藏品名稱：民國三年袁大頭
藏品題材：銀元
藏品數量：1枚
藏品面值：壹元
藏品重量：26.75g
藏品介紹：
民國三年鑄造的袁世凱銀幣有很多不同的版本，在正面的圖案是基本相同的，但是在背面的圖案和一些細節方面還是有所不同的。辛亥革命以后，袁世凱就任“臨時大總統”之職，后又成為正式大總統。當時，為了鞏固國內政局穩定，發展民族經濟，也為“制憲”和“稱帝”作準備，于是發布《國幣條例》，毅然決定在全國“統一幣制”。原中國錢幣博物館副館長、中國錢幣學會副秘書長姚朔民指出：“民國三年(1914年)，北洋政府正式鑄造袁世凱頭像銀幣，因幣上鑄有袁世凱側身頭像，故民間俗稱‘袁大頭’。‘袁大頭’銀幣共有四種面值：壹圓、中圓(五角)、貳角、壹角，其中最常見的為壹圓‘袁大頭’，所以俗稱的‘袁大頭’主要指壹圓袁世凱頭像銀幣。‘袁大頭’由天津造幣廠首先開鑄，其后南京、廣東、武昌、甘肅等地的造幣分廠陸續鑄造，由于其銀兩分量足、信譽好，成為民國時期乃至往后更長時間中國各地大量使用的通行貨幣。”民國三年版正面為袁世凱側面像，上列“中華民國三年”。“年”字后沒有“造”字，其他年版都在“年”字后面有一“造”字。三年版“民”字中有一“點”，而其他年版民字無“點”。此枚袁世凱銀元保存完整，品相完好，有很大的收藏和升值空間！
藏品名稱：中華民國雙旗幣
藏品數量：1枚
藏品面值：當二十文
藏品重量：10.89g
藏品介紹:
中華民國雙旗開國紀念幣二十文是民國時期的產物，是不可再生資源，收藏一枚便少一枚，彌足珍貴!開國紀念幣雖經歷了無窮歲月，若紋路依然清晰可見，上面的銹跡也見證了其歷史的積淀，具有非常明顯的歷史過渡性特征，具有有極其驚人的歷史價值、藝術價值和收藏價值。
有幾個現象值得人們重視：一是傳承有序質量上有保證的古錢珍品格外受寵,藏家見了趨之若鶩,即使價格高些也有人追捧。二是名家舊藏拓片異軍突起。雙旗幣民國時期鑄造，普遍流通的都是當十文的，二十文的當時只發行了22000枚通過這么久的時間現在存世量現已非常非常稀疏了，可以說每一枚的價值都不會低于一輛過百萬的轎車。
由于雙旗幣產生于民國時期，民國在中國歷史上僅僅存在了幾十年的時間，因此，在兵荒馬亂的年代，錢幣在經歷了無窮的歲月之后，依然可以完整地保留下來，實屬不易，具有很高的文物收藏價值、歷史文化價值以及藝術品鑒價值，成為很多買家追逐的焦點，值得投資珍藏！
藏品名稱：開元通寶
藏品數量：1枚
藏品材質：古錢幣
藏品重量：3.90g
藏品介紹：
開元通寶為唐代貨幣。錢幣在唐代始有“通寶”。唐初沿用隋五銖，輕小淆雜。唐高祖武德四年，為整治混亂的幣制，廢隋錢，效仿西漢五銖的嚴格規范，開鑄“開元通寶”，取代社會上遺存的五銖。
最初的“開元通寶”由書法家歐陽詢題寫，面文“開元通寳”，形制仍沿用秦方孔圓錢，規定每十文重一兩，每一文的重量稱為一錢，而一千文則重六斤四兩。
開元通寶是唐代第一種貨幣，沿用時間最長的貨幣。由于其質量合理，通貨控制得當，錢幣做工比較精美，故深受百姓喜愛。開元通寶已經成為大五帝錢的一部分，具有辟邪，旺財的功效。
另外，許多人都認為開元通寶是年號錢，理由是唐玄宗李隆基有個年號是開元，這是錯誤的。開元通寶是非年號錢，在唐代初年就已經鑄造，是由歐陽詢親自題字，歐陽詢是初唐人物，而李隆基生于盛唐，二人生活年代相差百余年，從年代上講，歐陽詢就不可能給李隆基的鑄錢題字。而李隆基將年號定為開元，純屬巧合。
開元通寶錢，在我國錢幣史上具有劃時代的地位。“開元”，意指開辟新紀元；“通寶”，意指通行寶貨。開元錢的劃時代地位表現在：唐代以前的錢幣，多以形制或重量為名稱，如刀幣、五銖錢等，而自開元錢后，改稱“寶”、“通寶”、“元寶”等。開元通寶是唐朝統治290年中的主要流通貨幣，而且影響了中國1000多年錢幣的形制、錢文模式和十進位衡法。
開元通寶的形制不但成了后世小平錢的基本鑄式，還被沿襲了一千三百年之久，開元通寶控制下的通貨狀況良好，貞觀年間斗米僅三五文，開元年間斗米僅十文?！洱埓哉摗分杏涊d，蘇轍至京師，參知政事王介甫（即王安石）問鑄錢。對曰：“唐開通錢最善，今難及矣”。開元通寶的出現，開元寶、通寶方孔圓錢之先河，宣告了自秦以來流通了八百多年來的銖兩貨幣的結束。從此，我國的方孔圓錢多以通寶、元寶相稱，亦即寶文錢的開始。它的文字、重量、形制均成為后世鑄錢的楷模。如五代的周元通寶，宋代的宋元通寶都模仿了開元通寶的文字形制。
另外，日本、越南、朝鮮錢制也受到開元通寶的影響，而通寶的稱謂一直延用至近代。
藏品名稱：張祺晟奔馬圖
創作作者：張祺晟
創作時間：現代
藏品題材：書畫
藏品尺寸：八平尺
張祺晟老師介紹：
1978年生于河南新鄉。實力派畫家，國家一級美術師，河南省美術家協會會員，河南省書法家協會會員，新鄉市美協會員，北京燕京畫院特聘美術師，中國書畫研究會理事，中國當代畫馬藝術創作院藝委會委員、專職畫家，徐派畫馬藝術研究院會員。
張祺晟先生多年來潛心致力于畫馬藝術的研究和創作，特別是徐悲鴻大師的畫馬技巧及理論，還有現代畫馬名家馬晉、劉勃舒、韋江凡等作品的研究學習。力求發揮生宣紙的特性，追求徐悲鴻大師的名言：古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方畫可融之。張祺晟的馬神形兼備，寫意畫作更具神彩。他的八駿圖更彰顯了與眾不同處，而在于神彩各異，鬃毛飛揚，鐵蹄踏地，相互顧盼意志統一，便形成了壯烈的畫面，令人駐足暇思，感悟其神奧之用筆。其中的萬馬奔騰更加氣勢恢宏，令人震撼。獨騎飛奔，也更具風采。張祺晟博采眾家之長，精心悉品馬的生活細節中每一姿每一式多垂功筆，細細品摹，收豪氣斂細膩以獨到的思維方式和筆觸，再把馬畫的活靈活現徐徐生輝，透出馬的感情內在的亮點，就會不愧自己對馬的理解和認識。
2012年8月，公益電影《背影》組委會授予張祺晟先生“中國公益愛心十大書畫名家”榮譽。2011年7月，中國婦女發展基金會為張祺晟先生頒發證書。 2013年3月，中國人民解放軍三軍儀仗隊將張祺晟先生的書畫作品永久收藏。2011年8月，華夏文化促進會聘請張祺晟先生為華夏文化促進會書畫專家委員會委員。2013年1月，張祺晟先生被中國書法名家家聯合會聘任為中國書法名家聯合會美術師。2012年12月，張祺晟先生的國畫作品在“慶元旦書畫聯誼活動”中被首都賓館收藏。2012年中華書畫名家研究院院長、青年畫家張祺晟參加首屆世界華人資本論壇暨“關愛農村留守兒童慈善晚宴”。2013年4月畫馬名家張祺晟做客央視網區域博覽頻道。作品多次參加國內外重大展覽，并獲第三屆國際“金馬獎”、書畫大賽銅獎、“炎黃子孫與各國友好書畫展”一等獎。
傅小紅生于江蘇南京，是傅抱石大師長子傅小石的唯一女兒。傅抱石藝術研究院副院長.中國書畫家藝術研究院理事.傅小紅自幼受父親熏陶繪畫，她不僅繼承了祖父傅抱石的嫡傳血脈，同時繼承了祖父的藝術靈感，其作品生動傳神，酣暢淋漓，題材豐富多彩，被公認為當代"傅氏畫派掌門人"。傅小紅常年在南京青少年宮從事繪畫教學工作，2014年文化部門評定市場潤格價3萬元/平尺。
協助父親在南京，揚州，南通，蘇州，北京以及新加坡，美國，日本，澳大利亞等內外各大城市先后共舉辦了十九次畫展。她為賑災，希望工程和殘疾人事業等活動捐獻畫作多幅。其畫作《夏日山居圖》在2013北京秋拍以20萬元成交;2014年《鴻運天成》拍出35萬元高價，2014年《江山如此多嬌》以86萬高價成交!專家指出:傅小紅完全繼承了祖父傅抱石的衣缽，如今收藏她的畫作，猶如當年收藏傅抱石，以后有巨大的升值空間!
2014年，時值國畫大師傅抱石誕辰110周年，傅抱石孫女--傅小紅，以人民大會堂原畫為藍本，親筆繪制《百年抱石·江山如此多嬌》巨幅國畫典藏，傅氏山水再現人間。
傅小紅自幼受傅氏藝術熏陶，她不僅繼承了祖父傅抱石的嫡傳血脈，同時繼承了祖父的藝術靈感，其作品生動傳神，酣暢淋漓，題材豐富多彩，被公認為當代"傅氏畫派掌門人"， 獨門"抱石皴"繼承者。
《百年抱石·江山如此多嬌》，高1.45米，寬3.6米，堪稱巨幅，頗具其祖父傅抱石風韻，已被首都博物館永久館藏。南京博物院書畫專家張蔚星評論道:"傅小紅得其祖父傅抱石真傳，筆墨酣暢淋漓，具有極高的藝術價值和收藏價值。"
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