展覽前言
縱覽20世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)史，關(guān)于傳統(tǒng)與革新、繼承與改良的思潮與論戰(zhàn)紛起，中國(guó)畫(huà)家不斷地找尋國(guó)畫(huà)未來(lái)的出路和方向，是鏡鑒西方繪畫(huà)還是繼續(xù)叩問(wèn)古老的中國(guó)畫(huà)體系？時(shí)至今日，當(dāng)代畫(huà)家用作品交出了不同的答卷，當(dāng)代畫(huà)壇呈現(xiàn)出了百花齊放百家爭(zhēng)鳴的局面。但無(wú)論如何有一點(diǎn)毋庸置疑，筆墨作為中國(guó)畫(huà)的獨(dú)有的表現(xiàn)形式，任何脫離了筆墨體系的作品無(wú)法稱(chēng)為中國(guó)畫(huà)。
中國(guó)畫(huà)中的筆墨有相對(duì)穩(wěn)定的法則和規(guī)范，這些法則和規(guī)范的建立有助于畫(huà)家進(jìn)入這個(gè)有無(wú)比探索空間的藝術(shù)世界。但是筆墨系統(tǒng)的法則與規(guī)范，決不是要畫(huà)家墨守成規(guī)，而是容許和鼓勵(lì)他們有所探求和創(chuàng)新，須能“借古以開(kāi)今”（石濤語(yǔ)）。縱觀畫(huà)史，自開(kāi)新面而成大家者，必能窮究前賢血戰(zhàn)古人，又能參合時(shí)代精神在藝術(shù)上自我演進(jìn)。借古開(kāi)今的出發(fā)點(diǎn)則是“開(kāi)今”而“借古”，意是站在當(dāng)下，在不斷開(kāi)拓、實(shí)驗(yàn)的同時(shí)，把歷史作為參照、對(duì)話、挑戰(zhàn)和超越的對(duì)象，構(gòu)成延伸與超越的關(guān)系。
本次展覽以“借古開(kāi)今---當(dāng)代中國(guó)畫(huà)筆墨60家線上學(xué)術(shù)觀摩展”為名，是為了將筆墨作為一個(gè)學(xué)術(shù)課題提出來(lái)，邀請(qǐng)當(dāng)代名家展示他們的藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)性創(chuàng)造，以期引起學(xué)術(shù)界的關(guān)注，重新研究筆墨風(fēng)格的意義和它的價(jià)值。相信參展的這60位個(gè)性筆墨風(fēng)格鮮明的畫(huà)家在筆墨上的各自探索成果和他們對(duì)這個(gè)問(wèn)題的思考，不僅會(huì)對(duì)人們有啟發(fā)和借鑒的作用，而且會(huì)把畫(huà)界對(duì)筆墨風(fēng)格的討論引向深入。
組織機(jī)構(gòu)
主辦單位：時(shí)代丹青文化傳媒
學(xué)術(shù)主持：王鏞
學(xué)術(shù)顧問(wèn)：趙成民
展標(biāo)題字：楊曉陽(yáng)
參展畫(huà)家
參展畫(huà)家排序：按照姓氏筆畫(huà)排序
丁觀加 于文江 于湘華 馬文新 牛維平 王孟奇 王天勝 王曉輝 王培東 王士生 牛維平 白金堯 華奎 孫學(xué)平 劉軍 劉新春 杜大愷 杜未 吳桐森 李魁正 李延聲 趙貴德 趙緒成 楊金星 楊允澄 楊儉樸 楊谷標(biāo) 楊中華 張復(fù)興 張培成 張冬青 張利濤 張?jiān)鳆?張建中 陳仕彬 陳增勝 陳洪麗貞 陳樂(lè) 陳瑞麟 林任菁 林偉 林漢國(guó) 南海巖 潯陌 姚思敏 聶干因 高卉民 高杰 徐子清 徐鳴遠(yuǎn) 唐曉紅 常紹彥 蕭海春 黃少華 章志遠(yuǎn) 章震宇 董小明 董繼寧 蔣明君 韓書(shū)力 蔡超
林漢國(guó)
參展畫(huà)家
林漢國(guó)，男，1954年生于廣東澄海，號(hào)：一粟軒主人。自幼喜愛(ài)丹青翰墨，精于書(shū)畫(huà)篆刻，尤擅于山水、花、鳥(niǎo)、蟲(chóng)、魚(yú)國(guó)畫(huà)技法演繹噴撥，作品題材涉及面廣。曾師從陳哲老師學(xué)習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)。1985年研讀于東方美術(shù)函授學(xué)院（結(jié)業(yè)獲得花鳥(niǎo)專(zhuān)業(yè)唯一一名一等獎(jiǎng)）。系統(tǒng)的專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)，對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)筆墨有了深入的理解并付諸于筆尖端段。現(xiàn)為中國(guó)國(guó)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事，廣東省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，汕頭美協(xié)會(huì)員，澄海區(qū)老年干部大學(xué)國(guó)畫(huà)教師。多年來(lái)曾多次于潮汕地區(qū)汕頭市、潮州、澄海、揭陽(yáng)、普寧等地舉辦過(guò)個(gè)人書(shū)畫(huà)展覽。作品多次參加全國(guó)性和多個(gè)省級(jí)書(shū)畫(huà)專(zhuān)業(yè)大賽獲獎(jiǎng)并收藏，多幅作品發(fā)表于《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》等海內(nèi)外專(zhuān)業(yè)刊物，并出版有《林漢國(guó)書(shū)畫(huà)篆刻選》，《林漢國(guó)書(shū)畫(huà)集》等個(gè)人畫(huà)冊(cè)。2019年入選中國(guó)華夏之星，作品獲華夏之星第三屆中國(guó)書(shū)畫(huà)人才海選國(guó)畫(huà)類(lèi)優(yōu)秀獎(jiǎng)。
作品欣賞
獨(dú)有虛懷千竿綠
——林漢國(guó)作品讀后
江河山川，花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，飛禽走獸，都是畫(huà)家們離不開(kāi)的選題，但這選題既然被歷代畫(huà)家們所圈定，后來(lái)畫(huà)者無(wú)非是師承、模仿，或說(shuō)像其它物質(zhì)商品一樣，被后者進(jìn)行第二次仿造，可以說(shuō)，你不仿造就成不了畫(huà)家，象寫(xiě)字不臨帖，也成不了書(shū)法家。這已成了一個(gè)鐵定的規(guī)律，但作為一個(gè)畫(huà)家，假若沒(méi)有創(chuàng)新，你仿造得再好，即使幾可“亂真”，到頭來(lái)，這人斷然也成不了畫(huà)家，最多是個(gè)畫(huà)匠。或是個(gè)畫(huà)奴而已。
林漢國(guó)寫(xiě)字作畫(huà)，我不說(shuō)他一開(kāi)始沒(méi)有臨摹、仿造，問(wèn)題就在他能在無(wú)法時(shí)學(xué)法，有了法時(shí)能出法，出了法時(shí)來(lái)個(gè)“有法無(wú)法”的自所愛(ài)為。七十年代高中畢業(yè)后踏進(jìn)工藝廠，作畫(huà)出口創(chuàng)匯，當(dāng)年作畫(huà)出口賣(mài)錢(qián)，不知要吃多少傳統(tǒng)墨水，才能得藝術(shù)合格出口。三十多年來(lái)，在借古開(kāi)今、磨礪與穿越所得的真功，才使他筆底的“梅蘭菊竹、花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)”筆墨蒼潤(rùn)，灑脫傳神。林漢國(guó)善作寫(xiě)意花鳥(niǎo)，在把握“似與不似之間”善于捕捉到意象之方法，以篆書(shū)筆意入畫(huà)，在水墨淋漓中加以適度夸張、變形，強(qiáng)調(diào)了聲韻的表述和對(duì)感覺(jué)情懷的傳達(dá)。我曾見(jiàn)過(guò)他的“和氣一團(tuán)真性情”橫幅系列的《清供圖》，那種抒寫(xiě)生存、和諧、美好的大雅大俗的畫(huà)面，令觀者清新悅目，心曠神怡的感受。
畫(huà)家本善畫(huà)，但也有不少畫(huà)家善畫(huà)不善書(shū)，在“書(shū)畫(huà)同源”的傳統(tǒng)理念中，特別在當(dāng)今畫(huà)壇上，能靜下來(lái)潛心研究，甘于淡泊明志者可謂寥寥無(wú)幾。恰恰變現(xiàn)在篆書(shū)對(duì)聯(lián)『臨財(cái)不爭(zhēng)無(wú)恥辱隱患：對(duì)名淡泊乃藝成紙本』又如『立志不隨流俗轉(zhuǎn)：留心學(xué)到古人難』等等。
讀到書(shū)法作品，林漢國(guó)善寫(xiě)篆書(shū)，我想，要寫(xiě)得好，還要比寫(xiě)其它書(shū)體的人投入更多的時(shí)間和精力。一件作品首先從文字上去考證它，不能以楷代篆，有時(shí)一個(gè)字要去查閱幾部工具書(shū)，或借鑒前人寫(xiě)法然后才去琢磨字體的美感，是一件枯燥、既缺乏隨意性和情趣的事。使我回憶起四十多年前，我到北京參加亞非作家緊急會(huì)議，會(huì)議休息間于郭沫若閑談喝茶時(shí)，郭老問(wèn)我近在搞什么，我說(shuō)在整理我的小說(shuō)《綠竹村風(fēng)云》一書(shū)，郭老點(diǎn)了點(diǎn)頭，連聲說(shuō)，快點(diǎn)，快點(diǎn)。當(dāng)時(shí)我心正悶著，郭老給我把脈，遂開(kāi)了藥方，才知道郭老不但善考古、會(huì)寫(xiě)字，還精通醫(yī)術(shù)。郭老說(shuō)自己最近在對(duì)《石鼓文》文字、內(nèi)容、詩(shī)意作研究和詮釋工作，那時(shí)我聽(tīng)了《石鼓文》不知道是何物，本人也不是搞考古、書(shū)法的、事有湊巧，時(shí)過(guò)半個(gè)世紀(jì)，早已忘記，今日居然讀到林漢國(guó)書(shū)寫(xiě)的《石鼓文》全文十篇，譯文正是郭老所編所譯的，讀后才知道一二。近年來(lái)退休在家中多讀了前人吳昌碩書(shū)畫(huà)作品，吳氏書(shū)畫(huà)造詣堪稱(chēng)一代名家，但他所寫(xiě)的《石鼓文》多有漏字、出字，有時(shí)為了章法所需，隨意停句，少有全篇完整，后人也少有知之。林漢國(guó)篆書(shū)雖不及前人，對(duì)《石鼓文》完整書(shū)寫(xiě)后，還附上了注釋?zhuān)科笠猓棺x者能清楚地了解到《石鼓文》的時(shí)代、內(nèi)容及詩(shī)意，投入了很多時(shí)間和精力，值得佩服，可算是一件不小的業(yè)績(jī)。
林漢國(guó)是一個(gè)有天賦的人，多方面的才藝，無(wú)怪他的作品多被行家看好買(mǎi)走。近年來(lái)，在全國(guó)舉辦的各個(gè)大賽中屢屢獲獎(jiǎng)，被多家博物館、收藏家所收藏。
現(xiàn)在，當(dāng)林漢國(guó)再次出版畫(huà)冊(cè)，約我為其寫(xiě)個(gè)序，今我借其美字美畫(huà)，添上幾句美言，愿他的新版畫(huà)冊(cè)，錦上添花，美滿(mǎn)人間，是序是祝。
二零一零年七月十日于汕頭
王杏元
