組織機構
主辦單位：北京觀復美術院
承辦單位：觀復美術館
學術主持：劉龍庭（中國國家畫院研究員）
展標題字：范迪安（中國美術家協會主席）
參展畫家(按年齡排序)：
胡博綜 沈風濤 王西京 李榮海 唐明珍
楊 挺 孫志鈞 周榮生 郭明信 張 松
孫玉敏 王書平 周逢俊 杜 華 孟祥順
楊國新 聶危谷 李愛國 梁永琳 羅中凡
馬唯馳 王 贊 盧 東 張 捷 王春濤
郭慧慶 崔 進 張海鴻 包洪波 潘汶汛
前 言
“格物致知”，出自儒家經典《禮記•大學》：“致知在格物，物格而后知至”。意為探究事物原理，從中獲取智慧。對于中國畫而言，畫家為物象傳神，要忠實描寫觀察對象，窮盡物理，就首先必須“格物”，“格物”之后才能“致知”，這個“知”是物之體貌，也是畫家心源所在。“格物”是面對自然和傳統，有一種細致入微的觀察和表現，它不是為了刻畫而刻畫，而是講求傳神、富有生趣的表達。通過格物、致知、乃至進一步對生命與自然思考和體悟，從而在創作上達到傳統、生活、心源三位一體，才能進入到更高的藝術境界。
有鑒于此，這次展覽以“格物致知”為題，意在倡導藝術家在觀察現實生活時，要有一種“格物”的意識和精神。在面對自然、客觀事物的物情、物理和物態，記錄下自己的觀察所得，把它提煉成繪畫語言，最后使自己超越物理羈絆，超然于物象與自我形骸之外，達到內心的豁然貫通。
畫家簡介
胡博綜，1941年出生，江蘇無錫人。中國美協會員、中國美協連環畫藝委會委員。原江蘇美術出版社副總編、編審、江蘇省政協委員、江蘇省美協理事。2014年被授予江蘇省藝術貢獻獎。早年從事連環畫創作，后又從事國畫創作。作品參加六、七、八、十、十一、十二屆全國美展及由中國美協主辦的國內外的展覽，其中中國畫《故土情》獲第八屆全國美展優秀作品獎。連環畫《十二品正官》、《倪煥之》先后獲得全國二、四屆連環畫評獎二等獎，《要是我當縣長》獲得全國三屆連環畫評獎最高獎。《秦淮世家》和《海迪姐姐的故事》獲第十、十一屆全國美展銀獎。先后有四件作品被中國美術館收藏。作品被收入《中國現代美術全集》。擔任副主編並主創的《童規》獲中宣部1994年“五個一工程獎”。
作 品 欣 賞
愛生活接地氣---記畫家胡博綜
近兩年來，即將步入耄耋之年的畫家胡博綜最近這幾年反而更忙碌了。先是在二零一七年底奔赴東北，參與了國家藝術基金項目“青年連環畫創作人才培養”的培訓班。當培訓班的導師，給學員講課，輔導新人創作。去年春又應中國郵政的邀約，要求在很短的時間內繪制《清正廉潔》的特種郵票。待到郵票印刷發行趕去首都北京參加新郵發行，邀他簽名簽到手軟，同時全國多個城市都舉辦首發式，隨郵票發行又引來多次的活動，許多單位和繪畫、集郵愛好者紛紛求簽名求合影。
▲外賣小哥-疫情中的辛勤勞動者
（應人民日報畫刊版約稿而創作）
我跟他說，這年近八旬還仍然受到多方面關注，涉及多方面繪畫種類，真是又達到了一個人生的藝術高峰，你現在是無錫家鄉引以為榮的人物了！
▲天使在人間
胡博綜出生在無錫，而祖籍是古徽州府婺源縣清華鎮人。清華鎮老街仍有他們家的祖屋。祖父因木材生意定居無錫，他父親是典型的徽商并有很高的傳統文化素養，和錢松巖、賀天建等畫家交往并結社，生前曾是無錫百年詩社碧山吟社的中堅，曾經有過《太湖賦》《梅園賦》和《惠山賦》當年陳列于景區廳堂。 因而可以說是徽文化和吳文化共同孕育了博綜的藝術之家。
▲荷塘
胡博綜兄弟四人竟有三人從事美術工作：二哥五十年代研究生畢業于當年中央美院華東分院雕塑專業，因而他自幼便受到熏陶。三哥亦從事美術工作，和博綜一樣自學成才。但是哥倆在技藝上都未臻小弟的高度，因為胡博綜太愛繪畫了。
▲思念
我曾經在六十年代初和博綜的大嫂在他的母校同事過，據稱他在校時對于自己不愛的科目的學習并不十分專注，由于當年學校的寬松環境在學習上沒有太大的壓力，上課時常常在課本作業本的空隙處畫滿圖畫。當年學校里流傳的諺語是“學好數理化，走遍天下都不怕”。但他全然不顧，只做自己愛好的事。當時每年美術院校招生的人數全江蘇不會超過百人。因他未從素描起家，不重視應試文化而無緣走美院求學的道路，而他不為謀生， 只癡迷畫畫，并走自學的路。畫畫是他天生的愛好！
▲橋欄邊
他因實在難以舍棄自己的愛好，在他認為誤考入化工中專后還未畢業他選擇退學。他的行為受到了能理解他的父親的支持，并幫他起草了退學報告，自此進入無錫工藝美術研究所。不幸的是因為畫畫在文革中倒了大霉，雖套上了莫須有的罪名，他還是偷著畫，；下放蘇北農村，他還是畫，一次它的一套連環畫在全國性美展中初露鋒芒便被借調到出版社，妻子也下放在農村，一度夫妻分居，后妻子帶女兒來南京來生活，艱難蝸居在七平方米的小屋，艱苦條件下他還是畫！有稿酬時畫，沒有稿酬照樣畫得起勁。
▲小園
早在六十年代他就經常在報刊上發表連環畫、組畫、木刻等。自調入出版社后，從七十年代初至八十年代初的十年間，胡博綜創作了大量的連環畫，從《京江怒濤》到《家》、《要是我當縣長》、《倪煥之》......并畫了大量的插圖、兒童讀物，光出版發行的就有一萬數千余幅，胡博綜越畫越多，越畫越好，從連環畫的必然王國邁進了自由王國。其中《十二品正官》《要是我當縣長》《倪煥之》獲二、三、四屆全國連環畫展覽評獎二等獎；很多次的全國美展都有參加并有多件作品被中國美術館收藏，其中《秦淮世家》、《海迪姐姐的故事》獲得十屆，十一屆全國美展的銀牌。
▲提琴手
因沒有進過專門美術院校，未從素描入手，也未能在嚴師督促下苦練線條的十八描和山石的十八皴，因此而少了許多觀念上的束縛和羈絆。這一點和連環畫家賀友直頗為相似。賀老是自學成才的泰斗式人物，是博綜的偶像。他創作于上世紀五十年代的《山鄉巨變》是一部中國美術史上留下一筆重彩的連環畫精品。連環畫的發展創新重任落到了文化大革命后進入了中年的胡博綜等這一輩畫家的肩上。
▲秋意濃
正是改革開放年代，出版事業也蓬勃發展起來，尤其是連環畫出版，在上世紀八十年代達到了空前的繁榮。這一時期博綜醉心于民國題材的連環畫研究。《倪煥之》《家》《強盜的女兒》等等就是此時的作品。以后又醉心于現實題材的連環畫創作，每畫一部作品則必去腳本故事發生地體驗生活搜集素材。
▲松林
經過幾十年的磨練， 萬余幅畫的勾勒實踐，他用線并沒有進入套路，而是從速寫的練習中逐步掌握 ，拉開了和傳統人物畫的距離，也同時逐步形成了自己的畫風。
畫家都有自己的癖好和側重，有的講究筆墨，深鉆傳統，有的外師造化，細心觀察，重在捕捉生活中的美，博綜應該屬于后者。
▲回到舊時地
他的連環畫創作以及后來的國畫創作變化無常的構圖，疏密有致的剪裁，平視、俯瞰、仰視、特寫、虛化、留白......攝像機鏡頭般的取景，人和景物有機的穿插疊合烘托,使畫面極為生動又有節奏感和韻律感。畫中神態各異的人物更體現了他敏銳的觀察和鮮活的記憶，看似信手拈來的瞬間卻如攝影家的抓拍，又似一揮而就的速寫，生動無比。構成這些生動優美畫面的要素是“博采眾長綜為一格”的線條。
▲原野
古往今來，無數畫家創造了幾百種線描樣式，但是如果照抄照搬高古游絲描、釘頭鼠尾描、蘭葉描......來勾畫當今的人物景物，有時過于摹仿固守反而會形成一種套路。博綜經過長期的實踐逐步形成自己一套適合現代生活的線條，它符合當今人物的服飾裝扮和神情動態的特點，又符合現代人審美和欣賞習慣。這種線條出自他以前長期速寫中鍛煉而來的對景速寫，輕松自如，即使他畫中的背景也飄逸隨意，疏朗灑脫，形如行云流水，意似江南絲竹。成熟的線描，爛熟于心的幾百上千的不同的人物造型，不同史期不同地域城鄉風物，又吸收中外畫家中一些西洋畫般高級灰色的彩墨渲染，博綜的畫顯得清新脫俗，嫻雅高貴，早在一九九四年他還極少涉及國畫，就偶爾創作的國畫 《故土情》即獲得第八屆全國美展的優秀作品獎。然后又因為稿約不斷而無法脫身，隨著年齡逐步放手。在離開連環畫創作，沉寂一段時間，開始轉向并展現出他在中國畫上的才華。后出了國畫集《嫻雅麗人》并舉辦個展。陳丹青在胡博綜個展的前言《博綜的老境》中寫到：“他的造型較連環畫人物造型升了好幾格”“連環畫老手老來改水墨畫也是最怕胡涂亂抹，滿紙過時的油氣，這類通病博綜不但絲毫沒有，而且游刃有余，俱在把握中”；《清正廉潔》特種郵票發行成功只是水到渠成的事罷了。
▲窗
其實博綜畫風的形成和他取得的成就，還和他的性格愛好和工作性質有很大關系。出版社編審要面向讀者大眾，這和高校教師畫院畫家不一樣，而從事大眾美術出版物的角度不但畫風不可太過新異奇葩，還要能夠符合大眾的審美需求。
▲飛鷹
成名后的博綜依然樸實低調，謹慎謙和，仍然一以貫之和朋友說笑話，開玩笑。他現在回到無錫還喜歡泡在少時朋友堆里k歌，他的男中音足可媲美專業唱將。他的生活如同他的畫一樣充滿情趣極接地氣。
他是一位受人敬重的老畫家，原因我想大概是因為他始終心無旁騖、專心繪事，以作品說話的典型畫家吧。果不其然，前幾年他被授予“江蘇省藝術貢獻獎”。
作者：張崇政 2019年5月
