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展覽前言

縱覽20世紀的中國美術(shù)史，關(guān)于傳統(tǒng)與革新、繼承與改良的思潮與論戰(zhàn)紛起，中國畫家不斷地找尋國畫未來的出路和方向，是鏡鑒西方繪畫還是繼續(xù)叩問古老的中國畫體系？時至今日，當代畫家用作品交出了不同的答卷，當代畫壇呈現(xiàn)出了百花齊放百家爭鳴的局面。但無論如何有一點毋庸置疑，筆墨作為中國畫的獨有的表現(xiàn)形式，任何脫離了筆墨體系的作品無法稱為中國畫。

中國畫中的筆墨有相對穩(wěn)定的法則和規(guī)范，這些法則和規(guī)范的建立有助于畫家進入這個有無比探索空間的藝術(shù)世界。但是筆墨系統(tǒng)的法則與規(guī)范，決不是要畫家墨守成規(guī)，而是容許和鼓勵他們有所探求和創(chuàng)新，須能“借古以開今”（石濤語）。縱觀畫史，自開新面而成大家者，必能窮究前賢血戰(zhàn)古人，又能參合時代精神在藝術(shù)上自我演進。借古開今的出發(fā)點則是“開今”而“借古”，意是站在當下，在不斷開拓、實驗的同時，把歷史作為參照、對話、挑戰(zhàn)和超越的對象，構(gòu)成延伸與超越的關(guān)系。

本次展覽以“借古開今---當代中國畫筆墨60家線上學術(shù)觀摩展”為名，是為了將筆墨作為一個學術(shù)課題提出來，邀請當代名家展示他們的藝術(shù)風格和個性創(chuàng)造，以期引起學術(shù)界的關(guān)注，重新研究筆墨風格的意義和它的價值。相信參展的這60位個性筆墨風格鮮明的畫家在筆墨上的各自探索成果和他們對這個問題的思考，不僅會對人們有啟發(fā)和借鑒的作用，而且會把畫界對筆墨風格的討論引向深入。

組織機構(gòu)

主辦單位：時代丹青文化傳媒

學術(shù)主持：王鏞

學術(shù)顧問：趙成民

展標題字：楊曉陽

參展畫家

方勝王濤王贊王玉玨王正乾包洪波朱葵朱道平岳陽羊草齊思學華其敏紀連彬劉宏劉萬鳴劉萬友劉巨德李明李正剛李本副李華棟李寶林李孝萱杜暉陳履生吳緒經(jīng) 何朝坤張軍張捷張立柱張立辰張乃冬張明軍張友憲張道興張廷祿宋鳴宋玉麟羅耀東林海平周彬周京山趙英旭施長恩洪惠鎮(zhèn) 賈廣健賈運武徐云徐恒瑜徐勇民袁武耿舜學高明震曹立華秦天柱黃志軍董萍實傅東星雷龍璋臧國福

張廷祿

參展畫家

張廷祿1939年生于北京。1961年畢業(yè)于中央美術(shù)學院附中，1966年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學院。中國美術(shù)家協(xié)會會員，香港美術(shù)家協(xié)會顧問。歷任清華大學美術(shù)學院（原中央工藝美術(shù)學院）中國畫教授、教務處長、院學術(shù)委員會委員。師從盧沉、田世光、俞致貞、白雪石教授。數(shù)十幅作品入選參加國內(nèi)外美術(shù)大展。

作品多次赴美國、法國、韓國、日本、澳大利亞等國家和中國香港、臺灣地區(qū)展出、獲獎，并被收藏。百余幅作品在《美術(shù)》、《國畫家》、《光明日報》等報刊雜志上發(fā)表。出版專著有《新編山水畫技法》、《張廷祿作品選》、《當代中國山水畫壇10名家-張廷祿作品》及發(fā)表中國畫論文、藝術(shù)教育論文10余篇。

作品欣賞

大造本無方大器終有成

——張廷祿山水畫創(chuàng)作集評

獨辟蹊徑，鍛沙煉金。

——張仃（原中央工藝美術(shù)學院院長、著名畫家）

黃河雄風︳145cm×365cm︳2012年

藝海新花

——白雪石（原中央工藝美術(shù)學院教授、著名畫家)

湖邊蒹葭春意圖︳69cm×138cm︳2010年

他重視精讀大自然和傳統(tǒng)這兩本書，重視藝術(shù)實踐的苦功。他困學、苦練，終于走出一條自己的路。正道路、強毅力，做大自然規(guī)律的探索者，是畫家張廷祿成長的主線。如何把握住自己，創(chuàng)作具有個性特色的山水畫，廷祿是有思考，有理論，也有實踐的。其一，是崇尚“師造化”，力戒東抄西湊、他的所有創(chuàng)作全部來自生活，從意境、構(gòu)圖到筆墨力求獨具個人面貌。更力戒個人作品雷同。其二，是探尋自己的山水大道，發(fā)揮中國畫工具性能，筆、墨、紙、水相互交融，彼此生發(fā)的豐富表現(xiàn)力，簡潔、清新、典雅，有東方情韻。其三，是于寫意山水中發(fā)揮用線的裝飾表現(xiàn)性。潑墨潑彩同裝飾性線條本是對立互不干涉的，他有意將矛盾著的因素融為一體，在點、線、面構(gòu)成中發(fā)揮筆情墨韻的趣味，又在墨彩間隙與空白處，以疏密對比的裝飾性線條穿插過渡，豐富層次感，格局自成。

——孫美蘭（中央美術(shù)術(shù)學院教授、著名評論家）

大漠晴雪︳97cm×132cm︳2011年

廷祿是一位刻苦治學的實踐者，在國畫寫生和創(chuàng)作方面均取得了獨特的成就。他師承不因襲，張仃先生說他是“獨辟蹊徑”，白雪石先生稱他為“藝海新花”。他在作品中運用精煉的線條和淡雅的潑彩，濃縮地表現(xiàn)了他長期從生活中寫生積累的上千幅素材，是有感有據(jù)而發(fā)。因此，深沉、講究，言之有物。他倡導筆法、墨法、水法、墨色結(jié)合，意匠為首。他長期重視理論研究和學術(shù)思考，加之勤奮的藝術(shù)實踐，使他取得了突出的長進與成就。

——袁運甫（清華大學美術(shù)學院教授、著名畫家)

春山隱居圖︳69cm×69cm︳2009年

廷祿先生作品藝術(shù)風格嚴謹精妙，堂廡恢宏壯觀，寓豪放于精妙之中。畫幅涉及巴山蜀水、太行黃河，將南北風情匯為一體，風格獨特，在當代山水畫壇自標一幟。傳統(tǒng)功力和時代精神相融，民族氣魄和藝術(shù)個性結(jié)合，可知先生學識閱歷之深，藝術(shù)體悟之高妙，令人欽佩不已。

——王振德（天津美術(shù)學院教授、原《中國書畫報》總編)

秋云漁家圖︳69cm×69cm︳2009年

張廷祿山水畫最大的魅力即在于廣蓄了自然英華、飽覽了真山實水靈氣之后，對于山水造化的領(lǐng)悟，超越了從前賢故紙堆里得來的營養(yǎng)而出現(xiàn)了質(zhì)的飛躍，它大氣、樸厚、清新、典雅、蘊藉、深遠，是一種大造無方的天籟之美。他不斷探索著、形成著并改變著他的繪畫樣式，從而構(gòu)成了他作品蒼潤、渾厚、靈動、清逸的藝術(shù)面貌。張廷祿是在創(chuàng)建自己的藝術(shù)語言特色，在創(chuàng)造自己的藝術(shù)，同時也參與了一個時代對中國山水畫現(xiàn)代形態(tài)的建構(gòu)。瓜熟蒂落，金石為開，大器終有成，他的藝術(shù)創(chuàng)造必將在中國山水畫壇綻放出更加誘人的光彩。

——賈德江（原北京工藝關(guān)術(shù)出版社總編、著名美術(shù)評論家）