醉美齋 王浩發
中國畫與西方繪畫不同之處,其中重要一點在于創作技法。中國畫主要是用毛筆和墨,以線點描的方式造型。作畫之前要先立意,然后構圖,考慮畫面各種物象的位置、比例、墨色等的安排。具體作畫時,用筆有線描、勾勒、皴、擦、點染等技法，筆用中鋒、逆鋒、藏鋒、露鋒、拖筆、破點等。用墨時靈活使用干、濕、濃、淡、焦等各種墨色,又有潑墨、破墨、積墨、宿墨、落墨等具體技法。用色時,或不設色,全用線條表現,或僅以淡墨、淡水色稍加渲染,又或以重彩勾勒填色,還有的不用線條,直接用彩色成者墨色架構物象。概而言之,紛繁復雜而又自成體系，水墨的靈活運用奠定了獨特的中國畫的基礎。而把上面中國畫技法、筆法、墨法等運用自如，發揮到極致的，非當代榮寶齋畫院美術館館長洪大亮先生莫屬！
洪大亮，1966年生，安徽歙縣人。字藝韜，原名洪志光，號新安荷道人、茉荷齋主。現為榮寶齋畫院美術館館長，榮寶齋畫院教學部主任，中國美術家協會會員。其“皖南鄉情山水，或曰新徽派山水，接續傳統精神，探討風格新變，已漸漸自成一家，個性日強而不乏當代氣息。比之古代新安派，有其靜謐而無其荒寂；比之賓虹老人，山川于渾厚中更求清雅，草木在華滋中更求逸韻；比之融合中西一派，有其直面自然、謳歌生活的新機，而能擺脫焦點透視的束縛，自由處理空間，求靈活散落，處處醒透，處處生活。其傳統出新，可謂成績斐然”（薛永年評說）。先后在淄博、寧波、青島、江門、南京、宜興、徐州、蘇州、合肥、泰州、北京等地舉辦洪大亮中國畫作品展。先后出版《洪大亮畫集》（人民美術出版社出版發行）、《洪大亮寫意山水》（中國文聯出版社出版發行）、《洪大亮山水畫集》（上海人民美術出版社）、《洪大亮作品選集》（中國書店）、《洪大亮中國畫集》（文化藝術出版社）、《洪大亮山水畫作品集》（安徽美術出版社）、《水墨清韻洪大亮寫意荷花》等。
洪大亮先生在體驗自然的過程中認識自然、感受自然。筆下的山水造型生動,結構嚴謹,呈現出一種端正樸實中的精妙,坦蕩磊落中的清逸與豪邁大氣中的恬淡。大亮先生的山水畫作品，靈秀、簡潔不顯空乏。他著重意境空間的營造,藝術家筆墨的雅致清新、空靈飄逸。作品有安逸、凈雅、空靈的意境，引人入勝。其有秀潤蒼樸,充實空靈，氣清韻濃,墨妙筆精的藝術風格。具意境深邃,高雅幽靜;有自然人境和諧之美,詩情畫意文心之逸。作品去俗求雅，不隨世俗,不落俗意。
多年來大亮先生的山水畫創作成果豐碩,他以淡然素雅取勝,在行云流水之筆墨中,造就了美妙的意境和內涵，筆力自然,渾然天成。所畫山水、荷花,筆墨疏簡,意境清遠,風格明凈秀潤。筆意不凡，不拘泥于一家一法,汲取各家之長為己用,最終自成一體。并創造了風格獨異的新徽派山水。
水墨點染云山,淋漓縱逸;寫意水墨荷花間或設以淺彩點綴。頗具野逸之趣,水墨淋離,墨色交融。點畫線勒、輕淡勾染、,自成一格。注重寫生,以意統形，又強調傳神,力去華靡,畫風形神兼備,清閑淡雅,,逸筆生動,不泥陳跡,自成面貌。作品一般他用淡色籠染,點檫披皴、著色由淡及濃、由疏而密、由虛入實、勁秀清雅，筆墨放縱。其筆墨古雅，放筆寫意,揮灑自如而不拘繩墨,揮筆縱橫致潑墨淋漓。于放逸中見方圓,從形似中得天趣。布局幽美，有簡淡清悠之風格。大亮先生的筆意清逸，簡樸傳神，用筆洗練,構圖新穎,風格清秀簡靜，筆意疏秀,墨法蒼潤，別具一格。
他長于表現平淡天真的皖南景色,其構圖闊遠，取山水幽秀清潤之姿,將水墨與著色有機地結合起來,用線條皴法勾勒山廓，運墨橫豎點苔,將山水的滋潤明秀特點表現得淋離盡致。畫法古拙秀雅,筆出中鋒,線條圓潤,加之皴筆與苔點的運用,使墨彩騰發。所繪山水,崖石渾厚拙樸、林木勁挺秀逸。一派煙波浩渺、空靈幽遠的景致，體現出秀潤清逸的皖南山水風韻。表達了大亮逍遙淡泊意境，其高逸脫俗的格調，顯示出其豪邁、簡括、飄逸、灑脫的藝術特征。其筆墨簡樸，風格淡逸，自成風貌。
洪大亮先生通過不斷的探索精研，不但充分掌握了中國傳統的墨法施用，還把墨的五色：“焦、濃、重、淡、清”和六彩：“黑、白、干、濕、濃、淡”等發揮到了極致。完美地表現不同物象的色彩、明暗、質感等,使畫面產生色彩的變化。由此形成了以水墨為主的這種繪畫形式,別有一番韻味。一路揮灑見蒼潤。繪就山水奇景來！筆墨渾厚可取,取其至妙處，將景色、筆情、墨趣有機地結合起來,寓意趣于簡單的物象之中,設造妙境,意在筆先,用筆精到，無論其取景構圖、著墨運筆、皆有法度，虛實相生、濃淡得宜、布景合情、忘形得意、點畫神逸！大亮先生不拘泥于繩墨，以傳統為根基，自然為師法，推陳出新，相互參融、自辟蹊徑、獨樹一幟。以意造境，以境為據，感悟自然，構建出了自己獨特的筆墨藝術語言，這就是文人繪畫中的至高境界！
大亮先生筆下之：云籠煙罩的江南山水景色獨具一格。把山水中的五韻：秀、蒼、奇、逸、圓，發揮到了極致！唯意造境，云霧舒卷,山巒丘陵時隱時現,林木濃郁,水波蕩漾,屋宇掩映其間，亭臺樓閣若隱若現。其畫法以水墨渲染為主,山巒樹木施以米點皴,云氣略加勾勒,使畫面產生迷蒙變幻的景趣,表現出江南山水所特有的景致,盡展江南山村煙雨迷茫的景象。畫面山巒起伏,云霧低垂,樹木蔥郁,掩映農舍,溪水環繞,有阡陌小橋相通。完全以水墨畫成,利用墨水相互滲透的模糊效果,表現煙雨迷蒙的效果,即若微妙深邃的神境，使山水畫更加符合文人畫的意趣。
大亮先生有詩才,通經史,博雅好古,博采眾長，用己之悟,筆墨相兼,一反傳統山水畫表現方法,作品氣韻飛動,取清悠之勢,使皴筆染暈,得筆墨雅趣,創作縱逸而不拘繩墨，展現了他勇于創新精神,在繪畫方面取得了重大成就。他的藝術影響深遠,開創了以描寫江南徽州為特點的新安派山水畫之美。大亮不僅長于繪畫實踐,井且在繪畫理論方面也有獨到見解。“用情筆墨之中，放懷筆墨之外”是其寄情用筆之謂。
大亮先生早年師從徐培晨教授,經過恩師悉心指點，經過自己不斷的努力，并逐漸形成自己獨特的風貌,創出了自己的獨有風格，其盡得畫之“氣、韻、思、景、筆、墨”六要之精髓,營造出既富有概括力的藝術形象,又忠實于客觀物象的存在,將理想與現實有機結合，能使觀者如身臨其境,具有強烈的藝術感染力。
大亮先生在山水畫的創作上多描繪江南皖南一帶的巍峰林麓、畫峰時而高聳,時而平緩，氣勢雄偉。得其峻拔之勢,作秋山寒林,寫幽人逸士、布亭臺樓閣，描曲水板橋，取農漁之景。其筆法簡勁,氣勢壯瀾,石體堅凝,山峰峭拔,雜樹豐茂,小路蜿蜒,草橋林木、屋宇樓臺掩映其間。村落相間野逸其中，結構嚴密,高遠,平遠、深遠相結合,既具雄闊清奇之勢,又不乏細膩雅韻之態，畫風樸素,形象鮮明突出,簡括動人,能寬簡而氣愈壯,景愈少而意愈長，所謂“大化至樸，大道至簡”其藝術已經爐火純青，臻入化境。
大亮先生之技法用筆：簡勁老辣、揮灑自如；構圖之法：近、中、遠景次序井然,；構景用高遠、平遠二法。結合巧妙,布置自然,舟車村市,漁樵行旅,表現得極具自然之態。山巒,自近及遠盤礴而上,巍峰聳立,飛瀑直瀉,樓閣掩映,遠山迷朦,山下煙林掩映、古寺別院,景意幽深，構圖穩定,突出山川之雄壯,自然之和平生息
”筆力逸樸”、”用墨淡雅”、”平淡天真”是其畫作最顯著的特點。所繪山水,多寫江南真山秀水,不為粗壯之筆，筆出中鋒,線條圓潤,加之皴筆與苔點的運用,山巒樹木施以米點皴,云氣略加勾勒,使畫面產生迷蒙變幻的景趣,表現出江南山水所特有的景致,山巒起伏,云霧低垂,樹木蔥郁,掩映農舍,溪水環繞,有阡陌小橋相接、山村煙雨。完全以水墨畫成,用米點皴點出山石、樹葉,利用墨水相互滲透的模糊效果,表現煙云迷蒙的效果,使山水畫更加符合文人畫的意趣。使生機騰發,體現出秀潤的山水畫風格,筆墨秀逸間,著墨渾厚蒼樸,濃淡相宜,氣勢雄偉,以淡墨點苔,清淡秀逸，明曠高潔。煙嵐氣象中顯示出渾厚的江南氣息。得野逸清靜之趣,作品深受廣大藏家喜愛。
大亮先生喜游歷,閱名山，豐學養，廣博識，闊眼界以資其筆,故其山水畫得四時變化之情態，氣象蕭疏,煙林清遠,毫筆穎銳,墨法精微，皴染有度,疏密停勻,墨色秀潤。清悠的氣象和平遠的景物,體現了大亮山水畫的特點。其意所到：高深悠遠；其筆所至：精彩紛呈！其師造化自創物,取歷代名家技法之萃，合天地陰陽之妙。咫尺之間可奪干里之趣。分寸纖紙即汲天地精華。
在榮寶齋期間，大亮先生臨摹歷代名家筆意畫法，深有體會,于是畫藝大進,落筆益壯,達到了爐火純青的境界,把中國山水畫的創作推向更真實細膩地表現大自然微妙變化的境地,并賦予強烈的感情色彩，體現了大亮所主張的山水畫要使人們感受到“可行”、“可望”、可居”、“可游”的意境。大亮先生不僅善于作畫,而且對自己的創作經驗加以總結。而他對創作時構思、構圖、塑造、筆墨運用以及觀察方法等,都有很好的闡述發揮,不少地方發前人所未發。長期的寫生實踐，不斷的筆墨淬煉，成就了他與眾不同的藝術風格！
大亮先生自幼聰敏，詩文書畫無不通曉，平時喜畫“煙江遠壑,柳溪漁浦,晴嵐絕潤,寒林幽谷,村落別院”等，其表現方法不拘一格,筆法嚴謹蒼潤呈瀟灑虛曠之象,煙樹迷離現清幽靜謐之境景色宜人。畫風工致,筆墨柔潤。純以水墨勾染而成,格調高雅,別具一種蒼勁細膩之韻致。構圖上突破了山水畫全景式的構圖結構,而轉向為對大自然的局部特寫。樹葉均用濕筆點描而成,畫面所呈現的深
遠和平遠基調,叢樹掩映中一派安謐靜逸之氣,猶如一首田園小詩,畫境清新,別具一格。
他將水墨與自然相融合,風韻動人。其創作超越天機，不拘繩墨，作品每每清致可掬。點滴煙云悠然返樸;雄山秀水自然天真，墨荷淡彩飄逸舒展，山石勾染相兼,墨色淡雅清麗，畫法高雅樸逸，筆力簡勁、意態生動，以自然融兼意境入畫的文人畫特色。歷時幾十年大亮終于開創了自己新的畫風。這種具有創新意義的獨特山水畫風貌。實為大亮長期深入生活而最終形成之于筆墨的藝術結晶。
大亮先生的繪畫作品，以意境清幽恬淡而深受文人雅士的喜愛,得到了眾多當代著名專家學者們高度贊賞。著名美術理論家薛永年導師對其藝術作了概括品評：《鄉情、傳統、新變》文章；中國資深美術理論家左莊偉教授評贊：《清韻天真、格高境雅》、《天趣自然、筆簡意濃》、《水墨從心流清韻、淡雅率真存野趣》等系列文章；著名美術理論家馬鴻增研究員評述：《難能可貴、山水清音》；江蘇國畫院研究員黃鴻儀發表：《水墨勝處畫意濃》的評論文章，還有好多中國著名藝術評論家都為其作藝術評論。高度認可其藝術成就！
現代真正能將景色、筆情、墨趣有機地結合起來,寓意趣于簡單的物象之中,設造妙境,意在筆先，將構圖美、意境美、筆墨美、營造出一種超脫的自然之美，這是一種高深的藝術造詣！洪大亮先生的繪畫藝術無疑就是成功而又璀璨的。其藝術成就是非凡的，同時他為推進我們中國的文化事業，弘揚書畫國粹藝術作出了極大的貢獻！秉承傳統，突破傳統，洪大亮先生就是中國文人畫中突破創新的一代大師。
