個人藝術簡介：

劉廣文（簡堂），1957年5月生于湖南漣源楊家灘七甲灣，系中國書法家協會行業發展委員會委員，湖南省書法家協會副主席隸書委員會主任，曾在中國美術館舉辦“劉廣文隸書展”

1974年頂職于湖南省金竹山煤礦。愛好新聞、文學、書畫、攝影、文化活動策劃、報刊編輯設計等。1988年加入中國書法家協會，1998年先后應湖南省作家協會、湖南省書法家協會和湖南省藝術館之聘，任《作家與社會報》、《湖南作家》雜志、《作家天地》雜志總編室主任、副總編輯；《書畫家報》編輯部主任、副總編輯；《藝術中國》雜志執行主編。曾任湖南省硬筆書法家協會副主席、湖南省青年書法家協會副主席、中國煤礦文聯理事、中國煤礦書協理事

湖南美術出版社等先后出版發行《劉廣文藝術文獻》、《劉廣文隸書》，《劉廣文隸書千字文》等專輯。至今已舉辦過“劉廣文隸書展”八回，其中2009年在中國美術館舉辦劉廣文隸書展。

弘毅之書

巜劉廣文隸書千字文》序言

作者:鄢福初 (全國第十三屆人大代表，湖南省文化廳副廳長，湖南省書法家協會主席)

漢碑之美，或秀美飛動，或瘦勁如鐵，或方正沉厚，或肅括宏深，雖各出一奇，卻都少不了那根橫線蠶頭燕尾悠揚流動的獨特韻味。那筆尾輕揚出鋒而成的飛動姿態，仿佛靈魂舞者盡情展開的雙臂、東方建筑探向星空的飛檐，早已沉淀為我們民族審美心理最為深刻的記憶與符號。靜對漢碑，就從漢人輕輕揚起的筆端出發，遙想漢儒的質樸厚重、霍去病的青春、司馬遷的究天人之際······我們對漢碑的理解將會變得無比的玄遠、深邃、開闊！對漢碑的臨寫也就才有可能真正深入到其內部精魂中去。

唐代重楷，宋代尚行，明代喜草，世易風移。清人崇碑，因隸書上承篆籀，下啟北魏，隸書得以再次奇峰突起，涌現出大批隸書名家，他們直接漢人，或拙樸，或縱逸，或奇瑰，創作出了大量有個性、有風格、有意境的隸書作品，其開創出來新的美學精神影響至今，隸書成為理解清代碑學革新精神的關鈕之一。廣文兄鉆研隸書數十年，根柢漢人，遍臨諸碑，對漢隸結體極其熟稔，既能寫多種風格味道的、結體精巧的小隸書，亦能榜書變型、夸張、幽默，別出心栽，饒有新意，自成面貌，殊為不易。其用筆及線質則直承清人寫碑，厚重、蒼茫、倔強、生澀，這大約也與湘中拙誠民風以及個人命運際遇相關聯吧。書法線條里蘊含著書寫者的生命體驗與生活態度，他人本難加以評說，我敬重的是廣文兄書法生澀線條中所蘊含的那分“士不可以不弘毅”的精神氣概。

是為序

丁酉歲尾

鄢福初于吉慶堂

名家評論丨李鐸：獨具風采的隸書 ，充滿詩意的境界

中國美術館《劉廣文隸書》前言

作者丨李鐸 （中國書法家協會顧問）

1994年，在主席故居韶山舉行的中國書壇精英頒獎會期間，獲獎者劉廣文將一幅用小隸自書的《中國書法之歌》呈現在我面前，觀后，我在作品邊上題了：“詩韻很好，書亦風采……”

2005年，北京為書友策展的劉廣文拿出新作請我指正，我為他的執著與進步所感動，題了：“劉廣文研習隸書近三十年，取法漢隸、參以漢簡、通會時代、富有創新，獨呈面貌、獨具風采。”

這次展覽的《劉廣文隸書展》，展示了他近期創作的幾十幅隸書作品，于靈動、古拙、秀雅、雄渾中見其才情、功力和氣象。

身為礦工的劉廣文，像一塊富有詩意的煤。“ 古意蒼茫敢占春，寥寥幾筆見斯文。無言獨化十年夢，一寸心香萬里云。”他這首題八大山人的梅花圖詩，就是其對人生的體味與藝術的感悟。

年方五十，是書藝研究和創作的黃金時期。我深信，劉廣文先生將珍惜時機，勤奮筆耕，創造出更多有思想內涵、文化品位和藝術特色的作品，奉獻給時代。

名家評論:開擴視野 書藝精進

作者:中國書協學術委員會原副主任周俊杰

劉廣文君是受夏湘平先生和我的教誨走上隸書創作之路的。上世紀八十年代初,中國煤礦宣傳基金會十分重視煤礦書法教育和創作,當年在北京、濟南、揚州、徐州、西安等地舉辦金國煤礦書法創作班,每次都聘請我授課,我見證了煤炭行業出了許多書法人才,廣文君是其中的佼佼者之一。廣文君16歲到煤礦當采煤工,有礦工的質樸和倔強的本性,有一股"挖好一口井""燒開一壺水"的鉆勁。三十多年耕耘于隸書的"責任田",從漢代《禮器碑》《石門頌》入手,遍臨漢隸簡牘和《泰山經剛經石峪》《好太王》及清代鄧石如、金農、伊秉綬、陳鴻壽等,同時研習詩文、繪畫和攝影等,"聚古人于一堂,接豐采于幾案",創作的隸書作品極具個人面貌。廣文君創作的40多米的小隸書長卷,筆墨精到,富有典雅之韻;創作的丈二、丈八和幾丈的大幅作品氣象正大,具有廟堂之氣。廣文君在中國美術館舉辦的"劉廣文隸書展"反響很好。

書山有路,學海無垠。祝廣文君開擴視野,書藝精進。

周俊杰己亥金秋于揮云齋

名家評論丨張繼：夜守寒窗，縱橫探道——劉廣文先生印象

作者丨張繼

“中秋子夜守寒窗，探道尋源向漢唐。月浸鵝池心似海，隨緣乘興話滄桑”，這是湖南省書法家協會副主席劉廣文先生的一首自作詩《秋夜臨池》。雖然與劉廣文先生僅一面之交，但讀了《硯邊夢絮》中他的這首詩，已感觸到了他的胸襟與心志。

之后得知，劉廣文先生自幼喜好文藝，16歲因家境原因輟學當了一名采煤工，工余自修書法。1984年赴京參加全國煤礦書法培訓班，因悟性甚好，引起著名書法家夏湘平先生關注，并建議他主攻隸書，回湘后即在著名書法家顏家龍先生指導下重點研習隸書。2000年曾舉辦個人書法作品展，2005年又舉辦個人隸書作品展，今年還將赴京再次舉辦隸書展。大凡舉辦單一字體書展者，其單體書作應在統一書風管領下呈多種面目，或作品形式、或章法布局、或體勢、或筆墨應有所區別，力求豐富，以避單調。此大大增加了創作的難度。當然亦不必僅僅為變而變。翻閱劉廣文先生2005年《隸書展作品集》及《劉廣文藝術文獻》后，知其對此已有足夠認識并竭力為之。其隸從用筆及構成方面大致有八九種表現形式，或取法漢碑《禮器》、《曹全》類之小字，條屏作品《千字文》是也;或近于晉碑《好大王》類之大字，對聯作品《如龍蟠霧，似鳳騰霄》是也;或結字方整寬松，用筆率真、筆墨多變并具草意之作，條幅作品《白石翁題荷》及橫幅作品《曹操觀滄海》是也;此外，或結字均取縱式，或構成趨之童心，或摻以篆法，或楷隸結合，或用筆故求生澀，或點線粗頭亂服，或追求少字，或近乎墨象……，不一而足，可見劉廣文先生之良苦用心。

與后者相比，前三式具有較為明顯之師法并有自我創變，若再加完備，堪稱佳構。所書《千字文》，結字工穩舒放，用筆典雅亦不失變化，點線勁拔，章法安妥;所書《白石翁題荷》及《曹操觀滄海》章法雖有所不同，但結字筆墨均變化適度，頗具創作感。尤其《如龍似鳳》聯作，結字寬博，點畫雄強,氣息渾樸，用墨生動。除“如”字外，整體甚好，“蟠”、“霧”、“騰”等字可謂其中杰出代表，難能可貴。若以此三者為本，在發展中趨于多變與和諧，定會有更加不同凡響的表現。

書法創作水平的提升離不開兩個方面：一是觀念，二是技法,觀念尤為重要。劉廣文先生于書一向勤于思考，并堅持行文、吟詩、作畫，將詩情畫意融入書中。他的《心靈獨白》中有數則心語既能鞭策自我，同時也給人以啟示，此錄之：“學書且遵、悟并施。遵貴師古循規，得其真諦。悟貴虛心靜神，步入堂奧。”“法古出古，毀我塑我之思辯中，有追求者苦辣酸甜的陣痛和快慰。”“無限風光在險峰，書法創作亦然。只有妙造險處，才耐人尋味，惹人心醉。”“創作時我主宰墨，欣賞時墨主宰我。”“重復自我與重復他人一樣都是最無出息的。”等等，可謂境高意遠。“書乃心畫”，相信劉廣文先生會一步步實現自己的心愿。

“點橫撇捺鉤，幾多秀氣，幾多雄渾;幾多古樸，幾多蒼勁。啊，活靈活現的銀鉤鐵畫，蘊含著人間的苦樂，蘊含著宇宙的陰晴。大小一支妙筆，縱橫萬里征程。啊，中國書法——是純樸的清風，頤養著東方赤子豪放的詩情。”這是劉廣文先生所作《中國書法之歌》中的優美詞章，是他對中國書法博大精深的透徹體悟，更是他對書法藝術達到至高的追求。

（作者系中國書法家協會理事、中國書協隸書專業委員會副主任）

名家評論丨張旭光：廣文能文亦能武

讀劉廣文隸書想到的

作者丨張旭光

讀了《劉廣文隸書作品集》，眼界大開，深為廣文君的探索精神所感動。

廣文君的隸書作品風貌，數一數，不下十種，目不暇接，可謂能文能武。其中至少有三種我是喜歡的。

第一種是文的，即理性的陳述。如其小字作品《心經》和《蘇軾前赤壁賦》。這一類的作品通過常年的研習、吸收，經過睿智的思考和選擇，嫁接了漢隸與清隸相聯系的內質，融合了隸書與篆書的筆法，解構了隸書原本意義上的橫勢，從而形成了屬于自我的一套藝術符號。因此，這一類作品凸顯的是文雅與平和，具有理性意義和陳述的功能。同時，作者的情感也像一條小溪，在此汩汩流淌。

第二種是武的，即感性的表達。如其大字四條屏《夢絮》、《古拙童真》、《曠達》、《逐夢》。以隸書為基石，并進行了三個方面的探索。其一，在造型上吸收篆書、行書的法則，于隸書凝重的同時，增加了篆書之暢婉，行書之靈動；其二，在用筆上，以草書為主，表現出速度與墨色的強烈變化；其三，在空間上，大開大合，完全沖破了傳統的格式。這一類作品體現了詩人性情的跳躍性和激昂精神，富有感染力、沖擊力，有強烈的時代氣息。

第三種是介于文武之間的，即理性控制下的感性馳騁。如對聯“清機藏古拙、大道露天真”等，在堅守漢隸古穆、渾重、開張、整齊的格調下，以行草筆意揮灑，結構氣勢宏大，線條蒼渾凝重，既體現了對傳統古法的把握，又合于書法規律地融進了個人的智慧和才華，有新意，保持了比較自然的書寫性。

以上三種面貌的隸書作品，我以為對于廣文君是相輔相成、缺一不可的。以文的基礎，滋養其武的動力，通過武的跌宕而激勵其文的性情，二者相合而實現既文且武的書法創作。這是一條時刻保持活力的道路。

近幾年書壇隸書創作不盡人意，擺架子、搞制作的比較多。廣文君的隸書創作給了我們一個啟發——探索隸書創作的詩意空間是可能的，也是當前的一個重要課題。

廣文君其他隸書作品，也都下了大工夫，傾注了大量心血。建議集中以上三種風格，提高境界，融入更多的文化。因為人的精力實在是有限的。

廣文君是一個詩人。他的人生也富有詩意。我在閱讀其作品的同時，更想閱讀他的人生。

（作者系中國書法家協會分原黨組成員、 中國書法家協會原副秘書長）

《中國書法之歌》

作者丨劉廣文

蘭亭飄揚著惠風

浯溪蕩漾著琴聲

中國書法生機勃勃四方聞名

點橫豎撇捺

幾多秀麗　幾多雄渾

幾多古樸　幾多蒼勁

活靈活現的銀鉤鐵畫

蘊含著人間的苦樂

蘊含著宇宙的陰晴

大小一支妙筆

縱橫萬里征程

啊

中國書法是純樸的清風

頤養著東方赤子豪放的詩情

·

蘭亭飄揚著惠風

浯溪蕩漾著琴聲

中國書法生機勃勃四方聞名

篆隸楷行草

幾多瀟灑　幾多天真

幾多典雅　幾多文靜

多姿多彩的筆情墨趣

蘊含著古儒的神韻

蘊含著時賢的雅興

上下千秋書史

古今萬卷圣經

啊

中國書法是文化的精英

營造著中華民族文明的圖騰

（原載《湖南日報》《人民文藝家》《藝術中國》《書法導報》）

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