抱樸守拙，尚意本真
林學文
……恭喜怡霖《婷筠嬉墨作品集》新書出版
作家，書法家怡霖的書法作品集《婷筠嬉墨》出版，我要由衷地恭喜我這位“美女兄弟”。2018年，我曾經寫過《我的“美女兄弟”》一文，表達我們之間的情誼，我對她的人生看法，還有我對這位有7本散文集出版的，從浙江農村一路走過來的作家的敬佩之情，沒想到她的書法作品集又問世。她的勤勉，好學，孜孜以求的人生態度，再一次感動我。
怡霖具有女孩子的親和力，又有男孩子的豪情俠義，跟她在一起，大家彼此都可以大大咧咧，胡侃亂說，沒有任何心理芥蒂。所以，我才稱她為“我的美女兄弟”。
記得當年文章一在朋友圈發出，怡霖的朋友，姐妹們都紛紛開她的玩笑：“我的美女兄弟”！好不熱鬧一陣子。
我不知道她是自覺還是不自覺地選擇了專攻隸書的。但我始終以為，世界上的事都是看似簡單，但實際上是不簡單；看似知其然，實際上是不知其所以然：她選擇隸書，其實是她的性格使然。隸書是“方勁古拙，如龜如鱉”的。篆是圓的，她這種有話就直說，大大咧咧性格的人是寫不了篆書的；而且篆書和楷書多取縱勢，形狀成豎長狀的。她的個性雖然也有女孩子的秀氣細膩，但我覺得更多的是一種女中豪杰的“霸氣”。所以她寫“如龜如鱉”，像螃蟹橫著走，迎著海浪的擊打，在沙灘上霸氣側漏的字體……隸書是再合適不過的了。
我有時候開玩笑式的為她暗自慶幸，還好她沒有去開公司，而是去當了詩人，作家，要不然絕對是個“霸道總裁”，不知道多少手下的男人要受她的氣。
隸書的結體較之篆書是一場新的革命。它的特點是以點畫代替線條。而這一點也是很符合她的文學藝術個性。她的詩歌散文極具女性的柔美細膩特征，畫面感很強。詩是無聲的畫；畫是色彩的與線條的詩。而書法，介于詩歌與畫之間。隸書又是以點畫代替線條的，所以，從這個意義上講，它更具有詩歌與畫的韻味。
怡霖的隸書，寫出了“拙中見巧”的意境。她既吸收古人的隸書常規結構，又能大膽地故意夸張某一部分，以達到隸書獨具自己的風格的目的。
自古書畫同源；詩書一體。好的書畫作品，模山范水，暢神達意，一筆一劃，都能得自然之精神，天地之靈氣。清代隸書大家沈尹默的風格蘊藏筋骨，清雋妍美，風神爽朗。有一次，天寒時，他走進一座老廟，看見橋邊一棵老梅，枝干虬結，樹上卻不見花。這棵老梅，便從此成了沈尹默的心中楷模。他的隸書，何嘗不是他的心中老梅的化身呢？！
怡霖今天能寫出隸書的古樸、蒼老感，給人一種滄桑殘缺美，方勁古拙之味，是不可能沒有她心中的那棵老梅的……這是一顆從小就栽種的文學藝術之梅，今天已經骨骼清奇，枝干虬龍老辣，梅香四溢。
更令我驚訝的是，她的隸書不但有蒼藤盤亙，老樹盤根之氣，居然還能寫出一股“童稚攜壺漿，相隨餉田去”，那樣的清麗與天真無邪。實在難得。這就叫：“從來多古意，可以賦新詩。”古拙并不是隸書的唯一的標簽，更不是死板，呆板，木納，沒有生氣的代名詞。隸書的魅力在于它的生命獨具一格。“白黿渦濤戲瀨兮，委身以縱橫”。這才是隸書的生命風格！
千萬不要以為信老莊，性格瀟灑之人就不能寫隸書，一定得寫行書，草書。名家傅山自稱為老莊之徒，他自己也在很多場合與作品中反復強調、自陳：“老夫學老莊者也”、“我本徒蒙莊”、“吾師莊先生”、“吾漆園家學”。就是這樣一個老莊之徒，卻強調書法“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧直率勿安排”。以我的理解，這叫“大巧若拙”吧。這也應該是怡霖書法追求的本意吧。
字好到可入逸品，題的詩句自然高妙。怡霖的詩高妙，字自然也是可入逸品的。自古以來，如果能深諳詩書畫之道，其間的道理，也是相通的。怡霖這部作品集里所書寫的詩，都是她自己創作的。如：
【松山情】婷筠
年少緣貧窮，漫野撿松果。
靜幽無人問，孤影走峰坡。
饑吟唐詩文，渴時取清露。
百練棲深林，志遠向鴻鵠。
藤莖作狼豪，石子異筆書。
遍地花草香，自娛任歌舞。
忠信老黃牛，親怩似拍拖。
采拾東籬下，歡心已滿籮。
這樣的詩句，果然高妙。既有年少時的回憶，又有對讀書寫字作畫的渴望著實讓我感動。還有如：
（一）追溯漢簡數敦煌，壁畫彩塑墨跡廣。隸化草變乃相承，同源異流各歡暢。日臻成熟散氏盤，史游所書急就章。張芝碑刻東漢末，形體傳世見文詳。
（二）千語萬言，再復哽咽。依惜淚別，相擁情綿。孤雁遠翔，慈娘疚歉。鴻鵠之志，首苦後甜。出門在外，禮貌為先。凡事省察，當忌爭前。同窗手足，和睦團結。取長補短，吸納亮點。谷雨播種，方好時節。闊步徵途，敢勇磨練。生活瑣細，懊惱難免。嘗膽眠薪，勤奮實踐。學業慎讀，求進加勉。鍥而不捨，破繭化蝶。吃虧是福，友朋精減。張弛謀度，策馬揚鞭。虛懷若竹，屈尊誠竭。披沙揀金，驕傲謹戒。每遇焦困，自我調解。適宜作息，切勿熬煎。注意飲食，遵循素簡。吾囡明慧，快樂神仙。驚濤行船，搏浪海燕。歲月靜寧，壯哦詩篇。雄鷹展翅，唯願康健。母愛汪洋，痛學三遷。
吾愛親親囡兒芳鑒
第一首是她對書法的理解與認識；第二首是把家書詩詞化，將一個母親的母愛，寫成書法，感人至深。
我知道，怡霖不是靠天賦。這個浙江省金華武義縣柳城畬族鎮月松庵村放了10年牛，只有初中文化程度，來廈門打拼的打工妹，靠的是自己的努力。
貧窮不是罪惡；但不努力的人生才是罪惡。小時候放過牛沒有什么可羞恥；長大后依然將自己的人生“放牛”才是羞恥。《罪與罰》這本書中的馬美拉多夫曾對主人公拉斯柯尼科夫說過一句話，他說：“您明不明白，一個人到了走投無路的時候是什么滋味”，他還曾說：“總得讓每個人都有條路可走啊。”怡霖這個放了10年牛的苦孩子知道，“一個人到了走投無路的時候是什么滋味”，所以她才決定來廈門打工，邊打工邊學習，她清醒的意識到，她腳下“可走的路”一定得是文學藝術，不是別的，才能拯救她的人生。于是，她跟魯迅先生說的那樣：“哪里有天才，我是把別人喝咖啡的時間都用在寫作上了”，花費了比別人更多的時間與精力，才有了今天的文學藝術成就。
英雄不問出處。經歷勝過來歷；履歷勝過學歷。怡霖走到今天不容易。做人難，做女人更難。我開玩笑地對她說，“半個中國的文化人都能來到你的新書天地肯定你的努力不容易”。今天，她可以到著名作家王蒙家吃飯，跟老前輩話家常；可以走遍國內外，見山還是山，看水還是水；可以跟我們一幫朋友談詩書畫坐而論道，起而行道，都是她自己努力的結果。怡霖，我的“美女兄弟”，好樣的！怡霖，我的“美女兄弟”，好樣的！
寫于林語齋。
【簡歷】
陳婷筠：筆名怡霖，中國作協會員、中國作協書畫院藝委會委員、福建省書協會員、無黨派人士。
著有散文集《歲月追風人》、《月上柳梢頭》、《追夢霞滿天》、2012年初版《人約黃昏后》、2013年再版《人約黃昏后》、《夢回花間有呢喃》、《怡霖作品選集》、《詩集眉眼盈盈處》。
