任波濤

中國(guó)書法藝術(shù)是世界藝術(shù)史上一顆璀璨的明珠。過去，書法作品只可能在大雅之堂，絕對(duì)是上流社會(huì)、士大夫階層陽春白雪級(jí)的享受，但隨著社會(huì)進(jìn)步、人民藝術(shù)水平的提高和教育文化的普及，現(xiàn)在已“飛入尋常百姓家”。客廳、走廊、禮堂、辦公室等地隨處可見，風(fēng)采各異，神韻不一。對(duì)于作品來說，其功底有深有淺、內(nèi)涵有富有貧、意境有大有小。 那么，對(duì)于良莠不齊的書法作品，我們?cè)撊绾蝸硇蕾p呢？

欣賞書法，與學(xué)習(xí)書法的過程剛好相反。學(xué)習(xí)書法必須先從基本點(diǎn)畫開始，然后學(xué)習(xí)結(jié)體，最后是章法布局。但是書法欣賞必須先從整體開始，再到局部，繼而深入到內(nèi)核。這就如同觀察一個(gè)人：第一次見面，不是先看這個(gè)人耳目手足等某一處細(xì)節(jié)，而是觀其精神狀態(tài)、言談舉止這些整體印象。王僧虔說:“書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之，兼有者方可紹于古人”。先觀神采后，再兼之于形質(zhì)，此為欣賞書法的過程。

神采。指景物、藝術(shù)作品的神韻風(fēng)采或精神風(fēng)貌。一幅優(yōu)秀的書法作品，首先應(yīng)能從整體上感染、打動(dòng)欣賞者。欣賞時(shí)要與作品保持一定的距離。漢字用各種形態(tài)的點(diǎn)線組合成千變?nèi)f化的符號(hào)，這些以不同速度書寫的點(diǎn)線，猶如一串串音符，高低轉(zhuǎn)折、抑揚(yáng)頓挫。欣賞書法，就如同聆聽樂曲中的旋律與節(jié)奏，不同的作品反映出作者不同的性靈、氣度、學(xué)養(yǎng)與境界。

章法。集點(diǎn)畫成字，集字成行，由行聯(lián)篇，構(gòu)成章法。章法要做到均衡協(xié)調(diào)，相互照應(yīng)。有些作品里面每個(gè)字的筆畫、結(jié)體都不錯(cuò)，甚至還有一定的功力，而整體效果卻相當(dāng)凌亂。如同一個(gè)樂隊(duì)，擊鼓的、敲鑼的、拉板胡的、彈琴的，大家都很賣力，但在演奏時(shí)，各人只顧各人，當(dāng)然就亂了套，失去了演奏中的和諧之美，所以書法作品也要重視和諧。一幅作品的成功與否，和諧的章法布局是一個(gè)重要因素。章法集眾字而成幅，在書法中與運(yùn)筆節(jié)奏、用墨濃淡、筆力和氣勢(shì)、結(jié)構(gòu)和意境等各方面都有著密切的聯(lián)系。一幅作品，它通過字形大小、長(zhǎng)短、伸縮、開合以至用筆的輕重疾徐、墨色的濃淡枯潤(rùn)變化，組成一個(gè)統(tǒng)一的整體。如王羲之的《蘭亭序》，整篇筆意顧盼、首尾呼應(yīng)、偃仰起伏、似欹反正、一氣貫之。

章法的布局美又在于它符合自然美的法則，妙在各得其所，如同夜空中的繁星，錯(cuò)落有致。章法包括了書法作品的正文與落款、分行與布白、落款與印章等多方面的關(guān)系處理，特別是印章，有畫龍點(diǎn)睛之妙。

字法。字法即字的結(jié)構(gòu)安排，也就是“集點(diǎn)畫成字”。 通過違與和、正與斜、疏與密、增與減、向與背、松與緊、平與險(xiǎn)、避與就的處理構(gòu)成漢字形體，這就是理想的字法。歷代書法家都把字的結(jié)體美作為書法技巧中最重要的因素。因?yàn)檎路ㄔ倜溃皇且粋€(gè)形式感的問題，而字的結(jié)體不好，也難稱得上是佳作。

筆法。即寫字用筆的方法，就是在寫字運(yùn)筆時(shí)如何把握輕重、緩急、偏正、曲直等的方法。古往今來人們認(rèn)為 “凡是能給人以美感的線條或點(diǎn)畫都應(yīng)是有力度的”。這種力度，在傳統(tǒng)書學(xué)中稱為“筆力”。判斷點(diǎn)畫有無“筆力”是書法線條的審美條件，主要是以“圓”和“澀”為標(biāo)準(zhǔn)。圓的線條飽滿、結(jié)實(shí)、流暢，具有浮雕感，能表現(xiàn)出充實(shí)圓勁的力度。圓的線條是中鋒用筆的結(jié)果，有時(shí)能產(chǎn)生“錐畫沙”、“印印泥” 的效果。澀者，不浮滑，不流暢之謂也。在寫字時(shí)就是線條沖破紙面的阻力，掙扎奮進(jìn)的藝術(shù)效果。劉熙載說:“筆欲行，如有物拒之，竭力與之爭(zhēng)，斯不期澀而澀矣。”這樣的線條，不輕滑、不飄弱，而有沉著、凝重、蒼勁老辣的效果。

墨法。即用墨的技巧，是書法藝術(shù)形式中的一個(gè)重要組成部分。墨法是增強(qiáng)作品表現(xiàn)力的重要手段，其實(shí)質(zhì)是用水、用墨、用筆三者的有機(jī)統(tǒng)一，林散之說“筆是骨，墨是肉，水是血”。沒有墨色的變化、配合，用筆效果就難以達(dá)到。墨大致可分為濃、淡、干、濕、焦五種，用墨不能過分懸殊，應(yīng)在看似變化不大的墨色中，寫出使人感到變化極為豐富而又保持“潤(rùn)”的特點(diǎn)。用墨恰當(dāng)，作品的精氣神就不會(huì)磨滅。

節(jié)奏。書法線條的節(jié)奏感也是評(píng)價(jià)和欣賞作品的重要條件之一。書法線條的節(jié)奏也像音樂中音的長(zhǎng)短、高低、快慢一樣，不能平鋪直敘。體現(xiàn)在書法上，不但表現(xiàn)在線條的長(zhǎng)短、輕重上，還表現(xiàn)在行筆的快慢上。無論是何種書體，運(yùn)筆都不是“勻速”運(yùn)動(dòng)，而是隨著書者的情緒和章法的要求調(diào)節(jié)，運(yùn)筆的快慢，使欣賞者從作品中受到書者情緒的感染。

所以，我們可以從神采、章法、字法、筆法、墨法和節(jié)奏等幾點(diǎn)入手來欣賞書法，如果一幅書法作品，能在這幾方面拿捏得恰到好處，那就是一幅上上之作了。