展覽前言
縱覽20世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)史，關(guān)于傳統(tǒng)與革新、繼承與改良的思潮與論戰(zhàn)紛起，中國(guó)畫家不斷地找尋國(guó)畫未來的出路和方向，是鏡鑒西方繪畫還是繼續(xù)叩問古老的中國(guó)畫體系？時(shí)至今日，當(dāng)代畫家用作品交出了不同的答卷，當(dāng)代畫壇呈現(xiàn)出了百花齊放百家爭(zhēng)鳴的局面。但無論如何有一點(diǎn)毋庸置疑，筆墨作為中國(guó)畫的獨(dú)有的表現(xiàn)形式，任何脫離了筆墨體系的作品無法稱為中國(guó)畫。
中國(guó)畫中的筆墨有相對(duì)穩(wěn)定的法則和規(guī)范，這些法則和規(guī)范的建立有助于畫家進(jìn)入這個(gè)有無比探索空間的藝術(shù)世界。但是筆墨系統(tǒng)的法則與規(guī)范，決不是要畫家墨守成規(guī)，而是容許和鼓勵(lì)他們有所探求和創(chuàng)新，須能“借古以開今”（石濤語）。縱觀畫史，自開新面而成大家者，必能窮究前賢血戰(zhàn)古人，又能參合時(shí)代精神在藝術(shù)上自我演進(jìn)。借古開今的出發(fā)點(diǎn)則是“開今”而“借古”，意是站在當(dāng)下，在不斷開拓、實(shí)驗(yàn)的同時(shí)，把歷史作為參照、對(duì)話、挑戰(zhàn)和超越的對(duì)象，構(gòu)成延伸與超越的關(guān)系。
本次展覽以“借古開今---當(dāng)代中國(guó)畫筆墨60家線上學(xué)術(shù)觀摩展”為名，是為了將筆墨作為一個(gè)學(xué)術(shù)課題提出來，邀請(qǐng)當(dāng)代名家展示他們的藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)性創(chuàng)造，以期引起學(xué)術(shù)界的關(guān)注，重新研究筆墨風(fēng)格的意義和它的價(jià)值。相信參展的這60位個(gè)性筆墨風(fēng)格鮮明的畫家在筆墨上的各自探索成果和他們對(duì)這個(gè)問題的思考，不僅會(huì)對(duì)人們有啟發(fā)和借鑒的作用，而且會(huì)把畫界對(duì)筆墨風(fēng)格的討論引向深入。
組織機(jī)構(gòu)
主辦單位：時(shí)代丹青文化傳媒
學(xué)術(shù)主持：王鏞
學(xué)術(shù)顧問：趙成民
展標(biāo)題字：楊曉陽
參展畫家
參展畫家排序：按照姓氏筆畫排序
丁成坤 丁華雷 于航 王穎生 王生義 王昭燦 牛林森 鄧順成 劉二剛 劉宏偉 劉妍宏 劉文清 劉葵 劉永明 邢慶仁 江文湛 任惠中 孫正馨 杜滋齡 杜劍君 陳政明 陳永鏘 陳忠南 陳日新 何曦 何炳輝 吳奇峰 李多木 張立柱 張德剛 張積成 張海龍 張淼 趙寧安 趙建成 林容生 周榮生 段兼善 郎軍 賀榮敏 禹化興 袁武 聶鷗 唐允明 唐玉玲 郭石夫 賈廣健 徐寧 蓋茂森 龔文楨 曹香濱 梁占巖 梁時(shí)民 崔曉東 崔子強(qiáng) 謝志高 董書濤 竇申清 樊洲 樊峰
丁成坤
參展畫家
丁成坤（1951.10—）廣東人。擅長(zhǎng)中國(guó)畫。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家高級(jí)美術(shù)師、原汕頭市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，廣東汕頭畫院副秘書長(zhǎng)、廣東客都書畫藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)。作品多次參加全國(guó)美展并獲獎(jiǎng)。多次舉辦個(gè)展及聯(lián)展。部分作品被國(guó)家選送美國(guó)、日本、澳大利亞、新西蘭、韓國(guó)、香港、澳門及駐外使館展出。出版?zhèn)€人畫集十冊(cè)。
作品欣賞
我之為我 成我乾坤
——丁成坤中國(guó)畫創(chuàng)作淺議
文/楊悅浦 （中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)編審，國(guó)務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼專家，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員）
一個(gè)畫家的自我追求，常常決定了他的發(fā)展軌跡。現(xiàn)實(shí)中我們會(huì)經(jīng)常見到這樣的情況，創(chuàng)作中都會(huì)有追求，如果不持恒、不深刻，則于事無補(bǔ)、相反、在追求中不但持恒且能思考，悟藝術(shù)之道，在過程中積累，則必有大成。丁成坤屬于后者。自我認(rèn)識(shí)他起，就感受到了他對(duì)繪畫藝術(shù)求學(xué)若渴、求新、求變的執(zhí)著精神，形成一個(gè)追求自我和不斷完善自我的軌跡，在切實(shí)的努力中不斷地提升著他的藝術(shù)品格。有了“我之為我，自有我在”的境界。
故鄉(xiāng)四季圖之一 98X45X4CM
家園四季圖之二 136X34X4CM
丁成坤的畫作是在以下幾個(gè)方面突破了他以往創(chuàng)作狀態(tài)：
強(qiáng)化母題，濃情描繪潮汕山水。
丁成坤說“十幾年來，我不斷深入生活，走遍潮汕的山山水水，與大自然對(duì)話，感悟南方地域，特別是家鄉(xiāng)嶺東四季常綠、蒼郁、濕潤(rùn)有神的地方特色，從原來的簡(jiǎn)約、朦朧轉(zhuǎn)向以綠色為主調(diào)，用密集的筆墨形式來表現(xiàn)潮汕四季如春，煙云晴雨變化萬千的自然意境。”（2002、11、26致筆者信）我去汕頭期間，大都是丁成坤開車帶我在城市及周圍地區(qū)活動(dòng)，在來去匆匆的交通工具上他向我介紹著潮汕一帶地貌特點(diǎn)和人文景觀，以及他自己對(duì)這個(gè)地域的自我感受和要在畫面上表達(dá)的意圖，如數(shù)家珍，他這種對(duì)潮汕的深入了解和情感傾注，著實(shí)讓我感動(dòng)。
歸田園居 248cmX123cm
蒼靄夕陽樹 236×101cm
一般來說，畫家都喜歡捕捉有新鮮感的表現(xiàn)對(duì)象，不少山水畫家常常到遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的名川大山去尋找表現(xiàn)題材，而丁成坤在出游后立定志向獨(dú)辟新界，把家鄉(xiāng)的風(fēng)景作為自己創(chuàng)作的母題。這種抉擇不能光憑熱情，反而是要有理性的思考甚至是以一個(gè)“外地人”的冷靜觀察，之后才能決定的，因?yàn)楸仨氁朔?huì)出現(xiàn)的對(duì)本地風(fēng)景熟視淡漠的意識(shí)性障礙，不但要認(rèn)識(shí)家鄉(xiāng)潮汕山水之美，更重要的是去提煉這種美，歷練藝術(shù)上所得到的東西。特別是要?dú)v練自己的“眼睛”，用自己的眼睛看到美，是別人不可替代，才是獨(dú)到的，問題是這個(gè)“自己”有時(shí)似乎不是自己，常常會(huì)被古人或他人的審美定勢(shì)所左右，容易繼規(guī)前塵。丁成坤決心剔除這方面所能遇到的問題，從深化題材和主題上入手，主觀意識(shí)上明確母題，傾盡心力去體悟，不斷歷閱，耳目所習(xí)，繪畫技藝就可以有的放矢，得之于心，而應(yīng)之于手，從而使畫藝得到快速提高。這之中所付出的辛勞自不必說了，作為丁成坤鄉(xiāng)友的畫家謝志高，說他的畫是“飽含心血的作品”，實(shí)在是貼切的結(jié)論。
主題語言，章法轉(zhuǎn)向綿密。
春色到家園 68X68CM
溪山翠色 68X68CM
與現(xiàn)在的風(fēng)格相比丁成坤從前一時(shí)期的疏簡(jiǎn)走向綿密，以前的作品畫面上的一些部位描繪得相當(dāng)投入，也有出色的表現(xiàn)。從畫面整體效果看，局部之間的關(guān)系缺少一定的協(xié)調(diào)性，必須要解決作品風(fēng)格塑造上的問題。丁成坤是在分析了這方面的問題之后，才做出了新的選擇：擴(kuò)大原有作品中“細(xì)致”一路的畫法，將其延展到全部畫面中，以景物布滿整個(gè)畫面，形成一種新的章法布局。這種努力顯然是成功的。如獲第四屆全國(guó)山水畫大展優(yōu)秀獎(jiǎng)的《歸田園居圖》，獲中國(guó)畫三百家銅獎(jiǎng)的《山幽可居圖》等大幅作品，以及類如《春雨綿綿》等小幅作品，都完整體現(xiàn)了他的這種意圖。這就逐漸形成了一種新風(fēng)格，有利于施展和絎進(jìn)丁成坤的繪畫技法，可以把他的優(yōu)長(zhǎng)之處充分發(fā)揮和調(diào)動(dòng)起來。
注重色彩，走進(jìn)個(gè)性化處理。
古寨之晨 68X68CM
秋雨初霽 68X68CM
丁成坤的新作，畫面色調(diào)是設(shè)定在綠色域。這個(gè)綠色調(diào)，有如驕陽下的大地，明亮而厚實(shí)清澈而蒼潤(rùn)，使丁成坤的作品充滿生機(jī)，色調(diào)選定也是形成其藝術(shù)個(gè)性的重要舉措。此外，丁成坤在處理畫面的主色調(diào)時(shí)，還大膽運(yùn)用了對(duì)比手法，如畫面大面積的綠色中出現(xiàn)了局部的紅色，經(jīng)過色度、面積等因素上適度處理，頓添生致。我國(guó)南方具有的紅土地貌中紅綠兩色并存是客觀存在，但在中國(guó)畫中很少有人表現(xiàn)，因?yàn)樵谒囆g(shù)表現(xiàn)上是有難度的，一片綠色的植被上出現(xiàn)了紅色的露土，總有一種不協(xié)調(diào)感，處理不好，會(huì)使畫面失衡。丁成坤要客觀地再現(xiàn)潮汕大地的固有風(fēng)貌，不想繞開這一現(xiàn)實(shí)，在畫面上解決對(duì)比問題，無疑也是對(duì)自己創(chuàng)造能力的一種挑戰(zhàn)。他敢于做出嘗試，而且取得了成功，這對(duì)于形成他的藝術(shù)個(gè)性來說又有一層積極意義。
創(chuàng)新境界，打造畫面精神。
清秋曉嵐 68X68CM
輕輕的風(fēng) 68X68CM
石濤說：“山川形式之精英也，古今造物之陶冶也，陰陽氣度之流行也，借筆墨以寫天地萬物而陶泳乎我也。”這大概是山水畫家的涵養(yǎng)所在。丁成坤被潮汕大地“陶泳乎”出的境界是寧靜平和，畫面煙林清曠，風(fēng)采凝潔，頗富生機(jī)，他近年創(chuàng)作的作品讀來輕松。在一些評(píng)論中曾涉及到“天人合一”這個(gè)話題，我現(xiàn)在想，把一幅山水畫一定要往哲學(xué)含義上去刻意追求，難免過于負(fù)重，其實(shí)，更應(yīng)該注重繪畫實(shí)際價(jià)值的一面，即，繪畫要有一種寬松的不拘行跡的精神設(shè)定，如郭熙所說“人須養(yǎng)得胸中寬快，意思悅適”。作畫，是一種神與物游的過程，追求哲學(xué)涵義乃至文學(xué)性等，這多為精神和認(rèn)識(shí)層面上的事情，一旦落到畫面上，所表現(xiàn)的形象的具體性，依然會(huì)將人們的視覺拉回到現(xiàn)實(shí)中，精神的東西依然要靠觀賞者的自己去體悟，畫家自己的體悟在于表現(xiàn)的充分與否，當(dāng)然也很重要，畫面表現(xiàn)得越自然越近乎原生狀態(tài)，可能他的愉悅感就會(huì)越強(qiáng)，丁成坤的畫面正是給了我們這個(gè)啟示。
春天來了 136X68㎝
畫家丁成坤，做人樸實(shí)，性情謙和，誠(chéng)厚熱情，做事認(rèn)真，作畫勤奮。能夠在思考中求得靈和，在求知中發(fā)揮自己的覺悟，在艱苦努力中不斷積累自己的藝術(shù)成果。有了這些好的品性素質(zhì)，定會(huì)有一個(gè)輝煌的前程，我們期待丁成坤有更多的成功之作問世。
晨曲 179㎝X48㎝
