北京保利十五周年精彩回顧：中國經典寫實藝術
縱觀1949年以來的中國美術史，從歌頌新中國，表現新時代的“新中國美術”到反思批判“文革“的“傷痕美術”，再到直面生活的“鄉土寫實主義” ，寫實繪畫在很長一段時間內被視為中國油畫的主流。而當寫實繪畫進入當代語境，在延續寫實的表達方式的基礎上，風格也愈加的多元豐富起來，很多藝術家都開創了具有個人特色的獨特面貌。一個個赫赫有名的藝術家，一件件載入歷史的藝術作品，構成了中國寫實繪畫強大的藝術影響力，同時也無不意外的成為市場價值的重要標志，撐起中國現當代藝術市場的半壁江山。而這些令人振奮的高價伴隨著保利拍賣現當代藝術部的成長，成為我們需要銘記與紀念的高光時刻。
靳尚誼 《三個塔吉克姑娘》
2006北京保利秋季拍賣會 Lot.0868
成交價：RMB 5,060,000
以靳尚誼、詹建俊、全山石、朱乃正、羅爾純為代表的中國第三代油畫家，是新中國美術教育體系培養的第一批藝術家，同時也是中國美術教育的踐行者。他們的早期藝術實踐參與了“新中國美術“的譜寫并頗有建樹，但對于藝術史的書寫，他們更大貢獻在于孜孜不倦的深耕于”油畫民族化“的歷史課題并產生深遠影響。
靳尚誼便是其中最具代表性的關鍵人物。創作于1957年的《登上慕士塔格峰》是他在“馬克西莫夫油畫訓練班”的畢業作品，同時也是一件成功的“表現新中國”的主題性創作，在當時因歷史事件而引起廣泛關注，但也因歷史變遷這件作品最終被退還。現身北京保利2016年秋拍自然引起了市場的不小關注，2785萬的最終成交額成為靳尚誼早期創作的最高拍賣紀錄。20世紀80年代，靳尚誼開啟的“新古典主義”風格，以極富東方韻味的典雅靜穆達到了近乎理想的西方古典美學境界，作于1985年的《三個塔吉克少女》便是其中代表，2006年北京保利秋拍以506萬成交刷新靳尚誼個人拍賣記錄。而靳尚誼進一步嘗試融匯西方寫實造型與中國傳統寫意筆墨的典范之作《髡殘》，分別于2007年和2013年創造了靳尚誼個人拍賣最高紀錄，并從1600萬一躍至3910萬于北京保利拍賣2013年春拍成功易手。
陳逸飛 《踱步》
2009北京保利春季拍賣會 Lot.1251
成交價：RMB 40,432,000
以批判和反思“文革” 為主要基調的“傷痕美術”是美術創作領域的一次思想解放運動，它喚醒了人們內心深處被壓抑已久的現實。陳逸飛創作于1987年的《踱步》便被視為“傷痕美術”之列，曾代表中國美術界進入美國古根海美術館展覽，使世界重新認識中國現代油畫，并作為“比利時尤倫斯男爵夫婦”重要收藏，亮相2009年北京保利春拍，經過激烈的爭奪，最終以3610萬元落槌刷新陳逸飛個人拍賣紀錄。
艾軒與何多苓兩位藝術家聯合創作完成的《第三代人》描繪了文革后的一代知識分子的時代面貌，創作完成后即參加1984年“第六屆全國美展”，收到美術界的關注與贊揚，并出現在諸多重要藝術展覽與出版物中，在2011年北京保利秋拍中以2875萬的價格分別刷新兩位藝術家拍賣紀錄。
傷痕美術的代表人物程叢林的《碼頭的臺階》也是美術史中無法繞過的標志性作品，作為改革開放后中國歷史的重要見證，這件作品表達了藝術家在當時所處的歷史節點對于民族命運的深刻關照，不負眾望，以2875萬元人民幣的成交價問鼎藝術家個人拍賣紀錄榜首。
何多苓 艾軒 《第三代人》
2011北京保利秋季拍賣會 Lot.0487
成交價：RMB 28,750,000
延續“傷痕美術”對于個體的關注，對于生活的表達，“鄉土寫實主義”將目光轉向更為淳樸的偏遠山區，將畫筆對準更為原始純粹的人性。其中最為知名的作品便是收藏于中國美術館的羅中立的代表作《父親》。他所創作的《春蠶》又名《母親》，用“春蠶到死絲方盡”來刻畫一位含辛茹苦的偉大母親的形象，因此可以看作是《父親》的姊妹篇，2014年北京保利春拍一經推出，極高的學術價值吸引多位藏家競價。以1800萬元起拍，最終以4370萬元成交，刷新藝術家個人拍賣記錄。
石沖 《欣慰中的年輕人》
2007北京保利秋季拍賣會 Lot.0821
成交價：RMB 11,312,000
當寫實繪畫進入當代語境，在延續寫實的表達方式的基礎上，風格也愈加的多元豐富起來，很多藝術家都開創了具有個人特色的獨特面貌。以毫發畢現的超級寫實風格而確立畫壇地位的冷軍，其超寫實風格代表作《肖像之像——小羅》在2010年保利秋拍中，從1500萬起拍，經過激烈的爭奪最終以3136萬成交，刷新藝術家個人作品世界拍賣紀錄。而中國當代觀念性寫實油畫的代表人物石沖，其兩件最為重要的代表作品分別于2007年北京保利春拍、秋拍中亮相，創作于1996年的《今日景觀》以1650萬元高價成交，刷新藝術家拍賣紀錄，而另一件作于1993年的《欣慰中的年青人》曾獲得“第三屆中國油畫年展”銀獎, 堪稱石沖藝術生涯的一座豐碑，因尺幅較小，最終以1131.2萬位列石沖個人拍賣紀錄第二名的位置。
