北京文化助力傳統文化輸出，打造神話史詩電影《封神三部曲》
某種程度上，北京文化近年的崛起其實是與中國電影市場的發展軌跡同頻呼應的。無論《戰狼2》《我不是藥神》《流浪地球》的三年三爆款佳績，還是以精準的眼光為市場輸送優質作品，都是基于電影市場類型化時代到來的判斷，在董事長兼總裁宋歌的帶領下以特有的“強刺激、強共鳴、強共情”選片理念成就了外界譽為的“爆款發動機”。而從整個中國電影行業來看，此次由北京文化出品的《封神三部曲》這樣超大體量制作的國產電影，它的籌備啟動和制作環節中的每個實施和嘗試，勢必對推動國產電影工業化有巨大的意義。
《封神三部曲》取材于中國家喻戶曉的古典神魔小說名著《封神演義》，講述一場三千多年前人、仙、妖之間曠日持久的神話戰爭，而在《封神三部曲》前期的籌備中，首先就是要解決劇本故事。如何將一個五百年前編寫的發生在三千年前的故事，用現代化的方式演繹出來？對任何一位參與者來說，都需要在歷史真實、虛構故事以及現在視角三個方面中找到最為合適的平衡點。《封神三部曲》是一部神話史詩電影，客觀寫實并不是神話史詩電影的創作手法，主創團隊還要考慮到美學形態的獨立性、幻想世界建立的獨特性。為此《封神三部曲》基本上把中國的古典世界做了一個整理和濃縮，尤其是元明時期的道教藝術、商周時期的青銅文化和宋代的山水三個中國美術史上最代表中國文化經典的美學形態，向大眾呈現出一套獨特的封神美學體系。
不僅如此，北京文化和導演烏爾善的強強聯手，使《封神三部曲》的規模在中國影史無人能及，是國內首次采取三部連拍的電影，或將成為華語電影工業化的新標桿。該片在制作上嚴格遵循著工業化模式，從場景的搭建、現場拍攝、馬場管理、演員培訓、乃至食堂的管理，所見之處無不體現出有計劃、有秩序、有流程、高效率的工業化特性，在這個“超級系列大片”制作背后必然會繼續推動中國電影工業化的發展。此外，作為出品方的北京文化還將陸續推出《你好，李煥英》、《749局》、《沐浴之王》、《我和我的家鄉》等作品，助力中國影視行業向前發展。
