從 士 兵 到 大 家
——記我的戰友、著名作家、詩人、書法家吳國平
作 者:曹 展
曾經征服過整個歐洲的拿破侖說過“不想當將軍的士兵不是好士兵”。將軍,多么響亮的稱呼,古往今來有幾人能成為將軍?而今在和平年代,要想成為一名將軍,更是難上加難。一個師能走出一位將軍已經是一件令戰友非常榮耀的事了。而我所在師的一個團電影組卻走出了二位全軍知名的正軍級以上的文職軍官實屬罕見。他們一個是莫言的同學、中國人民解放軍唯一一個獲得魯迅文學理論評論獎的文學評論家、詩人、小說家、原解放軍藝術學院副院長朱向前。另一位就是集詩人、作家、書法家、文藝評論家于一身的原東部戰區文藝創作室主任、國家一級編劇吳國平。
不久前，轉業在無錫的戰友王榮根和曾任我師宣傳科新聞干事的張思成盛情邀請當年與我同在下屬團從事過新聞報道的吳國平去無錫品嘗剛開摘的著名陽山水蜜桃。
自左至右：王榮根、吳國平、張思成、本文作者
與吳國平40多年后的重聚,士別三日,當刮目相看,他已從一位士兵成長為全軍乃至全國文學界、書法界頂呱呱的大家。近幾年間雖與他同在一個師的宣傳兵群,少有微信互動,但是他見到我們,仍然戰友情深,有一種莫名的親切感,很具親和力,他始終給戰友的印象是性格內向,氣質內斂,舉止文靜,談吐文雅,為人和善,處世恬淡,有一種冷靜的、不慌不忙、不急不燥但又處處透出靈氣的作派。
“邁步雄風起,歌聲響如雷;人人斗志強,個個虎生威.....”這是吳國平作詞,近年來在全軍所有基層連隊經久傳唱不衰的戰斗精神隊列歌曲“響當當的連隊呱呱叫的兵”。我們幾位年過花甲的戰友圍聚在一起，聽著他手機里播放的鏗鏘有力的歌聲,仿佛又回到了充滿青春活力熱火朝天的連隊生活。當過兵的人都知道，從古至今,行軍打仗的時候，如果有一首霸氣的軍歌，就能有效的提升作戰士氣。在軍歌之中，也可以告訴士兵為何打仗。我們所熟知的“大刀進行曲”、“我的祖國”、“游擊隊歌”、“娘子軍連歌”等，對戰爭的幫助極大，甚至在朝鮮戰場能讓士兵高喊“向我開炮”！跟隨歌聲的節奏,聽著吳國平講述這首歌的出爐前后經過。為做好軍事斗爭準備，培育部隊戰斗精神，激勵士氣，2004年11月，總政治部宣傳部首次向全軍部隊和社會各界下發通知廣泛征集表現戰斗精神的隊列歌曲。通知下發后，得到部隊和社會各界的熱烈響應。全軍各大單位以組織創作班、歌詠晚會等形式，積極開展群眾性文化活動。上到大單位領導，下到剛入伍的新戰士以及一些老專業創作者,都踴躍賦詞填曲、奉獻作品。許多地方文藝團體的詞曲作家也積極參與了創作，表達了地方藝術工作者的心聲。這次活動,總政有關部門共收到專業作家的歌曲作品236件，業余作者的歌曲作品近4000件。初選出來100首里，吳國平有8首入選，進到50首時，他又有3首入選，最后選出25首經過北京部隊機關、專業單位試唱一年，又選出10首，他創作的歌曲入選2首,其中一首名列榜眼。
入選作品作為我軍文化建設的重要成果，生動形象地展現了人民軍隊威武之師、文明之師的嶄新風貌，對推動我軍革命化、現代化、正規化建設將發揮重要作用。總政治部發出通知，將25首從征集作品中挑選出的歌曲印發全軍，要求各部隊認真組織學唱。新時期戰斗精神隊列歌曲由此誕生。吳國平知道部隊，了解戰士，知道部隊想要什么？說到這里，他情不自禁地唱了起來，“響當的連隊頂呱呱的兵------”吳國平說：“每個連隊都認為自己是響當當的連隊，每個兵都認為自己頂呱呱。這首歌喜悅自豪、節奏感強、踩著點、接地氣、加之我在硬骨頭六連生活過一段時間，能調動創作情緒。”《響當當的連隊呱呱叫的兵》這首反映硬骨頭六連的歌曲，被認為是建國以來軍旅歌曲中的經典作品，全軍每個連隊都在傳唱。”吳國平涉及歌詞創作也是因后期工作需要,他以詩歌作者身份轉換成歌詞作者的,其戰斗精神隊列歌深受戰士喜愛,促使他在歌詞創作上一發而不可收,幾乎每首歌都獲獎，被認為是近十多年來歌詞創作隊伍里殺出的一匹黑馬,令同行吃驚。
吳國平天資敏穎，文采風流，隨筆、散文信手拈來，幾臻巨筆；近年來于歌詞創作、散文、報告文學、文藝評論、歌舞劇、電視劇本等廣有涉獵，是作家隊伍中少有的“雜家”、創作快手。他著有大量的文學及舞臺藝術作品，在軍區及中央電視臺數十臺大型晚會中擔任過主要策劃和總撰稿，除了長篇散文《八百年的村落》，還創作了詩集《山海交響曲》、《觸摸》、《隱退的風景》，長篇散文《瓣香起湄洲》，長篇報告文學《淮河大水》、報告文學集《跨世紀抉擇》;大型電視片《長征從這里開始》、《井岡星火》、《華東野戰軍》;歌曲《神圣使命》、《響當當的連隊呱呱叫的兵》(這兩首被總政推薦，在全軍部隊廣為傳唱)、《遠方》、話劇《馬蹄聲碎》主題歌《走在路上》、電視劇《美麗的中國結》主題歌《中國結》等。聊起《南京,南京我愛你》這首被公認為準南京市歌時,吳國平不無自豪。他所在創作室前輩龍飛曾為無錫寫過《太湖美》,被無錫人民所擁戴。他說2009年7月,當時為慶祝八一建軍節,軍地雙方要開聯歡會,南京軍區首長就給他一個任務,讓他創作一首反映南京的歌,參加南京市征歌評比,那知這首歌又名列榜首，因此就有了在南京電視臺播了一年的被公認為準南京市歌《南京,南京我愛你》》。這首歌以獨具新意的文學內涵和通俗流暢的音樂語言,唱出了南京的風采和神韻,唱出了南京人的心聲和深情,唱出了南京人的精氣神。 “汽笛拉響國旗飄揚，南京艦馳騁萬里海疆……種子部隊叱咤疆場，這一路打出勝利的榮光……”南京艦官兵也不會忘記，身在南京的軍休干部、著名詩人和書法家吳國平老師去年為他們精心創作艦歌。400多年前，明代戲曲大師湯顯祖塑造了杜麗娘與柳夢梅的愛情故事,體現了追求婚姻自由青年男女形象，留下了“不到園林、怎知春色如許”的佳句名篇。優美動聽的唱腔，文采飛揚的唱詞以及離奇曲折的故事早已深入人心。400多年后，在社會主義文化大發展大繁榮的時代背景下，由南京軍區政治部文工團排演的大型舞劇《牡丹亭》再次搬上舞臺，它以全新的藝術手法演繹了經典的愛情故事，歌頌了至情至愛的人性，為生機盎然的民族文化百花園再添一抹炫麗景色。吳國平擔綱這個舞劇的全文本創作,把五十五出，可以連演三天三夜的戲曲臺本濃縮成一臺90分鐘舞劇,把曲折繁雜的故事改用舞蹈來表現,其難度可想而知。吳國平在忠于原著的精神上進行改編,刪除了情節上的細枝末節,重構矛盾沖突,突出了主人公浪漫的愛情主線,同時也拓展了可舞的空間。吳國平說,用舞劇這樣的藝術形式來改編《牡丹亭》,對他來說應該是第一次嘗試,從頭到尾沒有對白地演繹這樣一個復雜的愛情故事,讓觀眾一目了然地意識到舞劇每一幕對應原劇是哪一出。為了讓舞劇突破戲劇作品的“傳統”，作為一劇之本的主創,吳國平在表現手法上大膽創新，整部作品通過“大開大合、大起大落、大俗大雅、大悲大喜”等強烈的對比手法，在尊重原著精神、保留古典意蘊的基礎上，以舞蹈的肢體美演繹這個經典愛情故事，為觀眾獻上了一場浪漫唯美的視覺盛宴。該劇推出后，在北京、上海、南京、成都、合肥、洛陽等地演出百余場，榮獲第七屆中國舞蹈“荷花獎”舞劇舞蹈詩比賽舞劇作品金獎、獲得了七個單項獎中的最佳編導獎、最佳作曲獎、最佳舞美設計獎、表演金獎，獲第九屆全軍文藝會演優秀劇目獎,該劇在美國紐約林肯藝術中心演出時,吳國平還作為編劇受邀登臺謝幕。
值得一提的是《牡丹亭》幕間音樂的創新，4首清新的通俗歌曲串揚，一改字幕預告下一場內容的俗套，使整個舞劇看起來更連貫，更符合廣大觀眾的現代審美需求。這是一個重要的創新，也是一大看點,歌詞全是吳國平創作。
吳國平熟知中國革命史,寫的長篇電視片《井岡星火》,第一次通過電視全面反映了井岡山斗爭的歷史,填補了空白,已20多年了,至今井岡山還有這個光碟在賣。他編導的八集電視片《華東野戰軍》,也是第一次反映了華東野戰軍從組建、壯大的全過程。他寫的關于當今最火的民間信仰“馬祖”的一本書,第一次把“馬祖”信念一千多年來發生發展的歷史過程作了系統梳理,在這個領域被認為是一部重要著作。在吳國平300多萬字的文學作品中,其中2件作品獲中宣部“五個一”工程獎、5件作品獲全軍最高金獎。因此，他當選中國作家協會會員、江蘇省作家協會理事。
在文學的道路上一路走來,吳國平深情地說,這受江西老鄉、戰友、詩人、作家、文藝評論家朱向前的影響比較大。他倆先后同在一個團電影組,他倆結緣并不是因為放電影,而是有共同的文學愛好,他喜歡朱向前的詩,后來在福州軍區炮兵時還一起搞過創作,合作過兩首長詩,考軍藝也是在他的鼓動下才去考的。那是1987年春節，吳國平聞分別數年的朱向前回江西宜春老家過年,他帶上詩稿特意從鷹潭前去拜訪。盡管朱向前從軍藝畢業留校后再也沒有接觸詩歌了,讀了他的詩，卻仍然感覺到吳國平的詩充滿了深藏著一種活力,不時閃射出思想和才華。這次會面,促成吳國平下定決心考上了軍藝文學系,成為第三期學員,朱向前又成了吳國平的老師,所以他倆亦友亦師亦兄弟。軍藝文學系是軍旅作家的搖籃,是他魂牽夢繞的地方。當時考軍藝時的作文題是《滴水穿石》,滿分60分,規定時間是135分鐘交卷,他一個小時就做完了,并且一氣擬了7種寫法，他選了自己認為最滿意的一篇交了卷,還用鋼筆正楷書寫,當時他已經獲得過全國書法一等獎,他的作文獲得了59分,用楷書寫的作文,卷面整潔、漂亮,評分老師又加了一分,得到了報考生中唯一一個作文滿分的好成績。入學后才知道,這里是全軍名作家的集聚地，同學中絕大多數都是來自于全軍各大軍區已經是卓有成效的知名作家。軍藝的學習為他打開了一扇窗,文學系堅持理論教學與創作相結合,堅持開門辦學,擁抱八面來風,授課方式也以講座為主,院方邀請了全國最著名的文學大腕給學員講課,這在全國大學中是空前無后的學習模式,為創造和發展具有軍隊特色的文學教育體系進行了不懈探索。
吳國平作為一位來自部隊基層的對文化藝術極其渴望并有著優良潛質的年輕人,在軍藝文學系那樣一個氛圍里,他躊躇滿志,壯懷激情,如夢方醒地閱讀,兩眼放光地寫作,思想的天窗驀然開啟,釋放出了巨大的藝術能量。軍藝文學系,很多人在這里做過夢,很多人又帶著夢想離開了這里,活躍在中國軍內外文壇,他們同學中新人輩出,群星燦爛。
軍藝畢業后的一段時間又跟隨總后勤部的一位副部長下基層部隊搞調查研究,幾乎跑遍了全軍的所有基層部隊,對戰士、對干部、對部隊更有了深刻的了解,知道咱當兵的人最需要什么?為以后的文學創作積累了素材。吳國平說,他所有的文學創作軌跡,都是隨著崗位的變動、職務的升遷在改變著。在他擔任中央電視臺駐南京軍區記者站站長時，經歷了1998年夏季百年一遇的洪澇災害。身為站長的他,與記者一起跟隨軍區領導到抗洪第一線,不分晝夜,在第一時間把部隊官兵抗洪救災的感人鏡頭送到中央電視臺,在第一時間，讓全國人民及時了解人民子弟兵的戰斗風貌,記者站的工作也受到了軍區首長贊賞和表彰。這個期間,他編導的電視片《井岡山》、《長征從這里開始》、《華東野戰軍》等重大軍事題材電視片都填補了用電視紀實手段介紹這段歷史的空白。 后來他又“老兵歸隊”,到了南京軍區前線文工團任創作室主任,軍區領導還破例給他在團里設了一個常委編制,在這里一干就是14年。南京軍區前線文工團,從這里走出的眾多名家、大家星光璀璨,引領過時代風潮,顯現過眾多佳作。而南京軍區在中國軍事文家創作中有顯赫的地位,吳強的《紅日》、黎汝清的《海島女民兵》、胡石言的《柳堡的故事》、朱蘇進的《射天狼》等。在這個崗位上,是他軍人生涯中任職時間最長,成果最豐碩的節點。他戲說,他的軍旅生活到最后管的人越來越少,而作品越來越多,級別也越來越高。以致于《中國百年散文略述》一書中也將他編入了由詩人、小說家、資深編輯、報告文學作家組成的“混合軍團” ，他們中還有葉楠、彭荊風、凌行正、朱亞南、峭巖、喻曉、程步濤、韓靜霆、王宗仁、苗長水、金輝、閻連科、楊景民、盧江林、汪守德、張為、師永剛等人。該書述:“摟草打兔子”式的散文寫作，也收獲了軍旅散文的豐碩成果。由此，上世紀九十年代的軍旅散文開始初具規模，有了基本陣容，有了代表人物，也有了重頭產品，可謂軍旅散文的輝煌時期，而由此也可以說，軍旅散文的輝煌相較于其它文體來得更晚一些,是軍旅文學中一朵“遲開的花朵” 。
《中國軍旅文學50年》編寫前后歷時7年，數易其稿，以新中國1949——1999為期50年的軍旅文學發展歷程為考察對象，以62萬字的篇幅，全面梳理了半個世紀以來軍旅文學的歷史，深刻總結了軍旅文學發展進程中的若干重要理論問題，以系統的理論規范和宏闊的學術視野將諸如短篇小說、中篇小說、長篇小說、詩歌、散文、報告文學、理論批評、戲劇、電影、電視劇等不同文體的創作悉數納入研究范圍，以客觀的批評品格和敏銳的審美視角將產生過重大社會影響的作家、作品和獨具藝術特色卻被長期忽略的作家作品一并納入研究的范疇；以文學史研究的資料匯總和遴選梳理為經，以理論研究的概念命名、現象分析和理論闡釋為緯，以極富個人風格和文學色彩的語言表達，完整勾勒、系統呈現出了中國軍旅文學50年來的發展脈絡和流變軌跡。
在這本歷史性文獻書中,列舉的新時期軍旅詩人的隊伍中,吳國平也名列其中。書中有關詩歌一章中述:較為出色的詩人還有喻曉、元輝、程步濤、李鋼、陳云其、孫中明、郭小曄、曹宇翔、吳國平、張雅歌、張力生、陳知柏等，與顛覆傳統的“新生代”詩人相比，他們的作品中除了具有新時期軍旅詩歌的變革之外，依然可以清晰地看到“李瑛模式”的抒情詩風的痕跡，他們與傳統軍旅詩有著明顯的淵源關系。吳國平幾十年寫詩不斷,有許多人都前功盡棄了,而他常年累月,跟著時代的腳步,不懈追隨詩潮的發展,孜孜以求詩歌創新,契而不舍的精神,心不旁鶩的定力,不斷精進的追求，不作空乏的高談闊論,不張揚表層意義上的犧牲與奉獻,也不無病呻吟地表白一種貌似的痛苦。他希望從戰爭的許多要素中,從具體的生活場景中,從一點一滴的感悟中找到詩歌與靈魂的契合點。他總是能從一個細微的觸媒中看到巨大的背景,引申出哲學的命題,他詩中的許多物象都不過是一種載體,形而上,才是實質。他表現戰爭的殘酷、表現戰爭作為人類發展史上一個不可抹去的陰影對于軍人的影響、表現軍人對和平的渴望和關切等等,都閃爍著理性的光芒,同時又不乏幾抹冷峻的色彩。1991年軍藝畢業后,他被調到閩北山區的一個倉庫工作,從北京到山溝,這種境況造成的心理反差,使他獲得了一個特殊的視角和冷峻的基調,收獲了《走進密林》、《回想蟄居山中的日子》等詩作。詩中所表現的那種恬靜,那種簡約但又是厚重的生活狀態,那種對于大自然在靈魂深處的親近和贊嘆,那種滲透著命運色彩的幽思和感悟都是耐人尋味的。但即使是在尋找和贊頌大自然之美,目光中也透射出一種軍人的冷峭與峻拔。
八十年代未九十年代初吳國平在詩壇嶄露頭角。他的詩,其精神氣質與新時期以來有更多的親近和契合之處,一方面不放棄社會和歷史的責任,堅守一種人道主義精神;另一方面也饒有興致地接受和學習新的時尚。他的作品不乏懷舊的情緒,但這些情緒卻依據于當代人的審美,不滿足于傳統的寫作模式。《中國軍旅文學五十年》在“詩歌”章節中還特別例舉了吳國平的詩集《山海交響曲 》,他為悼念過早夭折的表弟而創作的抒情詩《少年之死》發人深省,其中畸形少年的不幸遭遇讓人慨嘆人世的蒼涼和不幸,那個自出生之日就因長相丑陋而倍受岐視和冷遇的少年最終選擇了自殺,追尋人世間唯一疼愛他的外婆而去,這是一曲悲憫情深的挽歌,詩人不僅是祭悼其早夭的表弟,還心懷天下弱小蒼生。吳國平說,一個詩人也必須要有一方土地始終影響著他,一個文學家、作家有了這一方土地的話,這個土地就是你源源不斷的文學源泉。如校友莫言就是他老家山東高密縣的那塊地,讓他寫出了《紅高梁》,這些東西一輩子影響著他。吳國平說他從小靠外婆長大,外婆家的小院里有三棵柚子樹二株桅子花,因此他對柚子樹桅子花有著特殊的感情,在很多的文學作品中都寫了，每次回老家都要去看看那小院子。
美國藝術家雅培.翰德遜.泰勒特別擅長于畫天使和飛著翹膀的女孩！身穿白衣裙的少女,帶著潔白的雙翼,從天而降！他的作品中的人物形象都帶著翹膀,這是畫家自己的夢想和追求,愿望就是長出一對翹膀,像鳥兒一樣在天空飛翔！
吳國平是作家,也是書法家。他是中國書法家協會會員、中國書法家協會發展委員會委員、中國書畫研究院中國書法院研究員、國家藝術基金評審委員會委員、江蘇省書法家協會理事、江蘇省書畫院特聘書畫家，出版了《漸悟與天放》、《澡雪精神》等四部書法專著。他的書法創作中有一種文學色彩的注入,因此,他把書法和文學視為生命中的“雙翼”。他說,這兩扇翹膀飛翔在他的天空,讓他的生命始終保存著飽滿鮮活狀態。
追溯吳國平的書法啟蒙還是在小學二年級。因為一次上大字課忘了帶毛筆和硯臺被老師打了手心，從此書法就給他留下了深深的印象,暗下決心要把字寫好。為了練好字,從小學到中學的黑板報他全包了,學校靠近鐵路樞紐鷹潭火車站,來來往往人多,學校讓他定期在火車站顯著位置出黑板報。那時他還不知道寫字有“書法”一說,自己只知道把字寫端正,讓別人看在眼里舒服而已。什么叫“書法”?真正進入書法狀態是在1976年，他當兵之后的事。剛剛入伍,福建師范大學藝術系學生到他所在團軍訓,學校也提出讓一些有專長的戰士去學校培訓,吳國平有幸在當兵第一年就被選送到福建師范大學藝術系進修，從那時起他才第一次聽說古代大書法家歐陽洵、顏正卿、柳公權、趙孟頫 的名字,才看到還有那么多的字帖，那是他第一次知道什么叫做真正的書法。他自知不能停留在寫一手讓人羨慕的端莊好字上了,而要有自已的風格。從此,他如饑似渴,看了很多的字貼、臨貼。回到連隊后,訓練任務重、時間緊,沒有集中的時間練字,他收集了全連一扎一扎、一摟一摟的舊報紙每天習書不止。他所在團地處福建著名僑鄉石獅,海外華僑回鄉后非常注重祖國的傳統文化,將文化內涵深刻、光宗耀祖的楹聯鐫刻在自家新建房的門柱上，吳國平每次路過看到好的字體,都駐足不前,情不自禁地用手指在褲子口袋里比劃了一遍又一遍。去福州出差時,幾乎遍訪了福建書法名家，對書法的摯愛和追求到了如癡如醉的境地。他擔任行政工作,沒有大塊的時間臨貼習書,節假日對他來說就是最好的奢侈。有一次黃金周,他趁著愛人外出旅游的機會,把自己關在屋子里,整整幾天，幾乎不出門,昏天黑地的寫,簡單的吃,模糊了時間概念,滿地鋪紙,滿屋墨香。吳國平就是這樣沉浸在書法和文學的世界里，在臨摹字帖的同時也閱讀大量的文章。吳國平說，歷史上其實并沒有專業的書法家一說，蘇東坡和黃庭堅都是文學家。古人云：功夫在詩外，書法也都是大量的字外功夫。吳國平習書從入手唐楷，進而蘇黃，在宋明手札中汲取養分，崇尚簡約，追求逸遠。這樣的書寫，趣味性涵養，清理交融，“筆鼓宕而勢峻密”，筆隨情動，藏鋒于心，不激不刻、境由心造。鐘繇說：“多力豐筋者圣，無力無筋者病。”這句話，適合對吳國平書法的認識。在筆法上，吳國平深得顏魯公、蘇東坡的影響，多力，重勢，起筆平實，收筆穩健，結字謹嚴，章法自如，與當代流行的展廳書法拉開了距離，也極大超越了當代名人書法的粗陋、淺薄，以胎息傳統的扎實功力和詩人豐沛的情感，重現了文人書法理應具有的文化光芒和藝術色彩。吳國平心有雙翼,數十年如一日，不吝時間,耕耘不綴,埋頭書齋,臨硯揮毫而全無倦怠;其書風追唐代魯顏公之雄強渾壯,下擷清代何紹基主凝練峭拔;并于篆隸多有用功。最擅行草,功力渾厚,行筆老辣,字常不為繩墨所拘,時欹斜之態,于渾厚蒼老之中間,有恬淡從容之感。吳國平的書法已有自成一派的風格,有他自己對文學、美學、筆墨的理解,作為中國傳統藝術門類中很重要的一環,他仍然認為書法必需在繼承的基礎上創新。因此,他對中國書法之五體---篆隸楷行草發揮得淋漓盡致,楷行草雜陳,篆隸楷融匯,在他筆下優游不迫,率意隨心,品讀他的書法作品,會讓人時而領會碑意,時而感侵貼韻,時而想到謝無量,時而憶及徐生翁,時而發現黃庭堅……
書法暗合兵法、書畫與顏真卿、岳飛，林則徐、曾國藩、李鴻章、左宗棠，以及現當代的毛澤東等人有著非常深刻的歷史淵源。從書圣王羲之與其師鐘繇，到顏東、周恩來、陳毅等革命家、軍事家，皆是響當當的書法家。利發豪興，戎馬丹青，相得益彰。洋洋灑灑中國書畫史，看得見軍人金戈鐵馬和叱咤風云的精神和境界。
吳國平具有深厚文學功力、才華出眾成了軍內外叫得響的書法家之一。他的作品始終堅守著碑帖兼容的藝術理念，對傳統挖掘得比較深，既有對古代經典的融匯貫通又堅守自我、有獨特的藝術個性，恬淡典雅而又高古蒼茫，格調非常高。表達了一種真誠的、寬泛的、安靜的、有意味的、富有生命靈性和獨立品格的書寫，在學習傳統中走出了一條自己的道路。更為重要的是，在時風和商業的諸多誘惑面前，吳國平始終能夠沉得下來，保持一種內心的平靜，讓自己處在一種自在、禪靜和圓融的精神狀態。他的前期書法作品就在軍內外書法大賽中屢屢嶄獲頭籌,參加了全國、全軍近百次展覽,兩次獲國務院文化部群星獎，三次獲解放軍書法大賽金獎。曾連續四年為中央電視臺春節雙擁晚會題寫晚會標題，書法作品多次被選入多種重要選集、鐫刻于處風景名勝,被多個博物館和海內外人士收藏。個人成就簡丙女部分作品被收入《世界名人錄》等多部大型名典。“翰墨丹青鑄軍魂---中國人民解放軍軍事書法文化要論”一書,吳國平也赫立其中,他是飛翔在中國書壇的雄鷹。
藝術的發展，在每個時代都有自己的代表人物。自上一世紀80年代起，新時期的書法熱潮已持續30年，其間以中國書協舉辦的展覽為平臺，一批弄潮高手脫穎而出，時至今日，有的已成為新時期的名家，當然，也有的是盛名之下，其實難副，或者江郎才盡，歸于沉寂了。借鑒歷史的坐標，衡諸書壇的現實，無疑，吳國平是一位充滿藝術活力、真正站立于當代書法制高點上的書法家。
吳國平的書法秉承碑學精神，走碑帖兼融之路，汲取傳統之精華，把握時代之特征，形成了鮮明而成熟的藝術風格。他對當代書法藝術的發展和走勢有著獨到而深刻的認識，并以此把握自己的書法創作。他的書法的風格樣式，在當下書壇具有創造性和示范性價值,中國書法大師對他好評如潮。
李鐸（中國書法家協會顧問、解放軍書法創作院院長）：他不隨波逐流，不為世風所動，耐得住寂寞、持之以恒，在深入學習傳統的同時，充分的張揚自己的個性，從而形成了各自獨有的書風。
劉洪彪（中國書法家協會草書委員會秘書長、中國書法家協會理事）：吳國平是我的同齡人，他的詩歌和文章，以及歌詞等，在他們那個業內都是重量級人物。他的書法在這樣的綜合素養之下才會有這樣的高度。他的書法作品是那么沉靜，那么安穩，那么富有內涵，偶爾還能看到一些幽默感。他對中國書法史上的很多經典都有涉獵，所以說他作品里的信息量大，有自己的筆墨語言。我認為吳國平絕對是軍隊書法界的一流高手。
言恭達(中國書法家協會副主席、全國政協委員):見國平，如見智者，我會驟然想到莊子的“水靜猶明，何況精神”的箴言。在當下書法熱的大潮中，國平并非是一位顯赫的“弄潮兒”，卻是幾十年間沉潛書海硯邊的“苦行僧”。不聞掌聲，不求喝彩，卻重名節。我仿佛看到他行走在一條狹長的小道，沒有學會社會競技場的游戲與娛樂，卻勝過許多人在熙攘的廣場上游蕩與斗艷，他始終以高傲的耐心與堅毅的沉靜，思考、攀登與眺望，將詩書作為個體的生存狀態與生命律動，自在地生活著……詩書在古典逸興與現代禪意的交織中，散發出一個軍旅藝術家“立志不隨流俗轉，留心的當學造到古人難代文化創的宏博心智與雄心。
管峻（中國藝術研究院中國書法院院長）：吳國平是一名具有深厚文學功力、才華出眾的書法家。他的作品始終堅守著碑帖兼容的藝術理念，對傳統挖掘得比較深，既有對古代經典的融會貫通又堅守自我、有獨特的藝術個性，恬淡典雅而又高古蒼茫，格調非常高。更為重要的是，在時風和商業的諸多誘惑面前，吳國平始終能夠沉得下來，保持一種內心的平靜，讓自己處在一種自在、禪靜和圓融的精神狀態。他為人處事低調，不事張揚，假如要在南京城內尋大隱，吳國平必為其一。
馬嘯（著名書法理論家、中國國家畫院培訓中心主任）：吳國平先生把晉人的韻味融入到自己的筆底，這個線條很有厚度，厚的東西看不出漂亮來，不漂亮的東西才叫厚度，有一些薄的東西會很漂亮，會在你的眼前招搖，因為有一種紛飛舞動的效果，厚的東西舞動不起來，所以他的筆有這樣的力量，很沉靜的力量，這種東西真正是能夠打動我們的地方。
查律（美學博士后，北京師范大學書法系教師）：吳國平的書寫則完全不同于前兩位，他試圖使每一件作品呈現一定的情境，這種情境是多變的與自足的。
李雙陽（著名書法家）：吳國平先生的作品與文字中讓我看到了他內心世界寬闊的維度，準確而肯定地表達了他對經典的批判與接納。應于“陽明心學”與“公安派”的藝術思想，有著深度的滲透，以寫我心、寫性靈作為靈魂的皈依，從而又在不斷地追尋具有自我獨立藝術符號與語境的書寫。敏銳的洞察與入微的表達，是國平兄的內在優勢。他清勁的外表與他風格特性，似乎有一種神合。他內心追求的是器銘之跡，質堅而意豐的神韻，堅守以心性和情致來表達他的筆墨意象。常人看來這樣的風格路數，必是一條險境，所謂成功則需要創作者具備超越常人的才情與綜合知識架構的搭建，方能化險為夷。這些國平兄都具備。
本月中旬,南京市江西商會江右書畫院掛牌了,這是江蘇市級商會成立的第一家書畫院,吳國平榮任院長。他說,江西自古文人輩出，文風興盛，而南京也是文化底蘊十分深厚的城市，要借助這些優勢，把書畫院辦成一個有人文精神和藝術品格的好平臺。
我真誠地祝愿,我的戰友吳國平“心有雙翼”，永遠飛翔在青春永駐生命的天空！
(注:感謝吳國平及其他好友在本文寫作過程中提出的寶貴修改意，本文寫作參閱了有關資料,對其作者也一并表示感謝！)
