展覽前言
縱覽20世紀的中國美術(shù)史，關(guān)于傳統(tǒng)與革新、繼承與改良的思潮與論戰(zhàn)紛起，中國畫家不斷地找尋國畫未來的出路和方向，是鏡鑒西方繪畫還是繼續(xù)叩問古老的中國畫體系？時至今日，當代畫家用作品交出了不同的答卷，當代畫壇呈現(xiàn)出了百花齊放百家爭鳴的局面。但無論如何有一點毋庸置疑，筆墨作為中國畫的獨有的表現(xiàn)形式，任何脫離了筆墨體系的作品無法稱為中國畫。
中國畫中的筆墨有相對穩(wěn)定的法則和規(guī)范，這些法則和規(guī)范的建立有助于畫家進入這個有無比探索空間的藝術(shù)世界。但是筆墨系統(tǒng)的法則與規(guī)范，決不是要畫家墨守成規(guī)，而是容許和鼓勵他們有所探求和創(chuàng)新，須能“借古以開今”（石濤語）?？v觀畫史，自開新面而成大家者，必能窮究前賢血戰(zhàn)古人，又能參合時代精神在藝術(shù)上自我演進。借古開今的出發(fā)點則是“開今”而“借古”，意是站在當下，在不斷開拓、實驗的同時，把歷史作為參照、對話、挑戰(zhàn)和超越的對象，構(gòu)成延伸與超越的關(guān)系。
本次展覽以“借古開今---當代中國畫筆墨60家線上學術(shù)觀摩展”為名，是為了將筆墨作為一個學術(shù)課題提出來，邀請當代名家展示他們的藝術(shù)風格和個性創(chuàng)造，以期引起學術(shù)界的關(guān)注，重新研究筆墨風格的意義和它的價值。相信參展的這60位個性筆墨風格鮮明的畫家在筆墨上的各自探索成果和他們對這個問題的思考，不僅會對人們有啟發(fā)和借鑒的作用，而且會把畫界對筆墨風格的討論引向深入。
組織機構(gòu)
主辦單位：時代丹青文化傳媒
學術(shù)主持：王鏞
學術(shù)顧問：趙成民
展標題字：楊曉陽
參展畫家
王玉鈺 王濤 王小平 王曜誠 王志堅 王健 孔德潤 盧廣華 劉萬鳴 劉巨德 劉玉坤 朱道平 朱葵 朱仕明 朱德福 匡乃智 華其敏 華玉清 呂士榮 紀連彬 張立柱 張立辰 張捷 張國圖 張道興 張友憲 李寶林 李孝萱 李廣平 李天軍 宋鳴 宋玉麟 吳緒經(jīng) 吳洪濤 孟旭耀 孟剛 金興俊 金新宇 鄭國華 鄭坤華 陳履生 柳泉 周平 趙磊 趙子平 趙培文 鐘秉炎 洪惠鎮(zhèn) 凌徽濤 賈廣健 袁武 徐勇民 徐恒瑜 秦天柱 耿樹偉 盤俐敏 梅啟林 蒙虎 游兵 鞠太運
盧廣華
參展畫家
盧廣華，山東濟南人，擅長山水 、花鳥，畢業(yè)于中央美術(shù)學院國畫系，進修于清華大學中國畫高研班。2015年成功地舉辦了個人畫展，多次赴太行山、九華山、黃山、泰山等地揣摩山水的神韻，逐漸形成了北派山水的雄厚風格。多次獲國家級大獎，《巍巍太行》獲全國金獎?，F(xiàn)為山東彩墨藝術(shù)研究院院長，國家一級美術(shù)師。
作品欣賞
現(xiàn)代人的國畫作品中大多數(shù)充滿俗氣、匠氣、火氣、草氣、閨閣氣、蹴黑氣”。被稱謂“六氣”。
清代鄒一桂在《小山畫譜》的話，畫畫最忌這六氣，“一曰俗氣，如村女涂脂，老漢穿花衣；二曰匠氣，工一而無韻，單調(diào)，刻板；三曰火氣，有筆仗而鋒芒太露，躁狂而不潤；四曰草氣，粗率過甚，絕少文雅，少仔細，缺認真；五曰閨閣氣，描條軟弱，全無骨力，缺精少氣；六曰蹴黑氣，無知妄作，惡不可耐，我行我素，膽大妄為”。以上“六氣”雖然或多或少不可避免，但在自身的修養(yǎng)中會逐漸消失，這種消失需要在漫長的生活中、知識的積累中自然獲得。（作者：盧廣華）
