展覽前言
縱覽20世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)史，關(guān)于傳統(tǒng)與革新、繼承與改良的思潮與論戰(zhàn)紛起，中國(guó)畫(huà)家不斷地找尋國(guó)畫(huà)未來(lái)的出路和方向，是鏡鑒西方繪畫(huà)還是繼續(xù)叩問(wèn)古老的中國(guó)畫(huà)體系？時(shí)至今日，當(dāng)代畫(huà)家用作品交出了不同的答卷，當(dāng)代畫(huà)壇呈現(xiàn)出了百花齊放百家爭(zhēng)鳴的局面。但無(wú)論如何有一點(diǎn)毋庸置疑，筆墨作為中國(guó)畫(huà)的獨(dú)有的表現(xiàn)形式，任何脫離了筆墨體系的作品無(wú)法稱(chēng)為中國(guó)畫(huà)。
中國(guó)畫(huà)中的筆墨有相對(duì)穩(wěn)定的法則和規(guī)范，這些法則和規(guī)范的建立有助于畫(huà)家進(jìn)入這個(gè)有無(wú)比探索空間的藝術(shù)世界。但是筆墨系統(tǒng)的法則與規(guī)范，決不是要畫(huà)家墨守成規(guī)，而是容許和鼓勵(lì)他們有所探求和創(chuàng)新，須能“借古以開(kāi)今”（石濤語(yǔ)）?？v觀畫(huà)史，自開(kāi)新面而成大家者，必能窮究前賢血戰(zhàn)古人，又能參合時(shí)代精神在藝術(shù)上自我演進(jìn)。借古開(kāi)今的出發(fā)點(diǎn)則是“開(kāi)今”而“借古”，意是站在當(dāng)下，在不斷開(kāi)拓、實(shí)驗(yàn)的同時(shí)，把歷史作為參照、對(duì)話、挑戰(zhàn)和超越的對(duì)象，構(gòu)成延伸與超越的關(guān)系。
本次展覽以“借古開(kāi)今---當(dāng)代中國(guó)畫(huà)筆墨60家線上學(xué)術(shù)觀摩展”為名，是為了將筆墨作為一個(gè)學(xué)術(shù)課題提出來(lái)，邀請(qǐng)當(dāng)代名家展示他們的藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)性創(chuàng)造，以期引起學(xué)術(shù)界的關(guān)注，重新研究筆墨風(fēng)格的意義和它的價(jià)值。相信參展的這60位個(gè)性筆墨風(fēng)格鮮明的畫(huà)家在筆墨上的各自探索成果和他們對(duì)這個(gè)問(wèn)題的思考，不僅會(huì)對(duì)人們有啟發(fā)和借鑒的作用，而且會(huì)把畫(huà)界對(duì)筆墨風(fēng)格的討論引向深入。
組織機(jī)構(gòu)
主辦單位：時(shí)代丹青文化傳媒
學(xué)術(shù)主持：王鏞
學(xué)術(shù)顧問(wèn)：趙成民
展標(biāo)題字：楊曉陽(yáng)
參展畫(huà)家
參展畫(huà)家排序：按照姓氏筆畫(huà)排序
丁觀加 于文江 于湘華 王孟奇 王天勝 王曉輝 王培東 王雙鳳 牛維平 白金堯 華奎 孫學(xué)平 劉軍 劉新春 杜大愷 杜未 吳桐森 李魁正 李延聲 趙貴德 趙緒成 楊金星 楊允澄 楊儉樸 楊谷標(biāo) 楊中華 張復(fù)興 張培成 張冬青 張利濤 張?jiān)鳆?張建中 陳仕彬 陳增勝 陳洪麗貞 陳樂(lè) 陳瑞麟 林任菁 林偉 林校偉 林漢國(guó) 南海巖 潯陌 姚思敏 聶干因 高卉民 高杰 徐子清 徐鳴遠(yuǎn) 唐曉紅 常紹彥 蕭海春 黃少華 章志遠(yuǎn) 章震宇 董小明 董繼寧 蔣明君 韓書(shū)力 蔡超
章志遠(yuǎn)
參展畫(huà)家
章志遠(yuǎn)1941年12出生，湖南長(zhǎng)沙人，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，著名山水畫(huà)家，筆名時(shí)源，中國(guó)民主同盟盟員，現(xiàn)為江蘇省政府文史研究館館員，東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，聯(lián)合國(guó)世界教育科文組織專(zhuān)家成員首席藝術(shù)家，中華人民共和國(guó)人事部人才研究藝術(shù)家學(xué)部委員兼理事等。
他力推中國(guó)畫(huà)走向世界，先后在法國(guó)、英國(guó)、日本、印度等國(guó)家舉辦個(gè)人畫(huà)展，其中他的中國(guó)畫(huà)“飄不走的記憶”、“遠(yuǎn)去的人還在遠(yuǎn)處”等五十多幅作品經(jīng)國(guó)家選送先后在四十多個(gè)國(guó)家的博物館、美術(shù)館和地區(qū)展覽和收藏，并獲得聯(lián)合國(guó)及國(guó)際有關(guān)藝術(shù)組織頒發(fā)的國(guó)家級(jí)多項(xiàng)大獎(jiǎng)和很多榮譽(yù)。他的名字被揖入英國(guó)劍橋名人錄、美國(guó)名人傳記中心，并獲印度班加羅爾大學(xué)榮譽(yù)教授、瑞典皇家藝術(shù)學(xué)院榮譽(yù)博士和騎士勛章、法蘭西皇家畫(huà)院院士及皇家榮譽(yù)勛章等等。
章志遠(yuǎn)是新中國(guó)成立后成長(zhǎng)一代卓有成就的畫(huà)家之一，涉足于美術(shù)創(chuàng)作諸多領(lǐng)域，并獲得多方面成就，特別是對(duì)中國(guó)現(xiàn)代山水畫(huà)色彩的研究開(kāi)拓發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)。成為畫(huà)壇之翹楚。他的藝術(shù)作品氣勢(shì)渾厚，筆墨與水彩并重，趣意盎然，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，美術(shù)評(píng)論家稱(chēng)曰為“章氏山水”。其山水、人物、花卉已入化境，并獲中國(guó)文化部中國(guó)文聯(lián)頒發(fā)的多項(xiàng)大獎(jiǎng)，2015年被授予國(guó)家非物質(zhì)文化傳承人。
2004年章志遠(yuǎn)美術(shù)館在世界5A級(jí)景觀廬山石門(mén)澗落成。
作品欣賞
章志遠(yuǎn)的彩墨世界
章志遠(yuǎn)先生擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà)、水彩畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、工藝美術(shù)設(shè)計(jì)，尤工中國(guó)畫(huà)，以山水畫(huà)最具特色。他宣揚(yáng)應(yīng)為人民而作畫(huà)，以人民的喜愛(ài)作為他創(chuàng)作追求的目標(biāo)。他認(rèn)為：“繪畫(huà)的接受者——人民不喜歡的，就不叫藝術(shù)。人民看不懂，不欣賞，你再鼓吹功力技法如何行，如何時(shí)髦，走紅，如何有時(shí)代精神，都是騙人的鬼話。”他是這樣說(shuō)的，也是這樣做的。其創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)肅認(rèn)真，一草一木、一山一水，寫(xiě)其形、傳其神，歌頌真善美，反對(duì)假丑惡，無(wú)不寄托著畫(huà)家對(duì)祖國(guó)對(duì)人民的深厚情感。“筆墨外自有一種正大光明之慨”，其作品當(dāng)屬高品位之作，勞動(dòng)者看了喜歡，知識(shí)者看了也很喜歡，可謂雅俗共賞。
從遠(yuǎn)古走來(lái) 136X68CM
感受生命的豐富 136X68Cm
融著金燦燦的陽(yáng)光 136X68CM
狀闊的風(fēng)沙炫耀著陽(yáng)光 136X68CM
藝術(shù)的繼承是獨(dú)創(chuàng)的基礎(chǔ)，獨(dú)創(chuàng)是繼承的必然，畫(huà)家深得其三昧的。因此，他十分重視對(duì)傳統(tǒng)山水畫(huà)的研習(xí)，打破了藝術(shù)派別之偏見(jiàn)，汲取各畫(huà)家之長(zhǎng)、匯于一爐。從他的作品中可以領(lǐng)略到，即有院體畫(huà)嚴(yán)格的寫(xiě)實(shí)精神，又有文人畫(huà)的筆墨情趣，既有北方山水的陽(yáng)剛之美，又有南方山水的陰柔之美。他特別重視色彩的創(chuàng)造。中國(guó)山水畫(huà)早期是重色彩的，如隋唐時(shí)代的青綠山水、金碧山水。后來(lái)由于文人畫(huà)的興起，水墨山水畫(huà)大為發(fā)展，色彩居于次要地位。他在前人的基礎(chǔ)上，以色為主，與水墨結(jié)合，又從中國(guó)民間繪畫(huà)，西洋油畫(huà)及水彩畫(huà)中汲取營(yíng)養(yǎng)，使之渾然天成。變得更加豐富多彩。他愛(ài)在同一畫(huà)面中運(yùn)用多種色彩，使其在變幻中產(chǎn)生相輔相成的效果。他的作品常常是淡逸與濃烈并行，在黑白冷暖對(duì)比中求和諧，構(gòu)成各種色調(diào)的畫(huà)面，以表現(xiàn)四季景色，陰晴風(fēng)云之美，這是他的大膽求索。在談到這種求索時(shí)，他說(shuō)：“國(guó)畫(huà)，不管用什么手法，只要效果好，就是好畫(huà)”。當(dāng)然，所謂“效果好”是以人民的喜聞樂(lè)見(jiàn)為準(zhǔn)繩的。
寺院梵音 180X96CM
最強(qiáng)的時(shí)光 180X96CM
冷凝的甘甜 138x68CM
獨(dú)具云天 180X96CM
志遠(yuǎn)的作品充滿濃郁的生活氣息，就是因?yàn)檫@些作品源于大自然。他踏遍了祖國(guó)名山大川，積累大量速寫(xiě)稿，作為他創(chuàng)作的生動(dòng)素材。因此，他的山水畫(huà)一畫(huà)勝一畫(huà)，腕底煙霞無(wú)盡，全局布于胸中、異態(tài)生于指下，他并非自然主意的描繪，而是理想化了的鑄造，因此比自然中的景物更美。除了少數(shù)作品點(diǎn)明描繪某地景色如《三峽情》之類(lèi)外，多取詩(shī)意般的畫(huà)題，讓欣賞者有更多的聯(lián)想余地。特別是描繪西雙版納風(fēng)情的一批作品，你很難認(rèn)出某一幅是某地的寫(xiě)照，但一看便知是西雙版納，幅幅都是人間仙境。觀其畫(huà)，若身臨其境，心曠神怡，得意外之妙也。
在明靜的水面 68X68CM
月亮走來(lái)我也走 68X68CM
忘不了風(fēng)雨同行 68x68CM
月亮下的古韻 68X68CM
志遠(yuǎn)的山水畫(huà)創(chuàng)作正進(jìn)入了他的高峰期，已取得了豐碩的果實(shí)，形成了他的鮮艷、明快、清新、雅逸的獨(dú)特風(fēng)格。但他并未滿足于現(xiàn)狀，仍在不斷求變，因?yàn)樗囆g(shù)的創(chuàng)造是無(wú)止境的，藝術(shù)家的追求也是無(wú)止境的。
周積寅：南京藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師
荒漠迎著豪情 136X68CM
