展覽前言
縱覽20世紀的中國美術史，關于傳統與革新、繼承與改良的思潮與論戰紛起，中國畫家不斷地找尋國畫未來的出路和方向，是鏡鑒西方繪畫還是繼續叩問古老的中國畫體系？時至今日，當代畫家用作品交出了不同的答卷，當代畫壇呈現出了百花齊放百家爭鳴的局面。但無論如何有一點毋庸置疑，筆墨作為中國畫的獨有的表現形式，任何脫離了筆墨體系的作品無法稱為中國畫。
中國畫中的筆墨有相對穩定的法則和規范，這些法則和規范的建立有助于畫家進入這個有無比探索空間的藝術世界。但是筆墨系統的法則與規范，決不是要畫家墨守成規，而是容許和鼓勵他們有所探求和創新，須能“借古以開今”（石濤語）。縱觀畫史，自開新面而成大家者，必能窮究前賢血戰古人，又能參合時代精神在藝術上自我演進。借古開今的出發點則是“開今”而“借古”，意是站在當下，在不斷開拓、實驗的同時，把歷史作為參照、對話、挑戰和超越的對象，構成延伸與超越的關系。
本次展覽以“借古開今---當代中國畫筆墨60家線上學術觀摩展”為名，是為了將筆墨作為一個學術課題提出來，邀請當代名家展示他們的藝術風格和個性創造，以期引起學術界的關注，重新研究筆墨風格的意義和它的價值。相信參展的這60位個性筆墨風格鮮明的畫家在筆墨上的各自探索成果和他們對這個問題的思考，不僅會對人們有啟發和借鑒的作用，而且會把畫界對筆墨風格的討論引向深入。
組織機構
主辦單位：時代丹青文化傳媒
學術主持：王鏞
學術顧問：趙成民
展標題字：楊曉陽
參展畫家
王玉鈺 王濤 王小平 王曜誠 王志堅 王健 孔德潤 盧廣華 劉萬鳴 劉巨德 劉玉坤 朱道平 朱葵 朱仕明 朱德福 匡乃智 華其敏 華玉清 呂士榮 紀連彬 張立柱 張立辰 張捷 張國圖 張道興 張友憲 李寶林 李孝萱 李廣平 李天軍 宋鳴 宋玉麟 吳緒經 吳洪濤 孟旭耀 孟剛 金興俊 金新宇 鄭國華 鄭坤華 陳履生 柳泉 周平 趙磊 趙子平 趙培文 鐘秉炎 洪惠鎮 凌徽濤 賈廣健 袁武 徐勇民 徐恒瑜 秦天柱 耿樹偉 盤俐敏 梅啟林 蒙虎 游兵 鞠太運
蒙虎
參展畫家
蒙虎，陜西涇陽人，一九八八年以美術創作專業被特招入伍。現為西部戰區陸軍專業畫家。
蒙虎從事繪畫四十余載，曾師從諸多名家。其繪畫形式涉及油畫、版畫、中國畫，題材大都表現軍旅生活及西部風情。近年來在進行主題性創作的同時，注重中國傳統書畫及理論研究，并以花鳥畫作為研究筆墨的主要途徑。作品多次入選全囯、全軍及省市藝術展并獲獎。
主要參展情況：
慶祝建軍85周年全國美展暨第12屆全軍美展。
紀念紅軍長征勝80周年全軍美展。
紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利7O周年全軍美展。
中國（南昌）軍事美術作品展。
第16屆亞運會亞運當代藝術展。
首屆當代中國畫名家學術研究展。
當代中國逸品畫家學術展。
當代中國畫名家小品學術邀請展。
中國著名花鳥畫家作品展。
歷屆蘭州軍區藝術展及甘肅省美展等。
作品被總政文化部、中央電視臺、香港大會堂、蘭州大學圖書館及多家美術館及《解放軍報》社、《國畫家》雜志、《中國書畫報》、俄羅斯藝術家聯盟、澳洲華人藝委會和眾多海內外機構及個人收藏。
蒙虎藝術成就及作品由中央電視臺軍事頻道、中央數字電視書畫頻道、《解放軍報》、《解放軍畫報》、《解放軍美術書法》、《中國青年報》、《美術》、《美術報》、《中國書畫報》、《甘肅日報》等數十家軍內外媒體進行了專題介紹并錄入《中國文化名人雙語詞典 · 美術家卷》、《中外書畫家名人詞典》、《全國全軍美展作品集》、《全國著名花鳥畫家作品集》、《軍旅畫家寫生作品集》、《甘肅省美術寫生作品集》等。
作品欣賞
意蘊深長的中國寫意氣象
——讀軍旅畫家蒙虎作品
馬蕭蕭
西部戰區陸軍專業畫家蒙虎，繪畫歷程已逾四十載，中學時期己有美術創作發表。他傳承家學，從藝初學西畫，有著扎實的造型功底，之后出于對中國傳統藝術的迷戀，自覺進入了對傳統文化和筆墨的探索研究。
蒙虎喜用一方印文為“戎馬書生”的閑章。這位自詡為書生的軍中藝者，多少不同于我見到的很多藝術范兒的藝術家，他為人低調，不喜熱鬧，拒絕低俗應酬，從不進圈入派，于藝術之外的事情他不感興趣。讀書寫字占據著他幾乎能自己把握的大部分時光，而畫畫卻是在這之后的剩余之事。聊起藝術來蒙虎總是興致盎然，他說自己對中國傳統藝術是一種自然的癡迷與崇敬，而傳統藝術是一門深奧的學問，必須從文化的角度進入，非此則只能流于技法的熟練而不入堂奧。他認為書畫研習要走正路、行大道；對待藝術研究一定要沉下心來，一方面要具備面壁十年、廢紙三千的定力，一方面要有“皰丁解牛”的耐心與韌勁；他說畫家不能將藝術僅僅局限于職業，而應以文化傳承與擔當來對待。只有境界高了，認識上去了，才可能天高地闊有所作為；他還說藝術的高下絕不僅僅取決于技法的熟練，而在于對藝術的認識層次和畫家的修養，所以讀書與修為才是畫家一生的功課。文學、歷史、哲學、書法等等，哪門功課不下功夫去做都不可能成為真正意義上的中國畫畫家。說實話，作為藝界同行，我很欣賞他對藝術有如此深入的思索，這些見解我亦非常贊同。
先哲云：修合無人見，存心有天知。在藝術這條寂寞之道上，蒙虎幾十年來始終遵循古人“讀萬卷書，行萬里路"的理念，幾度游學，遍訪名師，探古撫今，書畫兼修。通過對傳統精髓的深入研習和不斷修煉，深得“創意高于狀物”的藝術真諦。無論是在立意、取象，還是在作品的神韻以及筆墨的運用上，都體現出作者崇尚中國藝術大寫意精神的審美理想和成果。近年來在國家級美展及各類藝術展事上，他的作品引起眾多業內外人士的極大興趣和贊譽。各大專業媒體也對這位身著軍裝的畫家給予特別關注。
在蒙虎的花鳥創作中，梅蘭竹菊一類是常作的傳統題材。從這類作品中我能夠讀到他一直在不斷的吸收和消化古今文化養分及筆墨精華，更欣喜的是他在此基礎上有了明顯的自我面貌。作品《清風入懷》，從構圖經營、筆墨運用以及畫面充溢著的“乾坤清氣”之意象，反映出畫家對書畫藝術的綜合修養以及認知與把握。畫面中頑石兀立，幽篁刺天，竹葉蕭蕭，長款自上而下貫穿畫面，整幅作品中看不到對物象細枝末節的精妙細繪，回避了對世俗人生的奉和與羨媚，給人以平而不淡、清而不淺的生活啟悟和閱讀快感，呈現出一派意蘊深長的中國寫意氣象。書畫大家邵靈、周兆頤先生都對蒙虎的治學精神給予褒獎肯定，邵靈先生贈言并題跋曰：蒙虎作畫筆勢縱橫，章法嚴謹，氣脈貫通，深得古法，實為難得。
中國藝術特有的寫意氣象，在他的人物畫中，同樣得到了淋漓盡致地體現。從蒙虎的人物畫創作，既可以一眼看出他對長安畫風的鐘情與吸收，又能明顯感覺到他已將自己花鳥畫的筆墨語言滲透其中。《大地歡歌》這幅即興作品，正是他在人物畫題材與筆墨語言結合上的大膽嘗試與創新，體現了形象刻畫與藝術語言上的高度精準與完美統一。畫家對陜北地域文化元素所作的高濃度提煉，精彩而新穎，令人感嘆。其畫面在衷于現實的同時，借鑒民間色彩，運用黑、白、紅三種單純顏色，以大寫意的筆法提煉出一個如秦韻般高亢響亮的歡快場景，給人的感覺既親切自然，又痛快酣暢。畫面上雖然只有三個人物，卻能讓人于不經意間感受出宏大的場面、不凡的氣勢，感受出茫茫黃土高原所散發出來的幾分沉雄之氣、神秘之氣和敬畏之氣，感受出悠悠時空之中天地人三者共生共榮的血肉關系。而這種削繁去簡、直達心靈的筆力，則正是多少畫家一生所孜孜以求的。著名畫家李寶峰、楊國光，陳鈺銘等也都對于蒙虎在寫意人物畫上的探索多有贊賞，他們直言：蒙虎在寫意人物方面的探索是有思想有深度的，他在尋找一種更能夠抒發自我精神的筆墨語言，這種語言方式己經在他的動態沒骨人物畫中顯現，做為這個年齡的畫家能有這樣的眼光和探索精神難能可貴。然而這種形意兼顧的沒骨人物難度極大，許多畫家避而遠之，若能知難而進并持之以恒則必有更加可喜的成果。
走近蒙虎的作品，總能夠品讀出濃濃的人文味道，純正的書卷氣息。畫面中生動的筆墨情趣，那種直抒胸臆的強烈的精神性表達正是中國文人繪畫所追之魂，也是他多年來讀書養氣不斷修為的自然流露。蒙虎的書房取名清風堂。清風堂內總是窗明幾凈，竹影婆娑。每當古琴聲聲悠揚彌漫間，他便合上書卷，持一杯清茶踱向畫案……。
（馬蕭蕭：著名詩人，水墨畫家，中國作家協會會員，《西北軍事文學》主編）
