展覽前言
縱覽20世紀(jì)的中國美術(shù)史，關(guān)于傳統(tǒng)與革新、繼承與改良的思潮與論戰(zhàn)紛起，中國畫家不斷地找尋國畫未來的出路和方向，是鏡鑒西方繪畫還是繼續(xù)叩問古老的中國畫體系？時(shí)至今日，當(dāng)代畫家用作品交出了不同的答卷，當(dāng)代畫壇呈現(xiàn)出了百花齊放百家爭鳴的局面。但無論如何有一點(diǎn)毋庸置疑，筆墨作為中國畫的獨(dú)有的表現(xiàn)形式，任何脫離了筆墨體系的作品無法稱為中國畫。
中國畫中的筆墨有相對穩(wěn)定的法則和規(guī)范，這些法則和規(guī)范的建立有助于畫家進(jìn)入這個(gè)有無比探索空間的藝術(shù)世界。但是筆墨系統(tǒng)的法則與規(guī)范，決不是要畫家墨守成規(guī)，而是容許和鼓勵(lì)他們有所探求和創(chuàng)新，須能“借古以開今”（石濤語）。縱觀畫史，自開新面而成大家者，必能窮究前賢血戰(zhàn)古人，又能參合時(shí)代精神在藝術(shù)上自我演進(jìn)。借古開今的出發(fā)點(diǎn)則是“開今”而“借古”，意是站在當(dāng)下，在不斷開拓、實(shí)驗(yàn)的同時(shí)，把歷史作為參照、對話、挑戰(zhàn)和超越的對象，構(gòu)成延伸與超越的關(guān)系。
本次展覽以“借古開今---當(dāng)代中國畫筆墨60家線上學(xué)術(shù)觀摩展”為名，是為了將筆墨作為一個(gè)學(xué)術(shù)課題提出來，邀請當(dāng)代名家展示他們的藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)性創(chuàng)造，以期引起學(xué)術(shù)界的關(guān)注，重新研究筆墨風(fēng)格的意義和它的價(jià)值。相信參展的這60位個(gè)性筆墨風(fēng)格鮮明的畫家在筆墨上的各自探索成果和他們對這個(gè)問題的思考，不僅會對人們有啟發(fā)和借鑒的作用，而且會把畫界對筆墨風(fēng)格的討論引向深入。
組織機(jī)構(gòu)
主辦單位：時(shí)代丹青文化傳媒
學(xué)術(shù)主持：王鏞
學(xué)術(shù)顧問：趙成民
展標(biāo)題字：楊曉陽
參展畫家
參展畫家排序：按照姓氏筆畫排序
丁觀加 于文江 于湘華 王孟奇 王天勝 王曉輝 王培東 王雙鳳 牛維平 白金堯 華奎 孫學(xué)平 劉軍 劉新春 杜大愷 杜未 吳桐森 李魁正 李延聲 趙貴德 趙緒成 楊金星 楊允澄 楊儉樸 楊谷標(biāo) 楊中華 張復(fù)興 張培成 張冬青 張利濤 張?jiān)鳆?張建中 陳仕彬 陳增勝 陳洪麗貞 陳樂 陳瑞麟 林任菁 林偉 林校偉 林漢國 南海巖 潯陌 姚思敏 聶干因 高卉民 高杰 徐子清 徐鳴遠(yuǎn) 唐曉紅 常紹彥 蕭海春 黃少華 章志遠(yuǎn) 章震宇 董小明 董繼寧 蔣明君 韓書力 蔡超
陳增勝
參展畫家
陳增勝，別署沚潤、之潤、大勝等，號白頭翁。1941年5月生于山東省招遠(yuǎn)市。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員、國家一級美術(shù)師、山東畫院高級畫師、山東書畫協(xié)會理事、孫其峰書畫藝術(shù)研究院院長，威海畫院原副院長。
陳增勝自幼好畫。1961年畢業(yè)于掖縣師范中師部，1983年入天津美院插班進(jìn)修，為孫其峰先生的入室弟子。
陳增勝先生生活底蘊(yùn)豐厚，作品底氣充沛。他思維活躍，造型能力強(qiáng)，作品既有生活美，又有情趣感，筆墨精到，構(gòu)圖優(yōu)美，且式樣多變，山水、花鳥、人物皆能，特擅畫貓、猴等小動物，享有“畫貓高手”、“貓王”之美譽(yù)。2008年出版發(fā)行《中國近現(xiàn)代名家畫集 ·陳增勝》（大紅袍）。2010年由中國公益事業(yè)促進(jìn)會推評為“中國公益事業(yè)形象大使》。2013年榮獲“迎神十載人航天飛行成功”中國載人航天書畫藝術(shù)家終生成就獎(jiǎng)，2015年在故里招遠(yuǎn)建立《陳增勝美術(shù)館》。2019年出版《中國高等美術(shù)院校教學(xué)范本精選》系列的大四開《陳增勝作品精選》。
陳增勝在創(chuàng)作之余，還注重繪畫技法的研究、探索。至今已出版發(fā)行了《怎樣畫貓》、《陳增勝畫貓》、《中國畫一冊通》、《貓》、《狗》、《猴》、《牽牛花》等二十四部技法專著和多部作品集。作品多次入選國家級美展，并在美國、日本、韓國、香港、澳門等國家和地區(qū)展出，被作為國禮贈送國際友人。
陳增勝的書法，以簡隸、刻字為主。其刻字作品《無畏》、《無為》、《無恙》，分別入選全國第二、第三屆刻字作品展，并入編《中國二十世紀(jì)名人刻字大觀。》
作品欣賞
《生動傳神 渾樸溫潤》
孫克
他是藝術(shù)功力修養(yǎng)深厚技法全面的畫家。……他是當(dāng)代畫貓高手。
畫家的傳神之筆，畫家巧妙的意匠所構(gòu)成的美好畫面，顯然要比自然界活的貓狗更能動人的情思愛意，這也就是藝術(shù)源于自然又高于自然之理。我想這當(dāng)是陳增勝的畫貓之作得到畫界內(nèi)外高度評價(jià)的原因。
百尺竿頭 50x100 2013年
朝天歌 48x76 2016年
獨(dú)坐對秋色 48x76 2017年
獨(dú)坐對秋色 48x76 2017年
陳增勝賦予他筆下的貓兒以靈性，如同稚氣未脫的兒童，幾分天真，幾分淘氣。比如他畫貓著力于眼睛，夸張其明亮傳神，貓的動作神態(tài)或頑皮或溫柔，或動或靜，都有擬人意味。在畫家筆下的貓兒明顯要比生活中見到的貪饞慵懶的貓可愛得多，這里便顯現(xiàn)出畫家創(chuàng)意的高明。在這里看到畫家觀察之細(xì)膩，從細(xì)微中尋情趣，如有一件貓扒魚缸張望的畫，那一種專注與欲望，真是“司馬昭之心”躍然紙上，令觀者不禁啞然失笑。歷來畫貓者應(yīng)不少，我見過前輩幾位畫貓名家，貓之外畫幾筆花石之類點(diǎn)景，難免平庸泛泛之感，但陳增勝處置畫面安排場景則別具匠心。如他一幅題為《仙客來矣》，畫貓?jiān)趹{窗對月，頗有情思，畫面舒展真實(shí)，靜謐無聲，貓是主體又是畫之客體，是一幅情景交融之作的一部分，此畫幅面、題材、景物都不算大，但意境比較深遠(yuǎn)，給人印象很深。還有不少匠心獨(dú)運(yùn)之作，都是小中見大，意趣盎然，十分難得。“意”“趣”二字歷來為畫家所重，作畫要技巧要功力，但“意”“趣”難得。陳增勝畫動物高在注意得“意”與得“趣”，故稱高手。
晨曦 68x135 2005年
榴熟時(shí)節(jié) 68x135 2019年
藤蔭聽蜂雷 68x135 2019年
大壽賦 68x135 2008
陳增勝技法全面，畫動物能工能寫。其中意筆較多。在以神寫神、形神兼?zhèn)涞淖非笾校怀鲇诳坍嬀瘢嫪{畫虎都強(qiáng)調(diào)其威猛神態(tài)，畫松鼠類小動物則注意其活潑跳躍的輕盈身姿，體現(xiàn)了畫家造型和表現(xiàn)的功力相當(dāng)扎實(shí)，故能運(yùn)用自如，也可證明當(dāng)代畫家造型能力不遜古人且有過之的地方。作為中國畫家，陳增勝在筆墨方面也有很好的修養(yǎng)，他的畫在造型、意趣之外，筆墨運(yùn)用方面的妥當(dāng)、自如，表明他的修養(yǎng)優(yōu)于常人之處。……特點(diǎn)在厚重淳樸，含蓄有力，畫風(fēng)明顯有溫厚潤澤、舒展大方之氣，在陳增勝的作品中確實(shí)折射出畫家寬厚、溫和、善良的人格，我雖與他交往不多，但于此深信不疑。
春日融融 68x135 2012年
封侯圖 68x135 2006年
觀山益志 68x135 2013年
頭上紅冠不用裁 48x76 2018年
增勝花鳥畫功底相當(dāng)深，動物畫中用做點(diǎn)景，有時(shí)寥寥數(shù)筆會使畫面神完氣足，如他畫中松樹、梅花等作為襯托可稱恰到好處。
白松鼠 76x80 2005年
