畫家簡介
王繼平，1956年生，生于浙江寧波，居住于廣東省深圳市師從中央美術學院國畫系主任姚治華先生，擅長行書、山水畫。主要作品:《月下雙敘》、《池塘情濃》、《大山月光》、《高原春色》等。
現為中國民族建筑研究會書畫藝術專業委員會會員，中國人才研究會藝術委員，中國文化部文化市場藝術中心特約畫家，中國國畫家協會會員兼培訓中心教授，中國青年書畫家協會理事，國際羲之書畫院名譽院長，中國書法、美術家藝術創作中信終身榮譽教授，深圳市美術家協會會員，深圳書畫家協會會員，西安畫院院外士，中國國畫院藝術教育學院副院長兼教授，香港中國書法家協會會員等。1994年深得中央美院姚治華教授親炙并畢業于他執教得山水畫研究生班。
主要國畫作品參展情況:
1996年4月獲中國褚遂良文學藝術研究會全國書畫名家邀請展二等獎。
1997年8月參加中國藝術博覽會。
1998年1月參加中國首屆國畫家學藝邀請展作品被國畫家雙月刊發表。同年9月獲第三屆中國書法美術家藝術精品展金獎。
1999年11月參加首屆中國畫家水墨小品精品展。2000年12月參加廣東身群眾美術書法大展。
2001年11月獲中國文化企業藝術博覽會國粹獎。同年12月參加廣東省美術書法攝影大展。
2002年1月獲世界美術大獎。2004年5月獲全國教師美術書法作品三等獎。
2004年9月獲中華藝術華表獎金獎。
2006年(談我對書畫同源的認識和看法》被入編2006年中國文藝年志，中國藝術研究院主辦。
書法作品參展情況:
獲1995年3月國際現代書法集三等獎。
1996年6月參加中日書道交流大展。同年9月獲第二屆王子杯海峽兩岸書畫大展金獎。
1995年8月被授予國際書畫藝術名人稱號。
1996年12月被授予國際書畫篆刻藝術名人稱號。1997年6月被授子世界書畫藝術名人稱號。同年7月被授予二十世紀知名藝術家。作品被中國美術報發表評論。
2003年6月被人民日報海外版“中華藝苑家”專欄發表并分別被國家級大型專業辭典如世界當代著名書畫家真跡博覽大典，中國美術全集、中國中青年美術家作品等40余部發表刊登。
2009年參加清華大學美術高級研修班，并順利結業。2016年8月被中國文化部評為國家一級美術師稱號。
作 品 欣 賞
淺論我對書畫同源的認識和看法
王繼平
我談談對書畫同源兩個關系的認識和看法。一是書法與畫法的關系，是畫上要題款題詩的關系。
先說第一種，書法入畫的情況。中國畫的工具同書法相同，手法基本相似，連紙張也相同這是不可否認的事實。后來發展到自覺不自覺地以書法入畫。元代趙孟頫的詩句題｛枯木竹樹圖｝云：石如飛白木如描，寫竹還須入法通。若還有人能會此，需知書畫本大同。
一直以來把這首詩作為“書畫同源’理論的代表性名句。到清代吳昌碩就以書法的基礎有意識的入畫。吳昌碩早年極愛篆刻和書法。常喜愛臨石鼓文并常參以草書的筆法。他四十來歲才開始學畫，拜任伯年為師學習繪畫。因為吳昌碩的書法根底深厚，運筆流暢自如，將書法融入繪畫中。吳昌碩常說：“我生平得力之處在于能以作書之法作畫。”可見書法對中國畫的重要性。
▲作品欣賞
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我認為，從歷史淵源、工具、手法、藝術實踐證明書法繪畫的關系。是非常密切的。但書法入畫，僅僅是一個方法，而不是唯一的方法，繪畫的方法比起書法來，更豐富繁瑣。就以毛筆為共同工具的范圍來說，有共同之處是無可非議的。如：屋漏痕、折釵、錐畫沙等均屬點線范疇，但對于繪畫來說，這些用筆是不夠的。由于形象和表現的需要還有許多筆法如描、勾、皴、戳、揉等。這些是書法沒有的，何況除毛筆之外，也還可以使用其他工具，以增加韻味和機理等。
但是書法仍然是學中國畫的重要基礎方法。因為點線是中國畫的主要表現手段，而且線條的渾厚、蒼老，力度都是得力于書法的功夫，是中國畫借用于書法的。正因為有這樣的淵源，中國畫的筆墨基礎，尤其是線條基礎是書法，因此學中國畫的人一定要學書法。能事半功倍，為的是使點線方面增加功力。如手指的敏感、手腕的鍛煉、提按的控制，一直到氣勢、風格、韻律的要求都離不開書法的練習。
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書畫同源第二種關系，就是畫上要題款，就要通過書法這個中間的媒介來發揮，同時題款又要靠這高超的書法來豐富畫面的形式美，書畫又都是以平面裝飾性的，比如寫意與草書，工筆與楷書，兩者的線條組合又是十分協調統一的。
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此外，書法與繪畫在藝術上還有內在的聯系，書法本身的點劃結構能喚起我們對現實生活中各種美的事物的靜態和動態的聯想。孫過庭在｛書譜｝中說，經過書法家苦心經營的點畫形體，能激起人們的類似聯想和情緒記憶。同時，書體和畫體要相稱(如工藝花卉就得題瘦金書)、筆法的剛柔、曲直、頓挫、輕重等。筆法的節奏同畫面的節奏必須配合。
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