筆下的荷花,帶著鄉間池塘的質樸,而張大千筆下的荷花,則是文人園林中的華美；李苦禪筆下的荷花,其樸厚一如其為人;崔如琢筆下的荷花變幻多端，意趣無窮；而張國祥的荷花,則是其豪放性情的直接體現……

2011年，畫壇領袖崔如琢先生的國畫巨作《盛世荷風》在佳士得秋季拍賣會以1.28億港元高價成交，刷新中國當代畫家單幅作品過億元的歷史紀錄。崔先生透露，除傳統水墨之外，近年來已開始用手指蘸墨作畫，這種“指畫”是中國傳統繪畫中的秘技之一。他繼承前人而又別出新意，作品指掌并用，巧妙利用紙的纖維和皮質效果，使得指墨從原來適合畫一些小幅的作品，到今天能看到的巨幅作品，富有創造精神。

自此以后張國祥先生一發不可收拾，在指墨的世界里馳騁，潛心研究指墨畫法，特別受到崔先生的指點，獨出心裁，變化莫測，率性天真，或粗獷、或豪縱、或毓秀、或空靈，逸趣橫生，別具一格，不流俗滯，張國祥先生深得教益和滋養，以更加飽滿的熱情創作了許多指墨作品，尤其是指墨荷花顯現出別具一格的藝術特色。

張國祥先生的指墨荷花，融會了八大山人、潘天壽、李苦禪及恩師崔如琢諸家之長,又濟以現代人的審美感受,線條果斷凝練、強悍而有控制，粗細不勻，轉折變化多端，反而生出重拙生辣的獨特趣味。一片片水墨淋漓的荷葉，恣意放縱，濃淡有致。蓮莖用筆老辣遒勁，錯落有致，穿插于荷葉間。半掩于荷葉之后的蓮花，一收一放，著色古艷清雅。雖未直接渲染露氣，但以酣暢筆墨點出了露氣彌漫的氛圍，給人以懾人的張力和極簡的結構美，同時洋溢著勃勃生機。

張國祥先生的指墨荷花作品，都是要表現身在荷塘之中的感覺,即自己不是一個旁觀者,而是“自荷塘中觀看”,即進入“物”中去看——這樣看的原因,不僅是近距離的,甚至是荷塘內部的,盛開的蓮蓬,綻放的荷花,既有風雨現飄搖之態,也有朝露呈裊娜之姿,同時也由于水中其它植物的存在,烘托出一片充滿生機的、熱烈的、奔放的、飽滿的意境,看似恣肆縱橫,其實井然有序。

張國祥先生的特殊之處在于，在恩師崔如琢大師的影響下，他有駕馭大幅指墨作品的能力，因為他意識到，絕大多數的國畫家因為種種條件的限制，因而在很大程度上都只能稱為“小品畫家”，而新的時代需要新的鴻篇巨制，所以他將指墨荷花展現在大尺幅的畫紙上，以表現整片荷塘的氣魄與豐姿。

在中國傳統繪畫批評標準中,除了“氣韻生動”之外,第二個標準就是“骨法用筆”。張國祥先生的指墨荷花,也正是在這一點上,他與許多花鳥畫家拉開了距離。如果說有的畫家是以柔、淡取勝,他則是以剛、厚取勝;如果說有的畫家是以輕、散取勝,他則是以重、聚取勝。

張國祥先生的荷花，筆墨蒼古、凝煉老辣，且大氣磅礴，雄渾奇掘，具有攝人心魄的力量感和現代結構美。他是繼八大山人、吳昌碩、潘天壽、李苦禪、崔如琢大師之后畫荷的又一高手。