中原畫壇又一高峰——李自強(qiáng)先生花鳥畫 -魔扣目錄

組織機(jī)構(gòu)

主辦單位：北京觀復(fù)美術(shù)院

承辦單位：觀復(fù)美術(shù)館

學(xué)術(shù)主持：劉龍庭（中國國家畫院研究員）

展標(biāo)題字：范迪安（中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席）

參展畫家(按年齡排序)：

李自強(qiáng) 苗重安朱松發(fā) 鄧子敬裘緝木

王濤林濤吳悅石趙成民朱道平

陳良敏孫建東萬鼎張偉平張志民

韓敬偉秦海陳鵬李洋林容生

胡寧娜謝冰毅寇月朋陽先順方向

韓璐何曉云云門張巖高云潘汶汛

前言

“格物致知”，出自儒家經(jīng)典《禮記•大學(xué)》：“致知在格物，物格而后知至”。意為探究事物原理，從中獲取智慧。對于中國畫而言，畫家為物象傳神，要忠實(shí)描寫觀察對象，窮盡物理，就首先必須“格物”，“格物”之后才能“致知”，這個(gè)“知”是物之體貌，也是畫家心源所在。“格物”是面對自然和傳統(tǒng)，有一種細(xì)致入微的觀察和表現(xiàn)，它不是為了刻畫而刻畫，而是講求傳神、富有生趣的表達(dá)。通過格物、致知、乃至進(jìn)一步對生命與自然思考和體悟，從而在創(chuàng)作上達(dá)到傳統(tǒng)、生活、心源三位一體，才能進(jìn)入到更高的藝術(shù)境界。

有鑒于此，這次展覽以“格物致知”為題，意在倡導(dǎo)藝術(shù)家在觀察現(xiàn)實(shí)生活時(shí)，要有一種“格物”的意識(shí)和精神。在面對自然、客觀事物的物情、物理和物態(tài)，記錄下自己的觀察所得，把它提煉成繪畫語言，最后使自己超越物理羈絆，超然于物象與自我形骸之外，達(dá)到內(nèi)心的豁然貫通。

畫家簡介

李自強(qiáng),1934年2月生于河南省汝陽縣。國家一級美術(shù)師，享受國務(wù)院特殊津貼專家。歷任河南省美術(shù)出版社社長兼總編輯、河南省書畫院常務(wù)副院長、河南省美協(xié)副主席、中國美協(xié)理事、河南省美協(xié)顧問、河南省書畫院顧問、河南省花鳥畫研究會(huì)榮譽(yù)會(huì)長、香港華夏文化藝術(shù)交流中心顧問、敦煌中國畫院藝術(shù)顧問、揚(yáng)州八怪書畫院顧問、中國潮南花鳥畫院名譽(yù)院長等職，并應(yīng)邀在中國文聯(lián)、美協(xié)、文化部等一些全國性展覽中擔(dān)任評委。

在藝術(shù)創(chuàng)作上強(qiáng)調(diào)三要素：自己的生活感受、自己的藝術(shù)語言，自己塑造的藝術(shù)形象；在作品中主張三具備；有神的、有氣勢、有情趣：在美學(xué)上追求藝術(shù)美、自然美、意境美的三美統(tǒng)一和真、善、美的集中體現(xiàn)。

其作品大道至簡，清新、純正、敦厚、大方，充滿活力和生機(jī)。

出版有：《李自強(qiáng)畫集》、《李自強(qiáng)扇面畫》、《當(dāng)代中國美術(shù)家中原畫風(fēng)·李自強(qiáng)》、《花鳥畫名家小品李自強(qiáng)》、《當(dāng)代名畫家技法解析·李自強(qiáng)寫意花鳥》、《當(dāng)代中國畫名家李自強(qiáng)研究》、《中國近現(xiàn)代名家精品叢書·李自強(qiáng)花鳥畫作品精選》、《大家風(fēng)范李自強(qiáng)·中國當(dāng)代名家作品精粹》、《當(dāng)代中國藝術(shù)大家范本鑒賞·李自強(qiáng)》、《大家風(fēng)采國珍品鑒·李自強(qiáng)國畫專刊》、《中國高等藝術(shù)院校教學(xué)范畫·李自強(qiáng)花鳥繪面》、《中央美木學(xué)院教學(xué)范本·李自強(qiáng)中國畫作品》、《中國國家畫院花鳥畫教材·李自強(qiáng)花鳥畫作品》中國美術(shù)學(xué)院教材范本·李自強(qiáng)中國畫作品》、《中國畫壇大師美術(shù)教材·花鳥畫系列一李自強(qiáng)作品精選》(由中國藝術(shù)研究院主辦、人民美術(shù)出版社出版)等多部專輯。

作品欣賞

中原畫壇又一高峰

——品李自強(qiáng)先生花鳥畫有感

文/水天中

一件藝術(shù)品的成功，除了技巧的嫻熟運(yùn)用，其文化背景、意境、內(nèi)涵和作者的精神氣質(zhì)、思想情緒也尤為重要。中原文化是中華文化之根，在整個(gè)中華文明體系中具有發(fā)端和母體的地位，它具有兼容眾善、合而成體的特點(diǎn)，并在整個(gè)中華文明體系發(fā)揮了篳路藍(lán)縷的開創(chuàng)作用，而作為成長于這樣一種文化背景下的畫家，李自強(qiáng)自幼便深得這種地域文化的熏陶。于是我們可以看到，他的作品同樣具有中原特有的秉性，他的畫很扎實(shí)。他的作品總能流露著既厚重扎實(shí)，又不乏生命的靈動(dòng)和天機(jī)的生趣，尤為可貴的是，在喧囂的當(dāng)下都市，他能不忘初心，一如既往地固守住自己的一片天，以沉穩(wěn)、平和、度誠的心態(tài)懷抱世界；以對自然生命的濃濃愛意筆耕不輟地進(jìn)行自己的藝術(shù)創(chuàng)作，從而形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。“得之目，寓諸心，而形于筆墨。”筆墨是中國畫的安身立命之本，筆墨不僅是視覺形式和技術(shù)規(guī)范，筆墨還是中國畫的精神內(nèi)容。李先生通過對自然生命細(xì)致人微的觀察，抓住了所塑造物象的精、氣、神，用筆墨和心靈提煉出花鳥畫的神韻與生趣，下筆精到傳神，其悠然畫境，兼具民族意蘊(yùn)和現(xiàn)代意識(shí)，他的作品題材廣泛，在畫雄雞、松鼠、熊貓、水鴨、游魚、白冠噪鹛、墨竹、天鵝、飛燕等題材上都有自己出色的表現(xiàn)，他善于運(yùn)用水墨藝術(shù)的動(dòng)靜、虛實(shí)、剛?cè)帷獾g的對立統(tǒng)一建構(gòu)著自己的花鳥世界，爐火純青的技巧，渾然天成的畫面，洋溢著樸實(shí)醇厚而又率意靈動(dòng)的氣息。那躍動(dòng)的松鼠是他筆下的一絕，而白冠噪鹛這樣的靈性之物更是被他畫得呼之欲岀，堪稱經(jīng)典。源于自然的作品營造出了一種超越自然的美，李先生用自己扎實(shí)的藝術(shù)功底、真純的藝術(shù)想象為我們描繪了一個(gè)個(gè)生趣盎然的理想境界。每一個(gè)栩栩如生、活靈活現(xiàn)的形象都是藝術(shù)美、意境美、自然美的完整統(tǒng)一和真善美的集中體現(xiàn)。畫如其人，其質(zhì)樸、純正、平易的作品一如李先生本人的性格。他從來不會(huì)迎合世俗，浮于表面，他更關(guān)注性靈、思想，堅(jiān)信“胸中無塵滓，下筆如有神”等本質(zhì)特征，逐漸開拓出自己的繪畫風(fēng)貌。只有將藝術(shù)的力量扎根于大地之中，才能產(chǎn)生動(dòng)人之作。即便早已功成名就，李自強(qiáng)依舊保持著一位人民藝術(shù)家的一顆樸實(shí)無華的心。在市場經(jīng)濟(jì)的大潮中，他甘于寂寞，淡泊寧靜，不搞拍賣，不求官位，只管耕耘，不管收獲。始終低調(diào)、沉實(shí)地守候著自己的精神家園，忘我地在藝術(shù)自由王國中縱情歡歌，于樸實(shí)無華中超凡脫俗，在超凡脫俗中返璞歸真，那份淡定與執(zhí)著，那份優(yōu)雅與自信，顯得彌足珍貴。生命的美需要真誠的畫家以誠摯之心體察萬物，以自然親和，獲得心靈上的徹悟，而這種“得妙悟于神會(huì)”，也終將在其作品中得以反映，但愿這顆淳樸的詩心，能夠在當(dāng)代中國畫發(fā)展的時(shí)代大潮中始終如一，祝愿先生不忘初心，不負(fù)眾望，百尺竿頭更進(jìn)一步，奉獻(xiàn)給時(shí)代和人民更多的經(jīng)典力作！

(水天中：中國藝術(shù)研究院研究員，中國美協(xié)理論委員會(huì)副主任，目家文物鑒定委員會(huì)委員，中國油畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事，獲國務(wù)院“有突出貢獻(xiàn)專家特殊津貼”，曾主持和參與評審中國油畫年展、“世紀(jì)之門”現(xiàn)代美術(shù)展等展覽和新時(shí)期美術(shù)創(chuàng)作理論研討會(huì)等多次學(xué)術(shù)研討會(huì)。)