醉美齋 王浩發(fā)
中國畫與西方繪畫不同之處,其中重要一點(diǎn)在于創(chuàng)作技法。中國畫主要是用毛筆和墨,以線點(diǎn)描的方式造型。作畫之前要先立意,然后構(gòu)圖,考慮畫面各種物象的位置、比例、墨色等的安排。具體作畫時(shí),用筆有線描、勾勒、皴、擦、點(diǎn)染等技法，筆用中鋒、逆鋒、藏鋒、露鋒、拖筆、破點(diǎn)等。用墨時(shí)靈活使用干、濕、濃、淡、焦等各種墨色,又有潑墨、破墨、積墨、宿墨、落墨等具體技法。用色時(shí),或不設(shè)色,全用線條表現(xiàn),或僅以淡墨、淡水色稍加渲染,又或以重彩勾勒填色,還有的不用線條,直接用彩色成者墨色架構(gòu)物象。概而言之,紛繁復(fù)雜而又自成體系，水墨的靈活運(yùn)用奠定了獨(dú)特的中國畫的基礎(chǔ)。而把上面中國畫技法、筆法、墨法等運(yùn)用自如，發(fā)揮到極致的，非當(dāng)代榮寶齋畫院美術(shù)館館長洪大亮先生莫屬！
洪大亮，1966年生，安徽歙縣人。字藝韜，原名洪志光，號新安荷道人、茉荷齋主?，F(xiàn)為榮寶齋畫院美術(shù)館館長，榮寶齋畫院教學(xué)部主任，中國美術(shù)家協(xié)會會員。其“皖南鄉(xiāng)情山水，或曰新徽派山水，接續(xù)傳統(tǒng)精神，探討風(fēng)格新變，已漸漸自成一家，個(gè)性日強(qiáng)而不乏當(dāng)代氣息。比之古代新安派，有其靜謐而無其荒寂；比之賓虹老人，山川于渾厚中更求清雅，草木在華滋中更求逸韻；比之融合中西一派，有其直面自然、謳歌生活的新機(jī)，而能擺脫焦點(diǎn)透視的束縛，自由處理空間，求靈活散落，處處醒透，處處生活。其傳統(tǒng)出新，可謂成績斐然”（薛永年評說）。先后在淄博、寧波、青島、江門、南京、宜興、徐州、蘇州、合肥、泰州、北京等地舉辦洪大亮中國畫作品展。先后出版《洪大亮畫集》（人民美術(shù)出版社出版發(fā)行）、《洪大亮寫意山水》（中國文聯(lián)出版社出版發(fā)行）、《洪大亮山水畫集》（上海人民美術(shù)出版社）、《洪大亮作品選集》（中國書店）、《洪大亮中國畫集》（文化藝術(shù)出版社）、《洪大亮山水畫作品集》（安徽美術(shù)出版社）、《水墨清韻洪大亮寫意荷花》等。
洪大亮先生在體驗(yàn)自然的過程中認(rèn)識自然、感受自然。筆下的山水造型生動(dòng),結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),呈現(xiàn)出一種端正樸實(shí)中的精妙,坦蕩磊落中的清逸與豪邁大氣中的恬淡。大亮先生的山水畫作品，靈秀、簡潔不顯空乏。他著重意境空間的營造,藝術(shù)家筆墨的雅致清新、空靈飄逸。作品有安逸、凈雅、空靈的意境，引人入勝。其有秀潤蒼樸,充實(shí)空靈，氣清韻濃,墨妙筆精的藝術(shù)風(fēng)格。具意境深邃,高雅幽靜;有自然人境和諧之美,詩情畫意文心之逸。作品去俗求雅，不隨世俗,不落俗意。
多年來大亮先生的山水畫創(chuàng)作成果豐碩,他以淡然素雅取勝,在行云流水之筆墨中,造就了美妙的意境和內(nèi)涵，筆力自然,渾然天成。所畫山水、荷花,筆墨疏簡,意境清遠(yuǎn),風(fēng)格明凈秀潤。筆意不凡，不拘泥于一家一法,汲取各家之長為己用,最終自成一體。并創(chuàng)造了風(fēng)格獨(dú)異的新徽派山水。
水墨點(diǎn)染云山,淋漓縱逸;寫意水墨荷花間或設(shè)以淺彩點(diǎn)綴。頗具野逸之趣,水墨淋離,墨色交融。點(diǎn)畫線勒、輕淡勾染、,自成一格。注重寫生,以意統(tǒng)形，又強(qiáng)調(diào)傳神,力去華靡,畫風(fēng)形神兼?zhèn)?清閑淡雅,,逸筆生動(dòng),不泥陳跡,自成面貌。作品一般他用淡色籠染,點(diǎn)檫披皴、著色由淡及濃、由疏而密、由虛入實(shí)、勁秀清雅，筆墨放縱。其筆墨古雅，放筆寫意,揮灑自如而不拘繩墨,揮筆縱橫致潑墨淋漓。于放逸中見方圓,從形似中得天趣。布局幽美，有簡淡清悠之風(fēng)格。大亮先生的筆意清逸，簡樸傳神，用筆洗練,構(gòu)圖新穎,風(fēng)格清秀簡靜，筆意疏秀,墨法蒼潤，別具一格。
他長于表現(xiàn)平淡天真的皖南景色,其構(gòu)圖闊遠(yuǎn)，取山水幽秀清潤之姿,將水墨與著色有機(jī)地結(jié)合起來,用線條皴法勾勒山廓，運(yùn)墨橫豎點(diǎn)苔,將山水的滋潤明秀特點(diǎn)表現(xiàn)得淋離盡致。畫法古拙秀雅,筆出中鋒,線條圓潤,加之皴筆與苔點(diǎn)的運(yùn)用,使墨彩騰發(fā)。所繪山水,崖石渾厚拙樸、林木勁挺秀逸。一派煙波浩渺、空靈幽遠(yuǎn)的景致，體現(xiàn)出秀潤清逸的皖南山水風(fēng)韻。表達(dá)了大亮逍遙淡泊意境，其高逸脫俗的格調(diào)，顯示出其豪邁、簡括、飄逸、灑脫的藝術(shù)特征。其筆墨簡樸，風(fēng)格淡逸，自成風(fēng)貌。
洪大亮先生通過不斷的探索精研，不但充分掌握了中國傳統(tǒng)的墨法施用，還把墨的五色：“焦、濃、重、淡、清”和六彩：“黑、白、干、濕、濃、淡”等發(fā)揮到了極致。完美地表現(xiàn)不同物象的色彩、明暗、質(zhì)感等,使畫面產(chǎn)生色彩的變化。由此形成了以水墨為主的這種繪畫形式,別有一番韻味。一路揮灑見蒼潤。繪就山水奇景來！筆墨渾厚可取,取其至妙處，將景色、筆情、墨趣有機(jī)地結(jié)合起來,寓意趣于簡單的物象之中,設(shè)造妙境,意在筆先,用筆精到，無論其取景構(gòu)圖、著墨運(yùn)筆、皆有法度，虛實(shí)相生、濃淡得宜、布景合情、忘形得意、點(diǎn)畫神逸！大亮先生不拘泥于繩墨，以傳統(tǒng)為根基，自然為師法，推陳出新，相互參融、自辟蹊徑、獨(dú)樹一幟。以意造境，以境為據(jù)，感悟自然，構(gòu)建出了自己獨(dú)特的筆墨藝術(shù)語言，這就是文人繪畫中的至高境界！
大亮先生筆下之：云籠煙罩的江南山水景色獨(dú)具一格。把山水中的五韻：秀、蒼、奇、逸、圓，發(fā)揮到了極致！唯意造境，云霧舒卷,山巒丘陵時(shí)隱時(shí)現(xiàn),林木濃郁,水波蕩漾,屋宇掩映其間，亭臺樓閣若隱若現(xiàn)。其畫法以水墨渲染為主,山巒樹木施以米點(diǎn)皴,云氣略加勾勒,使畫面產(chǎn)生迷蒙變幻的景趣,表現(xiàn)出江南山水所特有的景致,盡展江南山村煙雨迷茫的景象。畫面山巒起伏,云霧低垂,樹木蔥郁,掩映農(nóng)舍,溪水環(huán)繞,有阡陌小橋相通。完全以水墨畫成,利用墨水相互滲透的模糊效果,表現(xiàn)煙雨迷蒙的效果,即若微妙深邃的神境，使山水畫更加符合文人畫的意趣。
大亮先生有詩才,通經(jīng)史,博雅好古,博采眾長，用己之悟,筆墨相兼,一反傳統(tǒng)山水畫表現(xiàn)方法,作品氣韻飛動(dòng),取清悠之勢,使皴筆染暈,得筆墨雅趣,創(chuàng)作縱逸而不拘繩墨，展現(xiàn)了他勇于創(chuàng)新精神,在繪畫方面取得了重大成就。他的藝術(shù)影響深遠(yuǎn),開創(chuàng)了以描寫江南徽州為特點(diǎn)的新安派山水畫之美。大亮不僅長于繪畫實(shí)踐,井且在繪畫理論方面也有獨(dú)到見解。“用情筆墨之中，放懷筆墨之外”是其寄情用筆之謂。
大亮先生早年師從徐培晨教授,經(jīng)過恩師悉心指點(diǎn)，經(jīng)過自己不斷的努力，并逐漸形成自己獨(dú)特的風(fēng)貌,創(chuàng)出了自己的獨(dú)有風(fēng)格，其盡得畫之“氣、韻、思、景、筆、墨”六要之精髓,營造出既富有概括力的藝術(shù)形象,又忠實(shí)于客觀物象的存在,將理想與現(xiàn)實(shí)有機(jī)結(jié)合，能使觀者如身臨其境,具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
大亮先生在山水畫的創(chuàng)作上多描繪江南皖南一帶的巍峰林麓、畫峰時(shí)而高聳,時(shí)而平緩，氣勢雄偉。得其峻拔之勢,作秋山寒林,寫幽人逸士、布亭臺樓閣，描曲水板橋，取農(nóng)漁之景。其筆法簡勁,氣勢壯瀾,石體堅(jiān)凝,山峰峭拔,雜樹豐茂,小路蜿蜒,草橋林木、屋宇樓臺掩映其間。村落相間野逸其中，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密,高遠(yuǎn),平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)相結(jié)合,既具雄闊清奇之勢,又不乏細(xì)膩雅韻之態(tài)，畫風(fēng)樸素,形象鮮明突出,簡括動(dòng)人,能寬簡而氣愈壯,景愈少而意愈長，所謂“大化至樸，大道至簡”其藝術(shù)已經(jīng)爐火純青，臻入化境。
大亮先生之技法用筆：簡勁老辣、揮灑自如；構(gòu)圖之法：近、中、遠(yuǎn)景次序井然,；構(gòu)景用高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)二法。結(jié)合巧妙,布置自然,舟車村市,漁樵行旅,表現(xiàn)得極具自然之態(tài)。山巒,自近及遠(yuǎn)盤礴而上,巍峰聳立,飛瀑直瀉,樓閣掩映,遠(yuǎn)山迷朦,山下煙林掩映、古寺別院,景意幽深，構(gòu)圖穩(wěn)定,突出山川之雄壯,自然之和平生息
”筆力逸樸”、”用墨淡雅”、”平淡天真”是其畫作最顯著的特點(diǎn)。所繪山水,多寫江南真山秀水,不為粗壯之筆，筆出中鋒,線條圓潤,加之皴筆與苔點(diǎn)的運(yùn)用,山巒樹木施以米點(diǎn)皴,云氣略加勾勒,使畫面產(chǎn)生迷蒙變幻的景趣,表現(xiàn)出江南山水所特有的景致,山巒起伏,云霧低垂,樹木蔥郁,掩映農(nóng)舍,溪水環(huán)繞,有阡陌小橋相接、山村煙雨。完全以水墨畫成,用米點(diǎn)皴點(diǎn)出山石、樹葉,利用墨水相互滲透的模糊效果,表現(xiàn)煙云迷蒙的效果,使山水畫更加符合文人畫的意趣。使生機(jī)騰發(fā),體現(xiàn)出秀潤的山水畫風(fēng)格,筆墨秀逸間,著墨渾厚蒼樸,濃淡相宜,氣勢雄偉,以淡墨點(diǎn)苔,清淡秀逸，明曠高潔。煙嵐氣象中顯示出渾厚的江南氣息。得野逸清靜之趣,作品深受廣大藏家喜愛。
大亮先生喜游歷,閱名山，豐學(xué)養(yǎng)，廣博識，闊眼界以資其筆,故其山水畫得四時(shí)變化之情態(tài)，氣象蕭疏,煙林清遠(yuǎn),毫筆穎銳,墨法精微，皴染有度,疏密停勻,墨色秀潤。清悠的氣象和平遠(yuǎn)的景物,體現(xiàn)了大亮山水畫的特點(diǎn)。其意所到：高深悠遠(yuǎn)；其筆所至：精彩紛呈！其師造化自創(chuàng)物,取歷代名家技法之萃，合天地陰陽之妙。咫尺之間可奪干里之趣。分寸纖紙即汲天地精華。
在榮寶齋期間，大亮先生臨摹歷代名家筆意畫法，深有體會,于是畫藝大進(jìn),落筆益壯,達(dá)到了爐火純青的境界,把中國山水畫的創(chuàng)作推向更真實(shí)細(xì)膩地表現(xiàn)大自然微妙變化的境地,并賦予強(qiáng)烈的感情色彩，體現(xiàn)了大亮所主張的山水畫要使人們感受到“可行”、“可望”、可居”、“可游”的意境。大亮先生不僅善于作畫,而且對自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)加以總結(jié)。而他對創(chuàng)作時(shí)構(gòu)思、構(gòu)圖、塑造、筆墨運(yùn)用以及觀察方法等,都有很好的闡述發(fā)揮,不少地方發(fā)前人所未發(fā)。長期的寫生實(shí)踐，不斷的筆墨淬煉，成就了他與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格！
大亮先生自幼聰敏，詩文書畫無不通曉，平時(shí)喜畫“煙江遠(yuǎn)壑,柳溪漁浦,晴嵐絕潤,寒林幽谷,村落別院”等，其表現(xiàn)方法不拘一格,筆法嚴(yán)謹(jǐn)蒼潤呈瀟灑虛曠之象,煙樹迷離現(xiàn)清幽靜謐之境景色宜人。畫風(fēng)工致,筆墨柔潤。純以水墨勾染而成,格調(diào)高雅,別具一種蒼勁細(xì)膩之韻致。構(gòu)圖上突破了山水畫全景式的構(gòu)圖結(jié)構(gòu),而轉(zhuǎn)向?yàn)閷Υ笞匀坏木植刻貙憽淙~均用濕筆點(diǎn)描而成,畫面所呈現(xiàn)的深
遠(yuǎn)和平遠(yuǎn)基調(diào),叢樹掩映中一派安謐靜逸之氣,猶如一首田園小詩,畫境清新,別具一格。
他將水墨與自然相融合,風(fēng)韻動(dòng)人。其創(chuàng)作超越天機(jī)，不拘繩墨，作品每每清致可掬。點(diǎn)滴煙云悠然返樸;雄山秀水自然天真，墨荷淡彩飄逸舒展，山石勾染相兼,墨色淡雅清麗，畫法高雅樸逸，筆力簡勁、意態(tài)生動(dòng)，以自然融兼意境入畫的文人畫特色。歷時(shí)幾十年大亮終于開創(chuàng)了自己新的畫風(fēng)。這種具有創(chuàng)新意義的獨(dú)特山水畫風(fēng)貌。實(shí)為大亮長期深入生活而最終形成之于筆墨的藝術(shù)結(jié)晶。
大亮先生的繪畫作品，以意境清幽恬淡而深受文人雅士的喜愛,得到了眾多當(dāng)代著名專家學(xué)者們高度贊賞。著名美術(shù)理論家薛永年導(dǎo)師對其藝術(shù)作了概括品評：《鄉(xiāng)情、傳統(tǒng)、新變》文章；中國資深美術(shù)理論家左莊偉教授評贊：《清韻天真、格高境雅》、《天趣自然、筆簡意濃》、《水墨從心流清韻、淡雅率真存野趣》等系列文章；著名美術(shù)理論家馬鴻增研究員評述：《難能可貴、山水清音》；江蘇國畫院研究員黃鴻儀發(fā)表：《水墨勝處畫意濃》的評論文章，還有好多中國著名藝術(shù)評論家都為其作藝術(shù)評論。高度認(rèn)可其藝術(shù)成就！
現(xiàn)代真正能將景色、筆情、墨趣有機(jī)地結(jié)合起來,寓意趣于簡單的物象之中,設(shè)造妙境,意在筆先，將構(gòu)圖美、意境美、筆墨美、營造出一種超脫的自然之美，這是一種高深的藝術(shù)造詣！洪大亮先生的繪畫藝術(shù)無疑就是成功而又璀璨的。其藝術(shù)成就是非凡的，同時(shí)他為推進(jìn)我們中國的文化事業(yè)，弘揚(yáng)書畫國粹藝術(shù)作出了極大的貢獻(xiàn)！秉承傳統(tǒng)，突破傳統(tǒng)，洪大亮先生就是中國文人畫中突破創(chuàng)新的一代大師。
