新年伊始，冬日嶺南春意濃，惠州處處可賞花。由清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、惠州市惠陽區(qū)委宣傳部聯(lián)合主辦，惠陽區(qū)文化廣電旅游體育局承辦，中國產(chǎn)經(jīng)雜志社、惠陽區(qū)圖書館、惠陽區(qū)文化館、《水墨味》雜志社、廣西百裕集團(tuán)共同協(xié)辦的“白云萬頃——清華大學(xué)十六教授書畫展”于1月13日上午在區(qū)圖書館開幕。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席魯曉波、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院唐緒祥、王巍教授，惠州市文廣旅體局局長鐘亮，惠陽區(qū)陳裕瑾、徐巧玲、黃雄等領(lǐng)導(dǎo)以及董志龍、項(xiàng)堃、劉保林、于中飛等嘉賓出席開幕式。
“白云萬頃”源自明代大文人楊士奇的“白云三萬頃，水木共清華”的千古佳句。清華大學(xué)的十六位書畫藝術(shù)家將水木清華的厚重與靈動，從北京帶到嶺南，惠及南國的萬千觀眾。本次書畫展陣容強(qiáng)大，既有韓美林等享譽(yù)國際的藝術(shù)大師，又有馮遠(yuǎn)、蘇士澍等書畫界的領(lǐng)軍人物，也有魯曉波、唐緒祥等深耕藝術(shù)教育數(shù)十年的資深藝術(shù)家與藝術(shù)教育家，還有不少當(dāng)今藝壇的中堅(jiān)力量。老中青三代匯聚一堂，給市民帶來了一場殿堂級的視覺盛宴。展覽從1月13日一直持續(xù)至2月13日，免費(fèi)對社會各界開放。
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長、教授、博士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會副主席魯曉波先生致辭
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長魯曉波表示：在任何一個創(chuàng)新的時代，都伴隨著人文藝術(shù)的活躍互動。清華美院的藝術(shù)創(chuàng)作有其獨(dú)特性，不同于一般藝術(shù)創(chuàng)作的純感性，而是把藝術(shù)創(chuàng)作與設(shè)計(jì)結(jié)合起來，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)為生活服務(wù)，設(shè)計(jì)與工藝制作、藝術(shù)與科學(xué)相結(jié)合。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院在這樣一個大背景下來做這個展覽，既是清華大學(xué)用自己的藝術(shù)來跟惠州人民做一個文化上的交流，同時也是一個匯報(bào)，讓大家了解清華美院教授們的創(chuàng)作、思考，以及他們的藝術(shù)探索。在這次展覽里有很多在北京、在清華看不到的精品，這是清華老藝術(shù)家專門為這次展覽創(chuàng)作的作品，可以看出來清華的老藝術(shù)家對惠州人民充滿情義。清華大學(xué)的教授們來舉行這一個展覽也感受到了惠陽對文化的高度重視，這里的民眾對文化藝術(shù)的熱愛。
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師唐緒祥先生致辭
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)系教授、博士生導(dǎo)師唐緒祥本次也攜作品參展，他在現(xiàn)場分享了創(chuàng)作初衷：小時候的感受，幾十年來都很難忘掉。把這樣一種感受轉(zhuǎn)換成藝術(shù)形式，轉(zhuǎn)換成外在的筆墨，這就需要從感性到理性的提升。
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系副教授、博士生導(dǎo)師王巍先生
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系副教授、博士生導(dǎo)師王巍本次前來對惠陽留下了美好的印象：觸發(fā)了我一個特別好的欲望，就是來這邊搞創(chuàng)作。第一個是氣候好，第二個人文好，第三個是可攝取的資源很好，這是這次來最大的感受。
此次書畫展，是惠陽區(qū)開展“不忘初心，牢記使命”主題教育活動、貫徹落實(shí)黨的十九屆四中全會精神，大力弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，大力發(fā)展文化事業(yè)，繁榮文化產(chǎn)業(yè)的舉措之一。當(dāng)前，惠陽區(qū)的文化事業(yè)建設(shè)進(jìn)入了快速發(fā)展階段，希望通過此次書畫展進(jìn)一步豐富和活躍人民群眾的文化生活，推動惠陽區(qū)文化藝術(shù)繁榮發(fā)展，進(jìn)一步提升惠陽的文化品質(zhì)。
著名策展人項(xiàng)堃為本次書畫展寫下前言:水木清華，眾秀所鐘。立德立言，無問西東。百余年來，清華大學(xué)為中華民族的獨(dú)立與發(fā)展貢獻(xiàn)了無數(shù)人才，也為中國文化的綿延保留了一絲血脈。
于文化而言，功利未必比動蕩優(yōu)越多少。幸好清華還有這樣一些學(xué)養(yǎng)深湛之士：他們執(zhí)教上庠，傳道授業(yè)，專精而通博，深得古典之精髓。同時，在傳統(tǒng)文化尤其是書畫領(lǐng)域，有著極高的成就，卻又淡泊自處，極見風(fēng)神。他們是中國文化真正的守護(hù)者。
廣東惠州，乃嶺南名郡、粵東門戶，歷史悠久，底蘊(yùn)深厚。曾居此地的蘇東坡，始終是惠州一張響亮的文化名片。“蓬萊方丈應(yīng)不遠(yuǎn)，肯為蘇子浮江來”，這是東坡贊美惠州的名句。
惠陽是客家人聚居地、革命老區(qū)和著名僑鄉(xiāng)，曾孕育了鐵筆御史鄧承修、眾將之將鄧仲元、北伐名將葉挺、吉隆坡王葉亞來等名人賢士。轄區(qū)有葉挺故居、碧滟樓、會龍樓等一批國家、省、市文物保護(hù)單位，秋長街道是中國歷史文化名鎮(zhèn)，周田村、茶園村是中國傳統(tǒng)古村落，有著悠久的人文歷史和深厚的客家文化底蘊(yùn)。
在國家大力弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化、堅(jiān)持文化自信的今天，清華大學(xué)十六位書畫藝術(shù)家的力作佳構(gòu)，蒞臨惠州惠陽，將水木清華的厚重與靈動，從北京帶到嶺南，惠及南國的萬千觀眾。明代大文人楊士奇有“白云三萬頃，水木共清華”的千古佳句，擷而名之，語帶雙關(guān)，亦虛亦實(shí)。本次展覽的追求、意義、乃至情懷，正在于此！
— 參展藝術(shù)家 —
韓美林
1936年生于山東濟(jì)南。清華大學(xué)文科資深教授、學(xué)術(shù)委員會副主任、博士生導(dǎo)師。兼任中央文史研究館館員、中國美術(shù)家協(xié)會陶瓷藝術(shù)委員會主任、世界華人協(xié)會副會長、中國工藝美術(shù)學(xué)會書畫委員會會長。代表作有：書法作品古文字集錄《天書》；巨型城市雕塑《迎風(fēng)長嘯》、《大舜耕田》、《百鳥朝鳳》等；設(shè)計(jì)作品中國國際航空公司航徽、中國國際航空公司新航空飛機(jī)內(nèi)飾、2008申奧會徽、2008北京奧運(yùn)吉祥物福娃等。出版有：《山花爛漫》、《美林》、《豆蔻梢頭——韓美林人體藝術(shù)作品集》、《韓美林巖畫藝術(shù)集》、《閑言碎語》、《韓美林自述》、《前面是未知數(shù)》等。
韓美林 巖畫之一 49×69cm 紙本設(shè)色
韓美林 巖畫之二 49×69cm 紙本設(shè)色
二十多年來，我關(guān)注的目光緊隨著他。一路下來，我已經(jīng)眼花繚亂，甚至找不到邊際與方向。一會兒是一片粗礪又沉重的青銅世界，一會兒是滑溜溜、溢彩流光的陶瓷天地；一會兒是十幾米、幾十米、上百米山一般頂天立地的石雕，一會兒是輕盈得一口氣就可吹起的郵票；一會兒是大片恢宏、變幻萬千的水墨，一會兒是牽人神經(jīng)的線條，或剛勁或粗野或跌宕或飛揚(yáng)或飄逸或游絲一般的線條。一切物象，一切樣式，一切手段，一切材料，都能被他隨心所欲地使用乃至揮霍，他要的只是隨心所欲。
他的藝術(shù)是由三種基因編碼合成的。一是遠(yuǎn)古，一個現(xiàn)代，一是中國民間。……因此說，美林的藝術(shù)既是現(xiàn)代的，人類性的，又是地道的華夏民族的靈魂。
——馮驥才
杜大愷
生于 1943年8月8日，山東龍口人。1980年中央工藝美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)并留校任教，現(xiàn)為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)研究所所長、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院書法研究所所長，中國國家畫院公共藝術(shù)院執(zhí)行院長，中國美術(shù)家協(xié)會會員。
杜大愷 嶗山夕照 41.5×29.5cm 紙本設(shè)色
杜大愷 青橘 29.5×41.5cm 紙本設(shè)色
今日世界社會道義與人之心性已成膠著，難分難解，道義須心性相攜，心性惟道義相助，道義與心性已成共謀，俾傳承與革新非水火之不容，其難在此，其樂在此，這第三個時期于今仍是初始。天下滔滔，存亡順逆，古尚不惑，何況如今。人心之不可違，時勢之不可違，惟樂觀其變，為仁為智耶。
——杜大愷
劉巨德
1946年出生，蒙古族。1970年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院，1973年任云南美術(shù)出版社美術(shù)編輯，1978年考取龐薰琹教授研究生，研學(xué)中國傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)與西方現(xiàn)代藝術(shù)之比較，畢業(yè)后留校任教。曾任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長、學(xué)術(shù)委員會主席、學(xué)位委員會主席?，F(xiàn)為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系教授、博士生導(dǎo)師、清華大學(xué)吳冠中藝術(shù)研究中心主任；中國美術(shù)家協(xié)會理事、北京美術(shù)家協(xié)會理事、中國畫協(xié)會常務(wù)理事、享受國務(wù)院政府特殊津貼。出版專著《圖形想象》、《面對形象》，出版畫冊《劉巨德素描集》、《劉巨德中國畫作品集》、《劉巨德油畫作品集》、《劉巨德寫生作品集》、《劉巨德陶藝雕塑作品集》、《劉巨德扇面百圖集》、《渾沌的光亮—劉巨德藝術(shù)作品集》。
劉巨德 壽桃 29×71.5cm 紙本設(shè)色
劉巨德 聽香 29×71.5cm 紙本設(shè)色
劉巨德常以莊子「渾沌」喻解藝術(shù)創(chuàng)造之路，其著眼點(diǎn)側(cè)重藝術(shù)創(chuàng)造的無限可能，藝術(shù)創(chuàng)造須憑借藝術(shù)家本性，藝術(shù)創(chuàng)造又是難以規(guī)范，更是不可違心違性地改造定制的。古人論詩，有「氣以實(shí)至，志以定言，吐納英華，莫非情性」之說。劉巨德繪畫藝術(shù)之引人入勝，很重要的一點(diǎn)就是憑借本性的自由發(fā)揮。在他的畫前，我們感受生命自然流動的韻律，感受畫家舒暢而又沉著的創(chuàng)作心態(tài)，那正是他所向往的自然萬物「投入心泉的倒影」。
——水天中
蘇士澍
1949年3月生于北京，滿族。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師?，F(xiàn)任全國政協(xié)常委、中國書法家協(xié)會主席、文物出版社名譽(yù)社長、全國政協(xié)書畫室副主任、國家文物鑒定委員會委員、《書法叢刊》主編、西泠印社理事。主編多卷本《中國書法藝術(shù)》、《中國法書全集》和百冊《中國歷代法書精品大觀》等。
蘇士澍 杜甫詩句 69×46cm 紙本墨筆
蘇士澍 自強(qiáng)不息 69×46cm 紙本墨筆
文學(xué)是人學(xué)，文學(xué)是一切藝術(shù)之母。書法作為藝術(shù)之中的一個門類，亦離不開文學(xué)。因之，文學(xué)和書法相互滲透，相得益彰。文學(xué)和書法有異曲同工之妙。在文化大視野中，書法和文學(xué)都是表現(xiàn)心靈情韻的藝術(shù)。書法受文學(xué)觀念和審美模式的影響，在藝術(shù)審美大視野中，書法與文學(xué)、繪畫、印章具有十分緊密的關(guān)系：詩文不僅是書法家最重要的表現(xiàn)內(nèi)容，而且將豐富的情感內(nèi)容外化到書法的情感線條符號中，使以線表情的書法成為中華民族深層心理的藝術(shù)形式，并稟有了獨(dú)特的文化意蘊(yùn)。
——蘇士澍
王玉良
1949年生于山東煙臺。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系教授。中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國畫學(xué)會理事，龐薰琹藝術(shù)研究會副主任。清華大學(xué)張仃藝術(shù)研究會委員，清華大學(xué)吳冠中藝術(shù)研究會學(xué)術(shù)委員會委員。中央國家機(jī)關(guān)美術(shù)家協(xié)會藝術(shù)顧問。
王玉良 水墨造像之一 66×40cm 紙本墨筆
王玉良 水墨造像之二 59×48cm 紙本墨筆
玉良最初學(xué)中國畫，后來又從事水彩、水粉，因?yàn)橹匾暥喾矫娴男摒B(yǎng)，所以后來所作水墨山水，意境筆墨很有內(nèi)涵，為同行所稱道。
王玉良的路子比較寬的，因?yàn)樗茉缇完P(guān)心史論，好讀書，又有扎實(shí)的水墨基本功，能夠深入傳統(tǒng)，同時注意信息。由于思想活躍，而不為傳統(tǒng)所束縛，借鑒西方，但不為西方所制約。他最近創(chuàng)作取材多為典型的文物遺址，或古老街巷。他的取景構(gòu)圖有時參照攝影角度，但能與筆墨結(jié)合，新鮮而不勉強(qiáng)……同時我也有一點(diǎn)擔(dān)憂，即是：不要把自己的風(fēng)格定型得過早，而不能自拔，甚至可能引起一批追逐者；應(yīng)該作為一個探索過程，則前面的路子會愈走愈寬廣。
——張仃
馮遠(yuǎn)
中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席，中央文史研究館副館長，中國美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席，教授。
馮遠(yuǎn) 天邊 193×102cm 紙本墨筆
馮遠(yuǎn) 心幡 268×146cm 紙本墨筆
馮遠(yuǎn)屬于典型的學(xué)者型畫家，他酷愛文史，博覽群書，撰寫了大量學(xué)術(shù)論文和繪畫評論，不僅文筆流暢，詞采華茂，而且條理清晰，見解深刻。他作為學(xué)者型畫家睿智的地方，就在于他對學(xué)院寫實(shí)(寫意)、中國傳統(tǒng)和西方現(xiàn)代三種繪畫，都能夠采取理性分析和科學(xué)批判的態(tài)度。立足于學(xué)院寫實(shí)(寫意)繪畫的基點(diǎn)，追求在古今中西融合的基礎(chǔ)上建構(gòu)當(dāng)代中國人物畫體系的藝術(shù)理想，是他相對恒定的價值判斷標(biāo)準(zhǔn)。
——王鏞
戴順智
1952年生，北京人。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、研究生導(dǎo)師，中國藝術(shù)研究院研究員，中國美術(shù)家協(xié)會會員。出版有《戴順智畫集》、《戴順智線描集》、《線描造型藝術(shù)》、《戴順智小品畫集》、《戴順智肖像作品集》、《戴順智水墨畫集》等。
戴順智 牧牛童之一 59×48cm 紙本設(shè)色
戴順智 牧牛童之二 59×48cm 紙本設(shè)色
和牛之間的這種重構(gòu)關(guān)系，是中華民族世世代代都非常喜愛，而且是樂于傳承的一種品格，這種內(nèi)在美是沒的說的，那么講究形式的時候，就體現(xiàn)出藝術(shù)規(guī)律，在他的作品里邊，可以看出學(xué)院派的藝術(shù)家，他的強(qiáng)項(xiàng)，他的優(yōu)勢，畫面上的疏和密，濃和淡，墨和色，這些之間的對比關(guān)系，組合構(gòu)成關(guān)系，這是藝術(shù)規(guī)律，這是藝術(shù)技巧，他在這一方面，是用心研究的，經(jīng)得起推敲的，他在用色，他在構(gòu)圖等方面，包括造型等方面的探索是非常大膽的，都有很大的突破，他的畫既來自傳統(tǒng)，取法宋元，同時又極具現(xiàn)代感，他的牛，和李可染，黃胄的牛截然不同，相比之下，他的牛生活氣息更濃，畫面氣氛更真實(shí)，更細(xì)膩，也更感人。
一一劉曦林
張夫也
1955年生，1982年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院并留校任教，1990年任日本東京藝術(shù)大學(xué)客座研究員，1999年獲文學(xué)博士學(xué)位。現(xiàn)任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、世界藝術(shù)史研究所所長，中國藝術(shù)研究院特聘教授、博士生導(dǎo)師。曾多次在國內(nèi)外舉辦個人藝術(shù)展覽，以清雅別致的畫風(fēng)博得普遍贊譽(yù)，并多次獲得獎項(xiàng)。作品被法國、意大利、澳大利亞、英國、加拿大、日本等國際團(tuán)體、文化教育機(jī)構(gòu)、美術(shù)團(tuán)體及國內(nèi)有關(guān)單位及個人收藏。
張夫也 春韻 68×138cm 紙本設(shè)色
張夫也 冬之韻 69×137cm 紙本設(shè)色
藝術(shù)家必須從現(xiàn)實(shí)生活中吸收滋養(yǎng)和獲取靈感，用筆墨和色彩寫自己的親切感受，唯有如此，作品才會有時代氣息和個性面貌。夫也深諳此理，從他的畫作上我們可以看到，他畫的是他自己對現(xiàn)實(shí)生活的觀察與體驗(yàn)，從古典寫實(shí)到現(xiàn)代表現(xiàn)和抽象的藝術(shù)手法，他都拿來為我所用，融入到自己的方法之中，用來表達(dá)他的思想和感情。他的畫，不論大品或小品，即興寫生或經(jīng)過醞釀的創(chuàng)作，都具有意象性和裝飾意味，也傳達(dá)出他平和、通融的人生態(tài)度和淡定、樂觀的情緒。
——邵大箴
唐緒祥
廣西陽朔人，1977年考入中央工藝美術(shù)學(xué)院。師從李可染、白雪石、張仃、吳冠中、羅工柳等大師，其藝術(shù)天分深得諸位贊賞。李可染先生稱“唐君聰慧，好學(xué)不倦，畫頗不凡”，認(rèn)為唐緒祥的山水畫“能得自然真意！”。白雪石先生在唐緒祥的畫展上感嘆道“繪畫貴有膽識，有感情，緒祥所作當(dāng)之無愧！”，贊其山水畫“筆墨雄強(qiáng)，山河壯麗”。
唐緒祥 云過知禪意 68×68cm 紙本設(shè)色
唐緒祥 云凈山浮翠 68×68cm 紙本設(shè)色
唐緒祥先生是我院著名畫家。他為人質(zhì)樸，為學(xué)謹(jǐn)嚴(yán)，為藝率真。他筆下的一山一水，一草一木，一鳥一蟲，一花一果，無不天趣盎然。那是他的理想國，也是現(xiàn)代人的文化鄉(xiāng)愁。
——魯曉波
韓敬偉
1957年生于沈陽。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國畫教研室主任、教授、博士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員。出版有《中國畫的意與色》、《中國畫質(zhì)地表現(xiàn)》、《韓敬偉畫集》、《國畫寫意山水繪畫手稿》等。
韓敬偉 天清遠(yuǎn)峰出 40×50.5cm 紙本設(shè)色
韓敬偉不獨(dú)在“行萬里路”中磨煉自己，又喜讀群書。他和他的同代人同樣喜讀卡西爾、蘇珊•朗格，卻又嗜讀老莊哲學(xué)和古代畫論。所以，他在傾向于現(xiàn)代時不忘民間，在20世紀(jì)90年代國學(xué)回歸的熱潮中，又做藝術(shù)的大幅度調(diào)整——題材上向山水畫的集中，形式上向傳統(tǒng)筆墨的回歸，并于世紀(jì)之交趨于成熟。在那些繁皴密擦的滿構(gòu)圖上，穿插著墨霧、祥云、老屋、色樹和裝飾性的田壟節(jié)奏，墨與色、枯與潤、密與疏交錯諧和于他喜愛的黃土高坡上。
——劉曦林
魯曉波
1959年生于湖南，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長、教授、博士生導(dǎo)師，清華大學(xué)藝術(shù)與科學(xué)研究中心主任，中國美術(shù)家協(xié)會副主席，中國科協(xié)全國委員，中國工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會副會長，中國國際設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟理事長。出版有《數(shù)字圖形界面藝術(shù)設(shè)計(jì)》等。
魯曉波 鷹 136×68cm 紙本墨筆
魯曉波 小趣 68×136cm 紙本墨筆
當(dāng)我見到野生丹頂鶴的時候，它動作舉止的優(yōu)雅和翩翩起舞時的儀態(tài)萬千，讓我深受感染；除了它呈現(xiàn)的那種美的姿態(tài)以外，它還象征著純潔和高尚的美德，在我們的傳統(tǒng)文化中鶴也有長壽、高潔之意。在我深入了解鶴的過程中，我發(fā)現(xiàn)，鶴在當(dāng)今的生活環(huán)境并不是很理想，我們現(xiàn)在想要觀察到鶴，拍到鶴必須要到一個生態(tài)環(huán)境很美好的地方去，所以對鶴情有獨(dú)鐘也是因?yàn)樽约旱囊粋€情懷，就是希望能通過畫鶴，表達(dá)我對自然生態(tài)的一種向往和對目前環(huán)境問題的一些思考，希望以此喚醒更多的人對環(huán)境問題的關(guān)注。
如今，雖然我專注繪畫時間有限，但我很珍惜自己有這樣的情結(jié)和創(chuàng)作沖動。我想，這就是一個人對理想的執(zhí)著吧。
——魯曉波
陳輝
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、學(xué)術(shù)委員會委員、當(dāng)代藝術(shù)研究所常務(wù)副所長、吳冠中藝術(shù)研究中心副主任、張仃藝術(shù)研究中心研究員，中國國家畫院研究員，中國美術(shù)家協(xié)會會員。作品及論文發(fā)表于《美術(shù)》、《文藝研究》、《裝飾》、《人民日報(bào)》、《光明日報(bào)》、《文藝報(bào)》、《中國文化報(bào)》、《美術(shù)報(bào)》等刊物與報(bào)紙，出版多本學(xué)術(shù)專著及個人畫集。
陳輝 堤岸誰家煙雨中 26×67cm 紙本墨筆
他的作品所體現(xiàn)出來的濃郁的中國文化氣息、寧和靜謐的無人之境、悠遠(yuǎn)雋永的形式韻致，使他逐步形成了獨(dú)有的風(fēng)格特征，在每次畫展眾多的作品中脫穎而出，而且以它鮮明獨(dú)到的視覺形式奪人眼目。
在陳輝的筆下，一是解決了畫面虛實(shí)和大塊黑白灰對比的圖式效應(yīng)；二是解決了繪畫作品內(nèi)涵中歷史文化與當(dāng)下的時間、空間含義；三是使作品的主題內(nèi)容通過虛實(shí)相間的整合再造，突顯了傳統(tǒng)文化精神與審美趣味相諧的濃厚氛圍，引人入勝、發(fā)人遐思，意味繞梁。
——馮遠(yuǎn)
劉石
1963 年生,四川大邑人。清華大學(xué)人文學(xué)院副院長、教授、博士生導(dǎo)師,《清華大學(xué)學(xué)報(bào)》(哲學(xué)社會科學(xué)版)副主編。主要從事中國古代文學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)研究,曾在美國、韓國、馬來西亞等多國高校任客座教授。出版有《書法與中國文化》、《蘇軾詞研究》、《有高樓雜稿》、《有高樓續(xù)稿》等。
劉石 舍得 46×69cm 紙本墨筆
劉石 萬里江湖一葉身 69×46cm 紙本墨筆
書法作為一門藝術(shù)，它的奇妙也許就在這里：書法是寫字，人人都會寫字，卻不是人人都能成為書法家；書法有技法，技法的掌握雖不容易，更難的卻是技法之外的學(xué)識涵養(yǎng)。蘇東坡說“退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神”，代表了古往今來典型的文人書家對書法藝術(shù)的認(rèn)識，也應(yīng)當(dāng)成為當(dāng)代愛好書法的學(xué)人應(yīng)該努力的方向。
——劉石
王巍
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系副教授、博士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫學(xué)會會員，中國科普作家協(xié)會會員。作品入選國內(nèi)各屆重大美術(shù)展覽并多次獲獎，被多家美術(shù)館、博物館與個人收藏。出版專著、畫冊多部。
王巍 御園圖之一 78×45.5cm 紙本設(shè)色
王巍接受過嚴(yán)格的學(xué)院派繪畫基礎(chǔ)訓(xùn)練，基本功較強(qiáng)、悟性好，再加上多年的速寫、素描、寫生、創(chuàng)作的勤奮實(shí)踐，具備了扎實(shí)的寫實(shí)造型能力，王巍筆下的人物形象都是健康陽光的，沒有病態(tài)、做作的成分，這跟他純真樸實(shí)的性格和他對畫中人物生活的體驗(yàn)分不開的。他作品中線條的韻律、節(jié)奏、張力都煥發(fā)著大氣磊落的氣息，在筆墨背后使直觀的形象轉(zhuǎn)化為有生命特征的意象形式。他具有組織大場面多人物大型創(chuàng)作的駕馭能力，并且是一位多產(chǎn)的青年畫家。他的藝術(shù)天賦與造詣在他的同齡人中是較為突出的。
——馮遠(yuǎn)
杜鵬飛
1970年生，遼寧人。曾任清華大學(xué)環(huán)境學(xué)院黨委書記，現(xiàn)任清華大學(xué)環(huán)境學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。自2014年起擔(dān)任清華大學(xué)藝術(shù)博物館常務(wù)副館長，美術(shù)學(xué)院書法研究所客座研究員，清華大學(xué)教工書法協(xié)會會長。自幼習(xí)書，雅好書畫收藏與鑒賞，業(yè)余從事民國美術(shù)史研究，出版有《百年清華學(xué)人手跡選》、《姚茫父先生編年事輯》等。
杜鵬飛 未成卻恐聯(lián) 67×23cm 紙本墨筆
吾亦愛吾廬，時還讀我書。
撫琴梅雪后，觀鶴桂香初。
好飲良朋遠(yuǎn)，耽詩古硯疏。
俯仰終宇宙，不樂復(fù)何如！
——杜鵬飛
丁葒
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系副教授、碩士生導(dǎo)師。曾獲中國青年國畫家大展銀獎、全國第二屆工筆畫大展銀獎、世界遺產(chǎn)大會國際書畫大賽展銅獎等榮譽(yù)。作品曾被中國美術(shù)館、成都現(xiàn)代美術(shù)館、溫州市美術(shù)館、年代美術(shù)館、香港Anna Ning Fine Art Gallery收藏。
丁葒 酴釄為枕睡為鄉(xiāng) 58×110cm 紙本設(shè)色
丁葒 四分之一 121.3×130cm 紙本設(shè)色
丁葒生長于江南水鄉(xiāng)，從中國美術(shù)學(xué)院附中到國美的國畫系，后又在清華美院讀了碩士，再到現(xiàn)在的博士，直至留校任教，一路走來，既經(jīng)歷過嚴(yán)格的西方美術(shù)造型訓(xùn)練，也體驗(yàn)到了中國畫筆墨的趣味。
清代惲南田曾說：“寂寞無可奈何之境，最宜入想。”丁葒的作品既有清澈高曠的《水上煙》，也有繁花錦簇的《神秘園》。但所有這些景色盡被作者籠罩在一片清凈脫俗的寂境之中。
當(dāng)我們走入這寂境，感覺到時間在她的畫中凝固。身處喧囂中的我們看著畫中的他們，仿佛注視著內(nèi)心中的自己，看到那已經(jīng)久違的安寧和寬廣，彌漫開來。在我們的心靈曾經(jīng)棲息過的地方，依稀喚起許多年前的記憶--許多先輩們曾經(jīng)相信和執(zhí)著過的東西。也許會有那么一天，她的藝術(shù)會帶你進(jìn)入永恒之境 ——張勇
（文/ 吳春華）
