北京文化將傳統(tǒng)美學(xué)融合再創(chuàng)造，開(kāi)創(chuàng)出封神新世界
作為影視行業(yè)的頭部公司，北京文化在董事長(zhǎng)兼總裁宋歌的帶領(lǐng)下，以穩(wěn)定生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的能力向市場(chǎng)持續(xù)輸出優(yōu)秀的影視作品，而這得益于其特有的“強(qiáng)刺激、強(qiáng)共鳴、強(qiáng)共情”的選片理念。不僅如此，北京文化還注重原創(chuàng)IP的深入挖掘，以其出品的《封神三部曲》為例，這是中國(guó)家喻戶(hù)曉的神話傳說(shuō)，也是擁有著強(qiáng)大生命力的原創(chuàng)IP。作為國(guó)內(nèi)首次三部連拍的電影，《封神三部曲》不僅匯聚了眾人的心血還創(chuàng)造出獨(dú)特的美學(xué)體系，這樣一部波瀾壯闊的中國(guó)神話史詩(shī)電影的出現(xiàn)，必將會(huì)對(duì)中國(guó)電影工業(yè)化的發(fā)展具有重大的推動(dòng)作用。
由北京文化重磅打造的《封神三部曲》其整個(gè)項(xiàng)目周期長(zhǎng)達(dá)十年之久，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)光是打磨劇本就用了五年左右的時(shí)間。不僅如此，北京文化還為《封神三部曲》組建了一支由國(guó)際頂尖電影人構(gòu)成的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，由烏爾善進(jìn)行執(zhí)導(dǎo)、江志強(qiáng)出任監(jiān)制、杜揚(yáng)擔(dān)任制片人，以及《指環(huán)王》三部曲制片人之一的巴里·M·奧斯本出任制作顧問(wèn)。而我們僅從之前發(fā)布的三十秒預(yù)告片中就能感受到影片所帶來(lái)的震撼感，大到宮殿城池的建造結(jié)構(gòu)，小到青銅器上的紋飾無(wú)不呈現(xiàn)出獨(dú)特的封神美學(xué)。而作為朝歌城中象征著至上王權(quán)的龍德殿無(wú)疑是展現(xiàn)創(chuàng)作美學(xué)概念的集大成所在，氣勢(shì)恢弘的壯觀體量和精雕細(xì)琢的制作工藝，就能令人感受到跨越了幾千年的中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)融合下的驚人魅力。
青銅文化是夏商周時(shí)期的文化核心，制作精美的青銅紋飾也成為王權(quán)與神權(quán)結(jié)合的象征。這些獨(dú)特又璀璨的紋飾延續(xù)了十幾個(gè)世紀(jì)，給誕生在殷商時(shí)期的封神故事增添了濃厚的神秘氣氛，對(duì)中國(guó)文化和藝術(shù)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的發(fā)展。在森嚴(yán)的等級(jí)制度下，商周的每一個(gè)紋飾都有著其代表的特殊意義和地位。紂王的饕餮紋、西岐的鳳鳥(niǎo)紋、龍德殿地板的云雷紋、官服上的夔紋等，復(fù)雜繁復(fù)的紋飾，將幾千年前鮮活的古文化呈現(xiàn)在觀眾面前。美術(shù)道具部門(mén)的眾多藝術(shù)家們或埋頭雕琢、或?qū)Ｐ木幙棥⒒蛘J(rèn)真打磨，每一道工序都凝神聚力、精益求精，每條螭龍紋，神態(tài)各異，栩栩如生，封神劇組的匠心精神可見(jiàn)一斑。
由于商王朝距今已有幾千年的歷史了，可供研究的建筑遺跡、文物和參考文獻(xiàn)十分稀少。導(dǎo)演烏爾善與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)共同走訪了國(guó)內(nèi)眾多博物館和遺址古跡，學(xué)習(xí)考察了眾多商周時(shí)期歷史文化的資料，再把這些中國(guó)巔峰時(shí)期的美學(xué)元素進(jìn)行融合再創(chuàng)造。最終確定以元明道教水陸畫(huà)作為基礎(chǔ)，融合商周青銅器美學(xué)元素以及宋人山水，并將其應(yīng)用于服裝造型、場(chǎng)景搭建、道具制作、戲服設(shè)計(jì)等各個(gè)方面，創(chuàng)造出《封神三部曲》獨(dú)有的美學(xué)體系。《封神三部曲》具備了一部成功的神話史詩(shī)大片所要有的浪漫、戲劇和魔幻等元素，不僅將中國(guó)傳統(tǒng)文化與影片完美結(jié)合，還將其變成有思想價(jià)值的重要文化傳向世界。
《流浪地球》導(dǎo)演郭帆曾經(jīng)在不同場(chǎng)合表達(dá)過(guò)對(duì)電影《封神三部曲》的稱(chēng)贊，肯定其在革新中國(guó)電影工業(yè)化進(jìn)程中所做出的努力和成果。據(jù)悉《封神三部曲》在制作上嚴(yán)格遵循著工業(yè)化模式，從場(chǎng)景的搭建、現(xiàn)場(chǎng)拍攝、馬場(chǎng)管理、演員培訓(xùn)、乃至食堂的管理，所見(jiàn)之處無(wú)不體現(xiàn)出有計(jì)劃、有秩序、有流程、高效率的工業(yè)化特性。如果說(shuō)科幻電影《流浪地球》在電影制作上克服的難題是讓整個(gè)產(chǎn)業(yè)開(kāi)始關(guān)注工業(yè)化的問(wèn)題，那么對(duì)于《封神三部曲》來(lái)說(shuō)要做的就是將中國(guó)電影工業(yè)化的標(biāo)桿立起來(lái)。
電影工業(yè)化不是萬(wàn)能的，但是沒(méi)有工業(yè)化是萬(wàn)萬(wàn)不能的。相信在北京文化的努力下，《封神三部曲》將會(huì)為中國(guó)電影工業(yè)化的發(fā)展提供非常具有借鑒價(jià)值的樣本。值得一提的是除了備受關(guān)注的神話史詩(shī)電影《封神三部曲》之外，北京文化在董事長(zhǎng)兼總裁宋歌的帶領(lǐng)下仍在持續(xù)推進(jìn)多元的電影項(xiàng)目，還將相繼推出《你好，李煥英》《沐浴之王》《749局》《我和我的家鄉(xiāng)》等一系列優(yōu)質(zhì)影片，目測(cè)下一波的觀影浪潮將就此拉開(kāi)！
