聞知羅伏生大名，大約在2014年前后。
六、七年前，陜南旬陽的羅伏生兄，以＂不落俗套，不趨時風＂的清新之作，橫空出世，贏得了圈內粉絲萬千，一度洛陽紙貴。他的與眾不同 ，給畫壇帶來了一種久違的全新氣息。
羅畫，當然，有人懂，有人不懂。
看懂的人，如癡如迷，陶醉其中；看不懂的人，以為幼童之作，不屑一顧。
我以為，能讀懂羅兄的畫，是要有一種福份的。沒有豐厚的文化修養(yǎng)磨礪出的慧眼，你當然無緣。
深藏內功，不裝腔作勢，羅畫深入而淺出。羅兄的畫，不容易看懂，如射雕英雄里的周伯通，高強的武功藏在頑童的背后。羅畫看似不經不意，疏疏庸庸，筆墨松靈。他擺脫了描寫物象的拘束，放松了畫畫時的緊張，不企圖自己的作品可以改變世界，也不企圖自己的作品要塑造自己是畫家的形象。不像現在的"xx大展"，宏幅巨制，工藝化，圖式化。畫時的他，沒有把自己當“大師”，解衣盤礴，入了一種無為的狀態(tài)，保證了得心應手直抒心境的自由，更保留了一種童稚的真趣。所謂意到不求工，羅畫概括簡約，沒有教科書式的一板一眼。"大樂必易，大禮必簡"，"大音希聲，大象無形"。一如京劇表演，舞臺之上，擺上一張桌子幾把椅子，演員開門不見門，坐車不見車，牽馬不見馬，軍隊也無非是三五個兵，咿呀呀就那么一回事，然而不似中恰有真似，虛假處正像不假。羅畫寫來輕盈瀟灑，自由率性，筆墨簡略，既不聲色俱厲，也不輕靡浮艷。久久揣賞，細細品讀，筆墨廖廖滿紙鮮活，拙厚、古樸，有情、有味。好畫！畫好！
有"故事"。羅畫讓人感到親切。羅兄攫取陜南民間風情的一鱗半爪，“旬陽道情”“陜南民歌”等等都是他的主創(chuàng)選項，"接地氣"。他的畫有"看頭”，可以從中讀出故事，讀出民俗，讀出風情，讀出我祖輩的故事，畫之有物，彌漫著相當強烈的陜南氣息，承載著民族文化底蘊，有文化含量和精神高度。筆下的陜南鄉(xiāng)土韻味，民間情調，很容易喚起人們對農耕文化的記憶。作為草根畫家，他動情地描述了底層生活當中不絕如縷的人間溫情。而且他對陜南山區(qū)獨特的自然風光和社會風情的藝術描寫，不只是簡單的風俗畫意義，更具有高質量的審美價值。滿溢著人間溫情，于不經意間刻畫出的，恰恰是人間煙火。大道眾人走，無問雅與俗。
源自本土，羅兄的畫有了原創(chuàng)性。他不是以描繪物像為能事，而是以人的精神表達為目的,真正具有本民族原創(chuàng)意味的東西。當今社會，流行“大型畫展”，作品多講究視覺沖擊力，熱烈而張揚，形式上往往給人以震撼，但真正耐讀耐品的作品少。華麗的外表下缺少人文內涵，徒有浮艷的軀殼，蒼白乏味，虛假空泛。羅畫來自民間，取材鄉(xiāng)土體現出了一種人文精神的表達，是一種對中國傳統(tǒng)民間鄉(xiāng)土文化的個性化的闡釋。羅兄的畫筆抓住了鄉(xiāng)土文化的內在本質，融入自己思想情感，通過有自我個性的筆墨語言構建畫面形象，給人以廣闊的想象空間，讓人從中解讀出豐富多元的精神內涵。是原創(chuàng)，得活活源頭之水。
與時俱進。羅兄是敢于否定前我，富于縱向挖深、橫向拓展的創(chuàng)造性藝術家。為提升“功力"，他一手向傳統(tǒng)學習，一手向西方取經。近年他收起畫筆，轉而"惡補”書法，潛心臨習名碑法帖，于巜爨寶之》《顏真卿麻姑仙壇記》《漢張遷碑》等等多有感悟，練就了積點成線的本事，筆下線條更凝澀、墨法更鮮活，骨力更洞達，氣韻更生動。用彩施色上，羅兄則借鑒西洋，大膽新奇。他重視點、線、面的組合安排和運用，因而強化了藝術語言的節(jié)秦和韻律。在濃郁的傳統(tǒng)氛圍中，又具有鮮明的現代繪畫的構成意識，傳統(tǒng)繪畫注入新的氣息。特別是巧妙運用水墨與色彩互相激勵，運用紅與黑、濃與淡、干與濕、艷麗與黑白等矛盾的對立統(tǒng)一，讓畫面充盈著漾漾鮮活的現代感。他常以濃艷的顏色點化水墨，形外溢彩，生發(fā)出一種強盛的生命震撼力，增添了畫面喜樂氣息。怡人眼目，令人馳思，體現了當代性、國際性。
羅兄的畫路很廣，山水、人物、花鳥遍地開花，滿園結果。我特喜歡他的“山水+人物”。羅兄在山水中，習慣地插入些人物，簡筆、概括、傳神。這些人物，可以說是他通過長期生活觀察，融合進自己的藝術思想、文化修養(yǎng)有意無意歸納出的符合自己心性表達的筆墨程式。極簡卻形神皆備，有點睛之妙。當然他的《陜南道琴》，更是精彩紛呈。
藝術重在講述著自己的語言。羅伏生兄，不為淺見所蔽，不為時風所染，不同于古人，不同于今人。自張一旗，獨樹一格。他在走自己的路。
潘天壽說，“不同才是藝術"。羅伏生兄不愧是當今畫壇少有的英才，瀟灑，超脫，率真，寧靜，自然，渾樸----他追求著傳統(tǒng)文人獨立自我的精神。
未來還很長，相信，隨著時間的推延，羅兄會在這條路上走的更高更遠。
羅畫的藝術價值和文化意義也必將為更多的人所認知。
個人簡介：符祖祥，筆名焉鼎，浙江武義人，出身農民，布衣。浙江省書法家協會會員，中國書畫研究會會員。研習書畫印三十余年，廢紙爛石何止三千，書法得湖上草書名家馬世曉先生啟蒙、篆刻則受教于西泠篆刻名手徐正濂先生。書畫篆刻鑒賞評論等方面文章數十篇二十余萬字刊發(fā)于大陸<書法報><書法導報><美術報>及菲律賓<商報>等報刊.近來以瞎涂為樂事，數百件字畫作品流入十多個省市。
