《2020·黑白交響樂》—— 陳文士抗疫力作解讀

文/郭立

2020年伊始，一場人類歷史上十分罕見的災難，陡然降臨中華大地進而席卷全球。“新型冠狀病毒感染的肺炎”似惡魔露出它那猙獰的面孔，霎時便擊碎了無數人平靜的生活，死亡的威脅如此之近。病毒肆虐下的華夏大地，萬城寂寥，人心惶恐，風聲鶴唳，災殃四起，死亡夢魘徘徊在九州上空。

【《2010黑白交響樂》組畫】

國家有難，匹夫有責。在中華民族危難之際，有這樣一群人，他們不顧個人安危，不計較個人得失，毅然決然，逆行在抗擊“新冠病毒”的最前沿，以生命和擔當與病魔抗爭，以命博命，挽救了成千上萬患者寶貴的生命，使無數家庭免遭劫難。

許多抗疫英雄為此付出了他們年輕寶貴的生命，他們共同譜寫出一曲又一曲，陽光（一線抗疫英雄）與黑暗（病毒及受害者）博弈的黑白交響樂，如史詩一般波瀾壯闊，雄壯而又凄美。

他們是醫學領域的專家學者，他們是白衣天使，他們是軍人警察，他們是社區志愿者，他們是各行各界充滿人間大愛的愛心人士，他們是這個時代最令人欽佩的人。他們以使命感，責任心和勇往直前的大無畏精神，筑起抵御“新冠病毒”的堅固長城，肩負起生命之托，打響抗擊新冠肺炎疫情的全民阻擊戰。

【 《2010黑白交響樂》局部1 】

在第一時間，中央及各級地方政府，采取果斷措施，堅決阻止病毒蔓延，并組織各方力量馳援疫情重災區—湖北武漢。一方有難八方支援，無數支軍、地醫療救援隊，趕赴抗疫前線，病魔無情，人間有愛。他們共同匯聚成巨大能量，似萬里長城巍然屹立，護我中華；似萬丈光芒刺破陰霾，將陽光灑滿華夏大地，使病毒畏而怯步！

瘟疫面前無等閑，陳文士作為一位專業藝術家，更是傾注了所有的激情，時刻關注著這場沒有硝煙的全民戰爭。他以一個文藝工作者應有的責任心，使命感和獨特的敏銳力，豪情激昂，憤然揮墨，創作出這幅《2020·黑白交響樂》的大作。作品不僅展現了在瘟疫肆虐之下，許許多多感染患者的絕望、哀苦、不幸、驚恐和無助。更塑造了以鐘南山、陳薇等為代表的廣大科學家、醫務工作者、軍人警察、社區志愿者以及是各界愛心人士，舍己為人的豪邁壯舉。

【 《2010黑白交響樂》局部2 】

該創作采用類似九宮格的形式，但又打破傳統九宮的格等規格形制，用不同尺幅的十四幅獨幅畫作組合成整幅畫面。作品視野廣闊，人物飽滿，構思獨特；繪畫技法豐富、變換多樣、手法新穎；寫實與寫意相濟，國畫、西畫、版畫、雕塑等諸多技法精彩紛呈。隨意的潑墨墨跡與不同人物畫面布局、刻畫，十分巧妙、和諧地融匯于畫面。各種手法的潑墨，似病毒蔓延，無處不在，形成黑與白，正與邪的大博弈。

整幅畫卷充滿了正能量，不同群體代表人物的遴選、藝術塑造和各個人物的空間布列等，作者都進行了一番通盤考慮和仔細推敲。從而賦予了作品極其豐富、深邃的思想性和藝術內涵。純水墨的渲染手法，使作品具有強烈的視角沖擊力，精神感召力和藝術感染力。

【《2010黑白交響樂》組畫 】

歷史無數次證明，一個民族的升騰及社會的進步，總是與特定的歷史事件相關聯。“新冠疫情”就是這樣一個改變社會進程的大事件，它在拷問人類良知和行為底線的同時，更促使中華民族空前團結，加速中華民族偉大復興的步伐，正可謂：大難興邦！

通過《2020·黑白交響樂》，使我們看到了正義的力量，視死如歸的凜然，看到了病毒的殘酷和猖獗，看到了生命的脆弱和無奈。但我認為，這幅作品更深層次的意義在于，讓人們通過“新冠疫情”事件，深刻反省人類自身，反思我們的所作所為，使這樣的災難永遠遠離我們，這才是對《2020·黑白交響樂》正確的解讀。

《2020·黑白交響樂》無疑是陳文士藝術造詣的完美詮釋和展示，是其藝術探索之途集大成者，亦是時下諸多“抗疫創作”作品中不可多得的藝術佳作。其中的許多獨幅畫作，均可獨立成為優秀的繪畫作品。

獨幅作品解讀

【《詭異病毒》40X35cm 】

自2018年始，陳文士開啟了《細胞系列》藝術探索之旅。該系列作品力求探索和表達構成生命的最基本元素—細胞。探索生命的起源、神奇與偉大。探索細胞之于生命的萬千變化和神秘莫測。

籍此《2020·黑白交響樂》創作之際，他自然而然地選擇了以《細胞系列》的新穎藝術表現形式，來展現當前無處不在，肆虐中國大地的“新冠病毒”。他采用了其獨創的潑墨技法，沒有色彩渲染，僅以黑白對比的藝術表現手法，塑造了令人生畏的“新冠病毒”。畫中的“病毒”猙獰而恐怖，神秘而詭異，它充斥著整個畫面，仿佛充斥著我們賴以生存的空間。

“新冠病毒”以及全民抗擊疫情，是《2020·黑白交響樂》的主旋律，是歷史的同期聲。

【 《民族脊梁》63X74cm 】

鐘南山，一個在非常時期被再度喚醒的名字。耄耋之年，肩負起歷史重任，臨危受命，砥礪前行，憂國憂民，以責任和擔當，共同筑起抗擊新冠病毒的萬里長城。

陳文士滿懷崇敬之心，采用寫實手法，真實再現了當下的這位民族英雄。以N95口罩以及出現在鐘南山前、后方類似病毒物質，諭示創作于新冠病毒疫情這一特殊的歷史節點。

鐘南山堅毅的目光中，充滿科學的理性和嚴謹，充滿對生命的尊重，對萬千生靈無私的大愛。昂首向前無須向病毒俯首，唯有以逆行和無畏無懼，來彰顯一個士者的擔當和大愛之心。

“士不可以不弘毅，任重而道遠。仁以為己任，不亦重乎？死而后已，不亦遠乎？”你是民族的脊梁，時代的楷模，更是那暴風雨后的彩虹。

【《智慧之光》47X67cm 】

在陳文士的眼中，陳薇女士不僅是科學家、病毒研究權威級專家，更是軍事科技界難得一見的“大美女”。他對陳薇將軍推崇備至，贊譽有加，在他心目中，陳薇被定義為此作的“女一號”。

陳薇，中國工程院院士，現任軍事醫學科學院生物工程研究所所長，少將軍銜。她長期致力于高致病性病原微生物新型疫苗和藥物的研究。2003年，她帶領團隊研制出新型干擾素，成為首個阻擊“SARS”的藥物，在抗擊非典疫情中發揮了重要作用。其牽頭研制的重組埃博拉疫苗，突破了世界性難題，讓中國完全自主研發的疫苗走出國門。此次“新冠疫情”陳薇與鐘南山、李蘭娟齊名，她率領的團隊，始終戰斗在抗疫第一線。

陳文士在創作陳薇這個特殊人物時，突出表現防護服與防護鏡，塑造她的職業特征，以左右充斥的病毒，諭示抗疫時間點。將藝術描述的重點放在陳薇美麗而智慧的雙目，其它部分則作虛化處理，觀之令人肅然起敬。

華夏巾幗多奇志，軍中盛開科技花！

【《瞬間》45X45cm 】

疫情中，被彼此隔離的人們，手機成為與外界聯系的唯一紐帶，它傳來的不是親人的關懷和問候，便是那心驚膽戰的噩耗。

畫中的女子她接到的卻是猝然而至的噩耗，當她接起手機的那一刻，所有的期望和幻想都成泡影，一切美好瞬間被擊得支離破碎。她已無力用語音宣泄她心中的切膚之痛。

此刻，她可能失去了一位至親，亦可能自己被確診。美麗本是一種資本，此刻再美的容顏，在病魔面前亦顯得那么軟弱無助，蒼白無力。驚恐之余，黯然神傷，圍繞她的只有撕心裂肺的痛楚和那難以抑制潸然而下的淚水。如此年輕、美麗的生命，難道就要永遠定格在此時此刻？

【《生命的變數》93X45cm 】

這是一幅集蕓蕓眾生和諸多藝術元素為一體的組畫，畫中人物有男有女，有老有少，通過他們面部的痛苦表情，我們知道他們都是“新冠病毒”的受害者。

陳文士在創作此幅作品時，大膽采用了類似“蒙太奇”的意識流派表現手法。人物布列重疊、交叉、錯位，使其成撲朔迷離狀，再輔以自上而下的流動性構圖，增加了作品的神秘感和恐怖氛圍。

作品中非常重要的組成部分，是上方許多被虛化的灰暗人物，在下方高光透視半寫實人物頭像的襯托下，更使人感覺其陰森恐怖。他們痛苦、無奈、恐懼，認命；仿佛掙扎、徘徊在生死邊沿。

其中既有現實世界的人類，仿佛還有來自幽冥界的鬼魂和妖魔，甚至于地獄的黑白無常以及隱約可見的骷髏頭，仿佛使感染者的生命充滿了無窮變數。

一只黑色的蝙蝠若隱若現，出現在畫作的最上方，像死亡幽靈徘徊在城市上空，傳播著那恐怖的病毒。

這樣的構思和表現手法，給與了觀者更多的想象空間，豐富了畫作的思想內涵，提升了畫作的藝術境界和觀賞性。

【《鋼鐵衛士》60X45cm 】

中國軍人是共和國的鋼鐵長城，大災大難面前，總有他們颯爽的英姿和挺拔的脊梁。

畫面中的軍人，是無數馳援湖北抗疫前線軍事醫療隊的普通一員。他剛下飛機，正背負行裝，趕赴抗疫第一線。在他的目光中，充滿了堅毅和自信，任何艱難險阻都無法阻撓他前行的腳步，個人的生死早已置之度外，心中惟有國家的囑托和民眾的期盼，惟有身為軍人的使命、責任和擔當。

一只緊握肩帶剛強有力的大手、炯炯有神的雙眼及身后的巨大行囊，共同構成了畫作的主旋律。寫實的表現技法，更增添了作品的藝術魅力和觀賞性。

【《黑白空間的逆行》50X65cm 】

畫作注重在藝術層面的表達，采用了表現主義手法和現代藝術元素，而非著眼于故事情節的描述。作品以追求現代平面設計效果為主導，在類似版畫技法的大面積黑色背景襯托下，畫中人物顯得尤為醒目；右側護士頭頂上方的高亮度頂光，延伸了畫作的空間感；中心人物則采用了類似素描的表現手法，黑、白、灰的色彩關系處理恰到好處；兩位護士相背而立，畫面構成非常簡潔。

這一切藝術構建，使畫作具有強烈的視角沖擊力，充滿極強的現代設計視角感受，豐富了《2020·黑白交響樂》整體藝術效果。此作堪稱“抗疫”題材創作的經典。

在此次疫情中，許多女性醫務人員晝夜戰斗在抗疫第一線，長期超負荷工作成為常態。她們根本無暇顧及自身的基本衛生，連洗澡、洗頭都成為了一種奢侈。剪掉那引以為傲的滿頭秀發，只為留出更多時間，去拯救更多的生命。對于現代女性而言，這需要何等的勇氣和氣概，非信仰的力量而不能為。

此時此刻，人性中最原始的真、善、美顯露無余，她們在世人眼里是最美的存在。

【《絕望的肺葉》45X45cm 】

《2020·黑白交響樂》組畫的所有獨幅畫作，陳文士均采用先潑墨再刻畫人物的技法。每幅作品都是依據潑墨后，在宣紙上所產生的自然墨跡效果，再結合主題進行后期創作。

本作品潑墨后，得到一幅類似肺葉的兩塊分布式墨跡圖案，陳文士巧妙利用這一自然形成的墨跡，將其隱約刻畫成人體的肺支管及左右肺葉，暗喻被“新冠病毒”感染的肺部。這一構思、構圖，給人一種順理成章，渾然天成的感覺。

畫中塑造了一位雙手抱頭的男子，他可能是病毒感染者，也可能是感染者的親屬；總之，他是“新冠疫情”的當事人、受害者。

一雙用力緊抱頭部顫抖的手，相互重疊，實中帶虛，虛中含實，使主體人物與背景形成不可分割的有機整體。陳文士在此有意沒有塑造人物面部，雖然沒有面部表情的刻畫，但依然能使我們深深感受到他內心深處的絕望、無助和困苦。這正是藝術魅力之所在，亦是藝術家個人修為的外化。

【《職責所在》47X98cm 】

畫面中一對年輕的夫妻或戀人，一切的美好才剛剛開始，昨日的溫度尚未消散，如今卻被一面冰冷的玻璃無情地阻隔。阻隔他們的不是玻璃，而是那生死兩茫茫的夢魘。

我最親愛的人啊，請讓我再呼喚一次你的名字，再親吻一次你美麗的朱唇，那星空中還保留著我最美好的祈福。一定要保護好你自己啊，我們祈盼你平安歸來，我的生命里不能沒有你！

在武漢抗疫第一線，這樣催人淚下的畫面，并非孤立，而是隨處可見的生死別離。他們可能是夫妻、戀人、父女、母子，從她（他）們選擇醫生這個職業的那一刻，個人的生死便已交給了上蒼，留給自己的惟有：職責所在！

【《切膚之痛》45X45cm 】

得知噩耗的老人，你滿頭的白發已經歷了太多的風霜雪雨，太多的生離死別。飽經滄桑的手，卻無法阻隔病毒的侵襲，無力挽救親人的生命。

現如今，你卻要再次承受失去子女、失去親人之痛，這怎不叫人痛斷腸！人世間最悲催之事，莫過于白發人送黑發人，我拿什么拯救你啊我的孩子！

在這因果輪回的人世間，我們用什么去護佑那脆弱的生命，又用什么去找尋那人生的萬全之策？難道說，是那善心、善念和善行么！

【《專注之美》47X45cm 】

無需完整刻畫她那動人的雙眼，僅一只敬業專注的美瞳，足以勝過千墨萬彩的描繪。在藝術家的筆端，將一位抗疫前線的貌美護士刻畫得入木三分，她專注于本職工作，兩眼緊盯著手上的注射器，目光中沒有恐懼和彷徨，惟有全身心的投入。

一只眼、一只手、一支針管，寥寥數筆，便構建了作品的精神世界。充溢畫面的潑墨，形成圍繞她四周類似病毒的可怕物質，以此隱示她身處抗疫前線。西畫寫實手法與國畫留白、虛化技法，和諧統一在畫面中，使作品具有更深層次的藝術語境。

【《守護的目光》63X51cm 】

在藝術家的筆端，一位身著武警制服，手持槍械的英姿美眉躍然畫面。她五官秀美，令人美不勝收。然而佩戴的口罩和充斥畫面的病毒，又將我們無情地拉回“疫情”現實。

在武漢封城期間，除了全國各地馳援武漢的軍、地醫療救援隊外，還有大量的武警、特警、公安干警，奔赴抗疫前線，日夜維護著城市的治安，護佑正常的社會秩序和民眾的生命財產安全。他們多范圍、多層次參與武漢抗疫戰役，功不可沒。畫中的這位女警，便是他們的代表。

【《歷史記憶》103X30cm 】

狂暴的病魔摧不夸你堅強的意志，泰山聚頂，壓不夸你堅挺的脊梁，你以大無畏的自我犧牲，換來神州大地滿園春色。滾滾奔騰的長江，傳頌著你的故事，黃鶴樓啊，你見證過千年的風云變換，又一次見證這人類史上空前的災難。

一座英雄的城市，一城英雄的人民。今天，你們為人類所做出的付出和犧牲，如同史詩般波瀾壯闊，你們的名字必將鐫刻在歷史的星空，璀璨奪目。

我們唯以用雕塑的手法，方能展示你們的容顏，方能彰顯你們的永恒和不朽。這是陳文士在選擇藝術語境和表現手法時所展示的扎實內功。

武漢，人類不會忘記你，歷史不會忘記你！

【《祈盼》45X45cm 】

祈盼的目光是藝術的主題，更是畫作的靈魂。

何時才能摘下口罩，還我美麗的容顏、燦爛的笑臉；自由自在，暢快呼吸；不再有恐懼，不再有悲傷，不再有“新冠瘟疫”！這不僅是她的心愿，更是這個藍色星球全人類此刻共同的心愿。

陳文士在此有意用一張年輕而美麗的面孔，作為畫作收官，它寓意通過疫情的洗禮，當一切苦難結束后，我們的生活依舊會那么美好，那么燦爛。

讓這一切結束吧！我們已看到太多的不幸、恐懼和死亡。

如果自然萬物本為一體，請善待自然，善待生命；讓天更藍，水更清；讓萬物和諧相生，讓生命灑滿陽光，讓世界充滿笑顏，讓環球同此涼熱。