展覽前言

縱覽20世紀的中國美術史，關于傳統與革新、繼承與改良的思潮與論戰紛起，中國畫家不斷地找尋國畫未來的出路和方向，是鏡鑒西方繪畫還是繼續叩問古老的中國畫體系？時至今日，當代畫家用作品交出了不同的答卷，當代畫壇呈現出了百花齊放百家爭鳴的局面。但無論如何有一點毋庸置疑，筆墨作為中國畫的獨有的表現形式，任何脫離了筆墨體系的作品無法稱為中國畫。

中國畫中的筆墨有相對穩定的法則和規范，這些法則和規范的建立有助于畫家進入這個有無比探索空間的藝術世界。但是筆墨系統的法則與規范，決不是要畫家墨守成規，而是容許和鼓勵他們有所探求和創新，須能“借古以開今”（石濤語）?？v觀畫史，自開新面而成大家者，必能窮究前賢血戰古人，又能參合時代精神在藝術上自我演進。借古開今的出發點則是“開今”而“借古”，意是站在當下，在不斷開拓、實驗的同時，把歷史作為參照、對話、挑戰和超越的對象，構成延伸與超越的關系。

本次展覽以“借古開今---當代中國畫筆墨60家線上學術觀摩展”為名，是為了將筆墨作為一個學術課題提出來，邀請當代名家展示他們的藝術風格和個性創造，以期引起學術界的關注，重新研究筆墨風格的意義和它的價值。相信參展的這60位個性筆墨風格鮮明的畫家在筆墨上的各自探索成果和他們對這個問題的思考，不僅會對人們有啟發和借鑒的作用，而且會把畫界對筆墨風格的討論引向深入。

組織機構

主辦單位：時代丹青文化傳媒

學術主持：王鏞

學術顧問：趙成民

展標題字：楊曉陽

參展畫家

王玉鈺 王濤 王小平 王曜誠 王志堅 王健 孔德潤 盧廣華 劉萬鳴 劉巨德 劉玉坤 朱道平 朱葵 朱仕明 朱德福 匡乃智 華其敏 華玉清 呂士榮 紀連彬 張立柱 張立辰 張捷 張國圖 張道興 張友憲 李寶林 李孝萱 李廣平 李天軍 宋鳴 宋玉麟 吳緒經 吳洪濤 孟旭耀 金興俊 金新宇 鄭國華 鄭坤華 陳履生 柳泉 周平 孟剛 趙磊 趙子平 趙培文 鐘秉炎 洪惠鎮 凌徽濤 賈廣健 袁武 徐勇民 徐恒瑜 秦天柱 耿樹偉 盤俐敏 梅啟林 蒙虎 游兵 鞠太運

王曜誠

參展畫家

王曜誠 ，中共黨員03畢業于天津美術學院美術教育系，07于畢業于天津美術學院中國畫系研究生班導師霍春陽先生，書法上受教于原中國書協三屆理事、天津書協副主席、篆刻委員會主任顧志新先生學習書法篆刻。16年拜如劉奎齡先生大弟子著名畫家段忻然先生門下，研習劉派畫法發揚津門繪畫精髓?，F為天津美術家協會會員 政協書畫協會會員 天津印社會員 劉奎齡繪畫藝術研究院理事。

作品欣賞

王曜誠繪畫藝術評析

顧志新

王曜誠是準80后畫家，受長于雕刻的父親影響，自幼喜歡繪畫，他天資聰明，幼年習畫，經過天津美院六年的專業學習，打下了堅實的傳統基本功，花鳥、山水、人物，寫意、工筆皆可入手，水彩、水粉、油畫均有涉獵。早年他跟隨我學習書法尤為刻苦，通過大量的臨習碑帖的過程使得他的筆力強勁，柔中有剛這對他日后的繪畫有著很大的幫助，中國畫要有筆有墨，筆是骨墨是肉，有骨有肉才能讓繪畫作品更加豐滿，耐人尋味。

近年來，他癡迷走獸翎羽，用功尤勤，又受益于津門劉派藝術精髓，其畫技日益精湛。在師法傳統的同時，嘗試性融入現代繪畫元素和審美風格，個人風格初露倪。作品惟妙惟肖、形態逼真,筆墨生動，彰顯靈性。曜誠的走獸畫較好地繼承了劉奎齡一路畫風的造形準確，形態逼真的特點。他的畫面主體刻畫工細，纖毫畢現，每幅畫中的動物禽鳥造型比例尺度都非常精準，這都來源于他大量的搜集素材，如癡如醉的外出寫生和對繪畫物象的細致觀察是分不開的。“外師造化，中得心源”，畫畫要有眼有心,達到打開一幅白抵,已先有“心畫”的境地。精致的工筆畫倘若功力不到容易畫死,但曜誠的作品比較活,把“板、滯、拮”都解決了,生動而有情趣。在技法上不是一味求韌,而是善于結合運用多種用筆、暈染的技法,在關鍵處著力,工整而傳神,富有表現力。

用色淡雅,全畫色彩協調,善于薄中求厚,和掌握色彩之簡的對照關系。章法上講究虛實與映照,不入俗套。在補景上我融入了些劉繼卣先生的小寫意畫風，強調以筆墨造型，用筆快疾奔放，多用側鋒，注意筆觸效果，用筆飛動如“風檣陣馬”，具有“筆所未到氣已吞”的大氣魄，節奏感很強，充滿了生機和張力，視覺沖擊力強烈，如此勤奮而執著地努力探索中國傳統藝術，曜誠的藝術之路必將更加堅實、更加寬闊。

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