黑土畫派的藝術注定影響深遠
作者：蘇丹，中國藝術研究院理論博士
2009年，黑龍省畫院專職畫家閆景陽提出了創研中國畫地方流派黑土畫派的主張，制定了“立足龍江黑土，承拓傳統文脈，宏揚地域文化，打造北疆畫派”的研究宗旨。繼而，黑土畫派在黑龍江各地進行了一系列寫生采風活動，創作了大量表現黑土地自然風貌、人文風情的優秀作品。黑土畫派立足于傳統文化和地域文化的交叉點，踏踏實實地鉆研傳統藝術文化，勤勤懇懇地吸收有益的多方文化營養，風風火火地投入到對黑土藝術的創作實踐和理論建構中，以持續穩定的熱情、堅韌不撥的行動譜寫著龍江黑土大地的視覺史詩。
【《黑土墨魂》 尺寸2mx2m 】
一、對黑土文化的深入理解與闡揚
黑土畫派將龍江文化概括為黑土文化，以繼承、弘揚黑土文化為己任。
黑龍江和中原大地一樣，也有著悠久的人類文明史、厚重的文化積淀，這里石器時代的先民就創造了輝煌燦爛的文化。“文化交流是雙向的。一方面,成熟、發達的中原文化啟蒙、促進了黑龍江文化的發展;另一方面,質樸、剛健的黑龍江文化也充實、豐富了中原文化。”[1]近現代史上，黑龍江對反抗沙俄、抵制日寇、支援新中國建設，都作出了重大貢獻。在紛紜復雜的歷史變遷中，龍江黑土地上形成了復雜的多元文化，有原住民創造的少數民族文化、流播到黑龍江的中原文化及近現代影響黑龍江的俄、日、猶太等域外文化。文化學者們針對黑龍江在歷次重大事件中的表現所折射出的人文精神，又提出了“北大荒精神” “大慶精神” “抗洪精神” “突破高寒地區精神” “闖關東精神” “開拓進取精神”等龍江文化精神。
【《黑土.白云》 尺寸2mx2m 】
由于歷史機緣，融入黑龍江的各種文化樣式經過碰撞、沖突、選擇,最后融合為一種當代龍江的黑土文化。黑土畫派的創研人閆景陽認真研讀了大量相關論著，對黑土文化的內涵形成自己獨到的領悟。他在《論黑土文化的形成和發展》一文中將當代黑土文化的美學特征概括為：“多元共生，內涵豐富；樸厚拙雅，原生自然；陽剛大氣，雄渾壯美”。他認為黑土文化的未來發展趨勢是：“從邊緣融入主流、從通俗走向高雅、從地方走向世界”。[2]=追求正大氣象、雅逸情懷，是龍江黑土文化的主流美學傾向，閆景陽將這種美學精神貫注在自己的作品中，創作出《龍江濕地》《東北老家》《禪風荷韻》《黑土墨魂》等具有地域特色和個人風格的系列作品。
【《鹿鼎山》 尺寸2mx2m 】
二、對黑土藝術的綜合性學術探索
黑土畫派自創研伊始，一直堅持創作實踐和理論建構并進，雙管齊下地對黑土藝術進行學術探索。他們進行了大量的寫生創作活動，走過畫過的地方數不勝數；他們深入領悟傳統文化和黑土地域文化精神，對傳統文化和地域文化有較深入的研究。
【《云翠幽居圖》 尺寸2mx2m 】
筆墨體系是中國畫的核心所在，正是因為中國畫具有深邃的筆墨精神內涵、自由的時空營構方式、書寫式的心象墨象表達才成就了中國畫不同于西方繪畫的獨特面貌、恒久魅力。演變筆墨程式，創造黑土畫派筆墨語言是黑土畫派的畫家們在創研過程中重要的著力點，在進行這一課題探索時，他們把筆墨符號體系的建構放在首要位置。黑土畫派認為，藝術理論建構與寫生、創作實踐同樣重要。例如，他們在去呼瑪、方正、青岡、大慶等地時，進行了有針對性的文化考察、寫生采風活動，在作品應運而生的同時，也完成了相應的理論文章，初步形成了關于黑土畫派的文化思考和筆墨觀。
【《長嶺湖畔》 尺寸2mx2m 】
三、獨特的地域風光是黑土畫派藝術實踐的道場
法國藝術史家丹納(1828-1893)在《藝術哲學》一書中，提出影響藝術的三要素是“環境”“人種”和“時代”。這三個因素有機地融合在一起，對藝術的興衰產生了決定性的影響，黑土畫派當然也不能例外。山水畫來源于自然山水風光，但并不是每一處風光都能走進畫家的心靈深處。對于故鄉山水的深情是黑土畫派產生的原初動力源泉。正是出于對于黑土文化的自信，對家鄉黑土地的熱愛 ，閆景陽才產生了創研黑土畫派的想法。他篤信龍江黑土地的文化藝術并不比別的地方差，并愿意用自己的藝術創作為其增添更加濃墨重彩的一筆。
【《松花江畔》 尺寸2mx2m 】
東北地區的山川景物不同于中原地帶的名山大川，這里大部分是秀美的小山嶺，樸厚敦實，不以奇險峭拔取勝，這種山水境界與中原和江南大不相同，那些描繪中原大山大水，江南氤氳旖旎的筆墨在這里是失效的。黑土地的樸實厚重，深沉博大，只有長期生活在這里，真正扎根于此的人才能深切體會。黑土畫派的主創畫家土生土長于這片土地，能夠更深切地體會到這里一草一木的風云際會，這種微妙的傳達是十分可貴的。蒼茫渾厚、風光獨特的黑土地給黑土畫派提供了一個可以盡情施展的舞臺，成為黑土畫派藝術實踐的道場。
【《祥云飄過山那邊》 尺寸2mx2m 】
四、拓展了傳統山水畫的表現技法與人文內涵
對于黑土地的表現在中國繪畫史上并沒有成熟的筆墨體系可以承襲。中國畫的“筆墨”不同于西畫構圖的點、線、面，是一種更加豐贍的主客觀交匯的融合體。黑土畫派的畫家們直面現實景物，“內師心源，外師造化”，創造出表現黑土景觀的獨特筆墨語言。例如，表現地壟成行的平原地帶時，在用筆上吸收了魏碑中的方筆；以線條的縱橫交錯來表現綿延起伏的地面；以濃重的墨色體現出黑土地樸厚深沉的地貌特征。他們的作品并沒有偏離中國畫的筆墨傳統，是中國畫這株參天古木上發出的新芽，他們承傳了中國美術先賢的筆墨精神、文化底韻，靈活運用在對黑土風光的表現上，畫面蒼厚雅拙、渾樸自然、氣象宏闊。
黑土畫派立足傳統筆墨語言的生發拓展，以創造出能體現黑土地特點的筆墨語言符號，更恰切更完美地表達出黑土地的深沉大美為旨歸。他們的作品用筆豪放，墨色分明。以黑土畫派主創畫家閆景陽的作品為例，他從《龍江濕地系列》到《黑土墨魂系列》作品，對龍江黑土地的筆墨表現語言進行了逐步深入探索，起初重于象形摹物，經過發展演變成為具有個人風格的意象符號，畫面構圖兼融中西，意境蒼茫渾然。他試圖創立出屬于黑土地的筆墨語言，完善對東北黑土地的中國畫筆墨表現體系。黑土畫派已經漸漸形成了獨特風貌，整體風格樸厚拙雅，外在的樸拙中隱含著內在的雅逸，追求文質兼善、雅俗共賞。黑土畫派的作品表現出的是黑土大地冷峻之外的獨特氣韻，帶著北方荒原沃野的蒼茫遼闊，又蘊含著蓬勃的生機，使中國畫黑土藝術美學的表現更全面充分。
【《詩意黑土情》 尺寸2mx2m 】
五、黑土畫派必將影響深遠
黑土畫派的創立源于傳統的中國畫派形成規律，通過藝術傳播已有越來越多的藝術家開始探索黑土地的藝術。他們對黑土文化的深入研究、辛勤耕耘必將具有深遠的影響。這種影響是多層面的：一方面是對地方文化的影響：提高文化自信，打造地方文化品牌，源于黑土文化又豐富了黑地文化；另一方面是從藝術本體角度對中國畫發展的影響，那就是豐富了中國畫的表現語言，拓展了中國畫的表現領域。這種影響必將是潛移默化、源遠流長的。
黑土畫派的代表畫家對中國畫傳統筆墨語言與地域文化的結合進行了積極的探索，將自己的生命激情和旺盛的創造力投入到對中國畫傳統與當代黑土文化的整合、再造的探索中。2019年，黑土畫派創研人閆景陽在一次訪談中提出了黑土畫派的十年規劃，擬對龍江黑土地上的各代表性景物元素，進行專題性細致寫生與研究性深度創作。對物象、人情的細膩表達、深入刻畫，是黑土畫派在未來一定時間內的藝術目標，讓我們拭目以待他們取得更加豐厚的成果。
注釋：
[1]盧安奎 李隨安 試論黑龍江文化的幾個特點 [J].
[2]閆景陽. 論黑土文化的形成和發展[J]. 奮斗,2017-04-10.
完稿日期：2020-5-17
閆景陽，字逸石，黑龍江省畫院美術館館長，黑龍江省畫院黑土文化藝術創作院院長，黑土畫派研究會主席。
