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抱樸守拙工巧自然

——論劉明星書法水墨畫的美學(xué)思想和哲學(xué)意境

余承穎

解讀劉明星先生的書法水墨畫作品，能體會其中深邃的哲學(xué)意境。先生生于人杰地靈，鍾靈毓秀的荊楚大地，在這塊文化底蘊(yùn)深厚的土地上空曾經(jīng)響起過屈原的慷慨悲歌，曾經(jīng)回蕩著曾乙侯編鐘悠揚(yáng)的旋律，曾經(jīng)演繹過九宮八卦的玄妙哲理。這塊孕育了道家古奧精深文化的土地同樣滋養(yǎng)了劉明星先生幼小稚嫩的精神世界。自幼受到周圍濃郁文化氣息熏陶的他，寄情于山水，醉心于書畫。“明星出西海，淡淡玉生香”，他天資聰穎，秉賦奇高，不但在書畫領(lǐng)域里有極強(qiáng)的領(lǐng)悟能力，且在經(jīng)營文化產(chǎn)量方面，具備超凡的策劃能力。這得益于他深厚的哲學(xué)素養(yǎng)。

《紅梅贊》/136X68㎝/劉明星/2019

佇立于明星先生的書法作品前，傳達(dá)給觀者的是一種深刻的辯證哲學(xué)的思維語匯，無極生太極，太極生兩儀，兩儀生四象、四像生八卦，負(fù)陰而抱陽，相生相克，循環(huán)往復(fù)，推衍無窮。書法有書法之道，繪畫有繪畫之法，而看明星先生的書法作品，你能讀出繪畫的意境，他的書法作品融人了繪畫的語言，“書中有畫”，這首先是一個書法與繪畫、抽象與具象的辯證統(tǒng)一，在先生的作品中，你能感覺到黑與白的冷靜對視，點(diǎn)與線的激情共舞；實(shí)與虛的淺吟低唱，濃與淡的相輔相成，拙與巧的明思靜慮；動與靜的俯仰自得，柔與剛的進(jìn)退互守。你能聽到來自大地深處的幽幽塤曲；蒼茫遼遠(yuǎn)，寂寞空曠；“兩頭俱截斷，一劍倚天寒”，那種智者的孤獨(dú)，如凝云止水，撥動人內(nèi)心最深處的琴弦。“畫中有高曲，筆墨走風(fēng)雷”這是先生書法藝術(shù)又一大特點(diǎn)，他把音樂的元素融入了書法，這是視覺與聽覺的辯證統(tǒng)一；是禪與道的絕佳契合。你能領(lǐng)會到其中節(jié)奏的輕重緩急，韻律的宛轉(zhuǎn)回旋；時而明快輕亮，時而凝重古樸；明快時如溪水潺潺；跳躍于山石草木之間，奏出色彩鮮明的華彩樂章；凝重古拙時，如晨鐘暮鼓；聲傳千里，雄渾沉遠(yuǎn)，含蓄雋永，撼人心魄。“大巧若拙，大音希聲”，音樂的最高境界，居然在先生的書法作品中達(dá)到了。這是先生用筆在宣紙上彈奏出的高古雅致，飄逸超塵的自然的琴聲，這是先生用墨色吹奏出的寂寥悠遠(yuǎn)，如泣如訴，如怨如暮的自然的簫聲。——這是一默如雷的最高禪學(xué)境界。“藏巧于拙，寓工于樸”這是古樸稚拙，瀟灑靈動的辯證統(tǒng)一。

《書法》/136X68㎝/劉明星/2019

明星先生乃至情至性之人，才有筆下的性情之作、先生曾有段精彩的論述：“物之美者，或在其性，或在其象，有象不美而性美者，有性不美而象者。象之美，可以觀察而得，性之美，以感覺而得，至美者，必性與象皆美。藍(lán)眼睛看色彩畫，黑眼睛看水墨畫。色也！情也！味也！意也！各有手秋，均為美也。西方以感覺，東方以修養(yǎng)。”這是性與象的辯證統(tǒng)一，是理性思維與感性思維的相互融合。

《紅梅迎春》/193X97㎝/劉明星/2019

明星先生乃至謙至謹(jǐn)之人，他曾說： “吾書法鐘愛沙孟海，精求多師，常習(xí)寫朱屺瞻、李苦禪、陸儼少、劉海粟等多家大師作品，獲益匪淺，有大氣之筆墨，有大匠之藝味，東寫西畫，還得辛苦半世再讀出新之風(fēng)格。先生更風(fēng)趣地說： “我看畫家的風(fēng)格不要過早的形成，六十歲后再說，七十歲以后再看，八十歲后再成，九十歲的多方修養(yǎng)，寬厚博識，風(fēng)格自來。百歲風(fēng)格，古柏蒼翠，博大精深。象吳昌碩，齊白石，黃賓虹，朱屺瞻，劉海栗，陸儼少都是這樣。先生乃重性重義之人，至今不忘恩師惠澤。言談話語中，處處流露出對導(dǎo)師北大著名教授李志敏先生的感激之情。先生品德如斯，是才華橫溢與虛懷若谷的辯證統(tǒng)一。

《書法》/136X68㎝/劉明星/2019

觀明星先生的山水畫，其意境深遠(yuǎn)俊拔，凝重大氣，又不失潤秀之風(fēng)，超逸之情。譬如《漢陽行舟圖》、《幽居暢懷話古今》、《秋居思意圖》，墨色渾厚深沉，筆觸鋒芒內(nèi)斂，有愴然悲歌之意，有感懷追思之想。作品意境寥遠(yuǎn)靜穆，蒼潤古樸。其筆法融入了書法寫意抽象之精神。使整個畫面的情境和意境完美統(tǒng)一，達(dá)到了極高的藝術(shù)境界。再觀先生《江南水鄉(xiāng)圖》則是另一番景致，畫面意境空靈淡泊，華滋清潤，有超塵脫俗之氣。而《南湖秋水圖》則筆觸險峻占辣，行筆走墨，處處鋒藝突兀，墨彩重疊交叉，縝密之處，風(fēng)不可通；疏曠之處，競可走馬。書法飛道在其繪畫作品中運(yùn)用的出神入化，爐火純青。又讀先生之《山泉清清》墨塊跌宕起伏，依山石之勢，水流之形，似有意又無意，寫實(shí)寫意，隨性而至，情到筆至, 圓融暢達(dá)，汪洋恣肆，游刃有余，于無為之處盡顯有為之態(tài)。出世入世，灑脫自如。明星先生的花鳥走獸作品則充滿了弄弄的生活情趣，譬如《蘭葡萄》、《合家歡》，筆墨天真稚，大俗至雅，意味無窮。人法道，道法天，天法自然，明星先生深諳“天人合一”的自然辯證關(guān)系，才能掌握如此純熟的繪畫技法，才能領(lǐng)悟如此深奧的筆墨精神，使其水墨畫在美學(xué)品味和哲學(xué)內(nèi)涵方面都達(dá)到了極高的造指。

《壯麗山河美》/193X97㎝/劉明星/2019

明星先生研習(xí)中國畫，并不排斥西方技法，也不拒絕現(xiàn)代藝術(shù)思潮。他的人物肖像《錢端升》借鑒了西方素描寫實(shí)的技巧，運(yùn)用墨彩濃淡對比，虛實(shí)相生的特性表現(xiàn)出極好的明暗過渡效果，刻畫出了光線在人物身上微妙的變化。他的《人體》則機(jī)具現(xiàn)代畫派的風(fēng)格，馭繁于簡，線條流暢洗煉，張弛有度，構(gòu)圖大膽新奇。通過單純的線和色塊的組合，形成極強(qiáng)的裝飾效果，頗具法國大畫家馬蒂斯的味道。在明星先生這幾幅作品中，我們看到了古典與現(xiàn)代，傳統(tǒng)與時尚；東方哲學(xué)與西方思潮的辯證統(tǒng)一，完美結(jié)合。

《書法》/136X68㎝/劉明星/2019

明星先生不僅是書畫大家，同時又是一個策劃大師，八十年代初，他就成功策劃舉辦了國際“明星杯”書畫篆刻大獎賽。九十年代主編了大型畫冊《墨彩大觀》、《名印大觀》；策劃主辦了96首屆全國海南旅游書畫藝術(shù)家博覽會并主持了中國書畫珍品海南秋季拍賣會。2004年成功舉辦了首屆中國收藏文化博覽會。2005年第二屆中國收藏文化博覽會于11月在一片贊譽(yù)聲中下落下帷幕。他把道家以及禪宗思想運(yùn)用到文化產(chǎn)業(yè)的經(jīng)營中，在藝術(shù)與市場經(jīng)濟(jì)的有機(jī)結(jié)合方面，辯證思維的重要作用，被展現(xiàn)的淋漓盡致。