藝術簡歷
劉國強，1961年出生，祖籍山東安丘，畢業(yè)于中國美術學院，現(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員、中國山水畫研究院研究員、中國人民大學藝術學院山水畫研修班導師、金華書畫院副院長、金華市美協(xié)副主席、金華市政協(xié)七屆委員、中國民主同盟盟員。
作品多次入選中國美術家協(xié)會主辦的全國性展覽：1993年首屆中國山水畫展，1994年八屆全國美術展覽，2000年、2002年、2003年、2004年全國中國畫展，2002年“西部輝煌”全國中國畫提名展，2003年第二屆“西部大地情”全國山水、風景畫展，2007年第四屆“西部大地情”全國山水、風景畫展，2004年首屆中國美術家協(xié)會會員精品畫展，2005年第二屆中國美術家協(xié)會會員精品畫展、并多次獲獎。
其作品多次發(fā)表于《美術雜志》、《美術天地》、《藝藏導報》、《大匠藝術》《美術報》等多種國家雜志報刊。出版有《中國美術家—劉國強》、《2009中國畫壇百家—劉國強卷》、《當代國畫名家—劉國強卷》、《中國當代藝術名家風范—劉國強西域山水精選集》。
天山暮春70 x 70
草原暮色
古道邊70 x 70
西域大漠行70 x 140
飲馬額河邊70 x 140
金山日麗70 x 140
天山積翠70 x 140
行走大漠 138.8 x 67.2
千仞壁立56 x 96
文/ 仲敬干
劉國強筆底的西域情懷
新年始, 國強邀我為畫展寫點文字，并“雅鑒”一下他的西域題材作品。事實上，我作為國強的老朋友，還是想說幾句的。
記得十年前，國強曾約我寫過文章，當時在看國強畫畫時，雖然表現(xiàn)的是江南的山山水水，秋林村落；但是總覺得有一種不可名狀的力量，從筆底流出來，力透紙背，穿云破霧，勢要把青山舞動的樣子在畫面中積蓄、回旋。
一晃十年，若彈指，國強仍約我寫篇文章，而今再看國強的作品時，卻讓我大吃一驚。驚的是，國強把十年前所經營的江南氤氳的山水之氣，統(tǒng)統(tǒng)地拋到九霄云外去了。難道這就是十年前孕育的那股力量，而今找到了出處，也兌現(xiàn)了我當初的那份不可名狀！當然，這也不足為奇，但凡有才學的人永遠不會墨守成規(guī)，一成不變重復自己的。國強就是一例，他敢于推翻自己曾經既定的表現(xiàn)形式，走出書齋、畫室，聽從心靈的召喚，感受生命與自然的洗禮，勾勒渲染出一幅幅精神遠游、廣袤無垠的心靈畫卷。
那么國強當初的出走，今日的回歸。究竟為我們帶來了什么樣的筆墨意味呢？我剛才說了，幾乎是震撼的，收獲也自然是沉甸甸的。
在地廣人稀的中國西域，由于地理以及自然環(huán)境的特殊性，很少有藝術家能扎下根來，全身心將那里的風土人情、大漠孤煙作為專攻的藝術語境去抒懷的；當然，蜻蜓點水、淺嘗輒止那是過客和票友所為，不能算的。
國強有本畫集，其中收入了以西域、天山的地理地貌、風土人情為創(chuàng)作題材的作品約100幅。大美新疆，絕色西域，在國強的筆下，縱橫捭闔，極目千里，水墨盡處，繁華依舊。如果國強不是對西域這片特殊地域的熱愛，以及對大山大漠，高天流云的崇拜和敬畏，是畫不出這么多別樣的“西域情懷”的。國強用自己感性的筆觸、無疆的情感，——為我們詮釋了自己心中的西域情致、高原情態(tài)。
在我看來，國強的西域山水畫，包含了“神奇”“險峻”“驚艷”這三種美學價值，正是這種美學價值，構成了國強新的水墨意境。
一是“神奇”之美：神，是精神，也是神秘；奇，是奇觀，也是奇趣。都在“神”和“奇”字的意蘊中，出奇制勝。作品《行走大漠》在近景中以駝隊穿過沙漠作為“動點”，而中景卻用幾乎占據(jù)整個畫面從天而降的大山鎮(zhèn)守在荒漠中，為了不使畫面過于沉寂，又悄悄的、巧妙的用變化多端的披麻皴，輕重緩急，舒展成趣，留白的留白，淡出的淡出，整個畫面在神奇中盡顯神圣不可侵犯的美學之勢。
二是“險峻”之美：險，是險境、是險象環(huán)生；峻，是峻峭之勢。國強把這些作品全部置于“險峻”的框架內，制墨構筑，立此存照。在《慕士塔格峰》這幅作品中，國強有一段獨白：“我站在帕米爾高原，面對著大山，那一刻，我覺得自己被純凈、被洗禮、被凈化”。國強用了九個層次，九段水墨，以大場面、大手筆布景，層層疊疊又層次分明的展現(xiàn)作品之險、之峻；險，是險在險象環(huán)生，使作品的內涵一下子變得平靜了、平實了。而事實上，峻峭的險要峰巒，就暗暗的蘊藏在其中。現(xiàn)在我似乎讀懂了“慕士塔格峰”，它為什么能凈化國強的思緒，正是它的大美，它的渾厚、粗獷、剛勁、樸實的西域氣質。當然，《西域神游》《峰谷流丹》《千仞壁立》的取景、取材，同樣盡在險情險境中取巧、取勝，然后化險為夷在美學的范疇里界定、升華，還原自然之美之鬼斧神工。國強憑借自己扎實的筆墨功夫，以靈活多變、秀逸曠達的筆觸取法自然，皴法有序，寫意間肌里分明，展現(xiàn)了他把控大場面作品創(chuàng)作的自身信心和實力。
三是“驚艷”之美：驚，是驚訝，驚喜；艷，是艷麗以及“艷遇”。國強又以另一種淡雅的筆觸描繪塞北溫情的一面。在《湖上春光》這幅的作品中，國強也有一段獨白：“在表現(xiàn)西域山水特征的問題上，若僅憑一種表現(xiàn)技法，很難適用于豐富的西域山水面貌。更為重要的是，你必須清楚認識到要畫山水之美的具體原因，因為這直接關系到畫面的地域特色，然后才能用藝術方法對其進行提煉”。這段獨白，恰恰說明了國強對每幅作品的創(chuàng)作屬性了然于心。“湖上春光”，肯定不是江南的“西湖”；“處處江南”，也不是江南的“江南”。我們能“驚艷”“艷遇”的，當然是西域的本來面目。很顯然，國強決心用藝術的技法還原塞外的奇幻之境。也正是國強之有所見，有所思，才有所得，我們才有了這些美好的水墨“艷遇”。
綜上所述，國強的西域山水以其獨特的藝術語境，真實的再現(xiàn)了大漠遼闊，山川雄偉，其生活氣息十分濃郁；布局上巧奪天工，景隨境變，出奇制勝；筆墨線條風骨勁峭，靈巧灑脫，畫境荒寒，氣韻暢達，達到了無疆的筆墨情致，這正是國強心存高遠、問道大漠的真情所致。
2016年3月27日午后于上海
