藝術(shù)簡(jiǎn)介
馮鐵流，生于1952年5月。十余歲起便習(xí)國(guó)畫(huà)，對(duì)國(guó)畫(huà)理論至實(shí)踐均有獨(dú)到見(jiàn)解，受業(yè)界一致認(rèn)可。其師承李浩森老師、麥曉冬老師，對(duì)中國(guó)山水畫(huà)深刻的畫(huà)藝，厚重的筆墨，視覺(jué)的層次，空間過(guò)渡等提出很深的要求。他的作品給人視覺(jué)以極大的震撼和快感，其能逐漸擺脫前輩影響而形成個(gè)人特色，對(duì)傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代色彩構(gòu)成的融會(huì)，難度之大，不言而喻”。現(xiàn)為香港藝術(shù)家聯(lián)盟協(xié)會(huì)會(huì)員，廣州山水畫(huà)研究學(xué)會(huì)會(huì)員，嶺南詩(shī)書(shū)畫(huà)會(huì)會(huì)員，廣州市書(shū)畫(huà)藝術(shù)交流協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)華夏萬(wàn)里行書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
藝術(shù)年表
2013年11月 特聘廣東省社會(huì)政策研究會(huì)員
2014年12月 參加十四屆百花迎春成年組書(shū)法專業(yè)銀獎(jiǎng)
2014年8月 被聘中國(guó)藝術(shù)家協(xié)會(huì)南方藝術(shù)創(chuàng)作中心理事
2015年7月 作品《神仙魚(yú)》在省廣播臺(tái)慶黨的生日畫(huà)展“離退休書(shū)畫(huà)攝影展”獲國(guó)畫(huà)類三等獎(jiǎng)
2017年11月 作品《黃山旭日升》入選廣州市第六中學(xué)80周年書(shū)畫(huà)展，被廣州市第六中學(xué)收藏
中國(guó)畫(huà)是一種心象的藝術(shù)，是我們這個(gè)民族精神物化的展示。筆墨在縑素紙帛上的揮灑開(kāi)合、暈化洇潤(rùn)，囊括萬(wàn)物而陶冶天機(jī)。唯其如此，水墨畫(huà)被視作是中國(guó)畫(huà)的代表，是國(guó)粹的標(biāo)志，即就是以最簡(jiǎn)單、最純樸、的水與墨來(lái)達(dá)到這種藝術(shù)的極致與圖式的譜系。
山水之音馮鐵流對(duì)水墨情有獨(dú)鐘，半個(gè)多世紀(jì)來(lái)他浸潤(rùn)其中，上下求索，反復(fù)揣摩，以求真正把握其水性墨趣，生動(dòng)展示其筆情意蘊(yùn)。他的繪畫(huà)，有筆法、有筆墨、更有韻律。是作者心靈的體現(xiàn)。翰墨淋漓、水韻彌逸，筆致暢達(dá)，心手相應(yīng)，臻達(dá)了一種山水之音的新境界。
筆法在韻律之中
中國(guó)畫(huà)強(qiáng)調(diào)“筆法”，是對(duì)中國(guó)畫(huà)線條的總結(jié)、概括才有了“筆法”。這“筆法”中的“線條”是具有獨(dú)立審美價(jià)值的。例如：白描，白描是由很多單獨(dú)的線條組成的有節(jié)奏感的畫(huà)。對(duì)于線條，它則是中國(guó)畫(huà)最基本的造型手段之一。從古到今人們?cè)谧非髮徝赖牡缆飞希粩嗟貏?chuàng)造和提高那一種純粹的韻律美——線。對(duì)于“線”的提取，主要從萬(wàn)物萬(wàn)物中總結(jié)、概括出來(lái)。線條存在于大千世界中，它的對(duì)稱、間隔、連接、重疊、疏密、錯(cuò)綜、反復(fù)、一致、交叉、統(tǒng)一、變化等等各種形式的規(guī)律，這些規(guī)律被畫(huà)家們總結(jié)、概括后，漸漸地形成了中國(guó)畫(huà)線條的韻律美。同時(shí)，線條不只是客觀事物的真實(shí)再現(xiàn)，也是用來(lái)表達(dá)感覺(jué)的情感宣泄，這里也常常能夠象征著作者主觀情感的表達(dá)，正如同音樂(lè)的旋律一樣，有舒緩有激昂。對(duì)線的理解不單單是平面空間的對(duì)象，而更是一種共情情感和時(shí)間的過(guò)程。
馮鐵流通過(guò)線條疏密、輕重、長(zhǎng)短來(lái)表現(xiàn)物體結(jié)構(gòu)，描繪出自然的形象和表達(dá)畫(huà)家內(nèi)心的情感，而線條的疏密、輕重、長(zhǎng)短，這些都構(gòu)成了畫(huà)面中的旋律美，體現(xiàn)了韻律的特征。這種視覺(jué)性特征好似聽(tīng)覺(jué)型特征的旋律感，這與樂(lè)曲中節(jié)奏快慢、音的強(qiáng)弱力度、音值長(zhǎng)短相似。繪畫(huà)與音樂(lè)都呈現(xiàn)不同種類，但幾乎有著類似的藝術(shù)特征——韻律之美。馮鐵流中的線條，她不是靜止的、格式化的和脫離現(xiàn)實(shí)的，是鮮活的、富有生命力的和富有韻律感的東西。線條的藝術(shù)是富有韻律流動(dòng)的自由美。線條有柔有剛，有方有圓，如同行云流水，使得畫(huà)面張弛有度。她的每一個(gè)筆觸、每一個(gè)長(zhǎng)短變化、每一個(gè)墨色的飽和度變化，都是富有創(chuàng)造性的，甚至是充滿個(gè)性，不做機(jī)械的重復(fù)和格式化的僵硬。她的高低起伏像是音樂(lè)中的音符上下跳動(dòng)的節(jié)奏韻律感一般鮮活，并且具有生命力。
《竹報(bào)平安》
《竹報(bào)平安》這是一副純水墨手卷，畫(huà)面上遠(yuǎn)山、青石、墨竹、飛鳥(niǎo)相和成趣。在這一副馮鐵流作品中多處用白.描、少處用墨渲染，其線條行云流水、圓潤(rùn)勁健，表現(xiàn)了圖中人物的姿態(tài)柔美，剛?cè)岵拧＜幢阒皇菃为?dú)的個(gè)體——線條，它們?cè)诙S的平面空間里相互依存、又互不打擾，井然有序地畫(huà)出了遠(yuǎn)近高低錯(cuò)落有致的景致。這正是構(gòu)成其最小單位線條的力量。葉脈紋路、山石褶皺、草木枝葉等等的墨線，交錯(cuò)回旋達(dá)成一種和諧的意趣與行走的動(dòng)，使人感到各種樂(lè)器都在發(fā)出一種和諧音樂(lè)，在空中悠揚(yáng)一般。”這正是對(duì)線條的癡迷，畫(huà)家對(duì)其線條韻律的靈活控制，才畫(huà)出了清雅有韻的《竹報(bào)平安》。
馮鐵流中的線條猶如從自然界中提取的音符，在輕重緩急的點(diǎn)劃、抑揚(yáng)頓挫的情感中造出一曲曲錯(cuò)綜交織、扣人心弦的紙上音樂(lè)。正是這凈化了如音樂(lè)旋律般的線條，使馮鐵流的作品更具有韻律感。在馮鐵流的創(chuàng)作中，注重線條本身的流動(dòng)性的同時(shí)，還要注意線條長(zhǎng)短粗細(xì)、曲直變化中，可以通過(guò)對(duì)描繪對(duì)象的特征變化，更多應(yīng)用點(diǎn)這種靈活的構(gòu)成元素，有點(diǎn)的大小、疏密及干枯濃淡的變化，與線條巧妙結(jié)合，用來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面中的形式感和韻律感、用點(diǎn)線面的組合來(lái)營(yíng)造更為豐富的畫(huà)面節(jié)奏。
韻律在墨法中的表現(xiàn) 中國(guó)山水畫(huà)分“焦、濃、重、淡、清”這五色，而每一種筆墨的濃淡干濕體現(xiàn)了素描中的“黑白灰”——黑為墨色;白為“無(wú)”;灰色介于兩者之間。筆墨是中國(guó)畫(huà)的基本功，它是用筆用墨的方法。在這“黑”“白”“灰”三色之間，大致又分為“黑”與“白”。一個(gè)為實(shí)、一個(gè)為虛，即墨色為實(shí)、留白為虛，這二者相互在畫(huà)面中依存。同樣的，在古箏樂(lè)曲“戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)”中作曲家以曲子強(qiáng)、弱和次強(qiáng)這三個(gè)部分來(lái)構(gòu)成整首曲子的旋律感。畫(huà)面的“黑”好似樂(lè)曲中的“強(qiáng)”“白”好似“弱”“灰”好似“次強(qiáng)”，這跌宕起伏的韻律感，讓中國(guó)山水畫(huà)在虛實(shí)之間充實(shí)相依。一幅畫(huà)就是一個(gè)世界，在這個(gè)世界里黑白灰，虛實(shí)相生、“墨韻”裊裊，韻律感恰到好處。黑白與虛實(shí)的處理宛如詩(shī)歌中的平平仄仄一般，抑揚(yáng)頓挫，給人以心靈上的情感豐富變化。筆墨隨當(dāng)代，為的是中國(guó)畫(huà)的筆墨需要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)作與發(fā)展，來(lái)適應(yīng)當(dāng)今的社會(huì)文化，表現(xiàn)不同的時(shí)代形象，體現(xiàn)其時(shí)代的精神。畫(huà)面中的筆墨經(jīng)常用留白、墨色相間，留白處雖然沒(méi)有落下筆墨，但是這種虛白并非是“真空”的，載與墨色的內(nèi)容深處，輔以重彩推動(dòng)著整體畫(huà)面構(gòu)圖韻律美的生氣，這真是中國(guó)畫(huà)的優(yōu)美意境之所在！
《漓江之夏》
馮鐵流的山水畫(huà)正好解釋了畫(huà)面中黑白灰的韻律感。《漓江之夏》是馮鐵流的作品之一，畫(huà)面上所畫(huà)的山河樹(shù)木，用積墨法，層層加染，最后渲染彩色，把留白放在最深的山石受光處。中間的湖用灰色來(lái)表達(dá)，化解了黑白之間強(qiáng)烈的沖突。畫(huà)面中色調(diào)和諧，“黑白灰”這三種色調(diào)有強(qiáng)有弱，畫(huà)面韻律感頓現(xiàn)。“蒼黑，表現(xiàn)沉厚的力度、冷卻的悲憤、壯闊的氣度、寓動(dòng)于靜的韻律。蒼黑，又是現(xiàn)實(shí)生活的反映。”他的畫(huà)面中“黑”又是一種大美，有一種傲視萬(wàn)物魄力。馮鐵流在墨法上也作了大膽的嘗試，“他吸取了宋人的‘積墨’法，在馮鐵流著色方面，馮鐵流不以客觀環(huán)境為根據(jù)，注重人的主觀感受，表現(xiàn)出以象征性為基礎(chǔ)，黑白灰是自我感覺(jué)，彩色則是自然之色，在自然與感覺(jué)之間尋求平衡。馮鐵流的作品，實(shí)則就是意象性的色彩，不追求事物的固體本有色，不去客觀的以真實(shí)感為目的，而是加上了人為的情感因素，使得馮鐵流畫(huà)面更有深度。水墨畫(huà)的墨色是組成畫(huà)面的基本元素，需要畫(huà)家對(duì)于幅畫(huà)的節(jié)奏韻律的把握，知道哪處地方需深，需重，需淺，如同一篇樂(lè)章中有抒情、激昂、委婉……
韻律是終生追求 韻律在畫(huà)面中的重要性，也需要注重節(jié)奏感和韻律感在畫(huà)面中的呈現(xiàn)。創(chuàng)作中應(yīng)該先考慮整體空間的統(tǒng)籌安排，借用黃金比例的風(fēng)格原理，把這種感性的藝術(shù)從審美規(guī)律上進(jìn)行理性的分析，無(wú)論是在筆法還是墨法中都需要感性的布局。馮鐵流其獨(dú)特的造型以及表現(xiàn)方法，在或枯澀、或柔美的墨色變化中，在虛實(shí)相間、曲折相連的空間中創(chuàng)造出強(qiáng)烈的節(jié)奏感。立足于對(duì)萬(wàn)物的生長(zhǎng)節(jié)奏的體驗(yàn)與把握，畫(huà)家創(chuàng)作時(shí)將自己的靈魂律動(dòng)融于物體的節(jié)律當(dāng)中，就如鄭板橋畫(huà)竹，他心中的竹已經(jīng)不是眼中所看到的竹，而筆下的竹也已然不是心中的竹。
《漓江煙雨》
在當(dāng)今的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中，逐步誕生出一批極具富有韻律感的中國(guó)畫(huà)作品。許多當(dāng)代畫(huà)家以個(gè)人獨(dú)特的見(jiàn)解來(lái)審視社會(huì)，挖掘韻律感。馮鐵流作品《漓江煙雨》畫(huà)面構(gòu)圖有淺淺的透視感，用高低錯(cuò)落的“青瓦”打破了這整齊的一排房屋;從線條上講，線條的長(zhǎng)短不一的山脈，輕重緩急。在這錯(cuò)落有致、點(diǎn)線面韻律感節(jié)奏的畫(huà)面中，表現(xiàn)了江南的俊秀。墨色色塊的大小不一、墨色的輕重層次錯(cuò)落。線條與墨色有張有弛，相互依存，使得畫(huà)面的節(jié)奏韻律感倍增。韻律感這是在創(chuàng)作過(guò)程中不可缺少的元素。馮鐵流作品中體現(xiàn)的“韻律”感，是作者與作品相輔相成、創(chuàng)造出的統(tǒng)一體。
韻律是馮鐵流鮮明的特征，也是當(dāng)代中國(guó)畫(huà)繼承傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)中不可忽視的主要內(nèi)容。在當(dāng)下不斷創(chuàng)新是藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律、隨著時(shí)代而發(fā)展是藝術(shù)創(chuàng)新的規(guī)律，在這兩條規(guī)律中，全新的中國(guó)畫(huà)意境以及創(chuàng)新創(chuàng)作的環(huán)境中，逐步誕生出一批難得可貴的中國(guó)畫(huà)畫(huà)家。諸如馮鐵流，他們不僅傳承了中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)美，并且又延續(xù)了當(dāng)代藝術(shù)之美，創(chuàng)新創(chuàng)作出一批極具富有韻律感的中國(guó)畫(huà)作品。中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新創(chuàng)作是一段漫長(zhǎng)的過(guò)程，藝術(shù)家們?cè)谧髌分惺惆l(fā)出的對(duì)生活的真實(shí)感受才能寫(xiě)出奇特的紙上音樂(lè)。畫(huà)面源于生活而有別于生活，反映的題材耐人尋味，其實(shí)對(duì)當(dāng)代生活的解讀。當(dāng)代畫(huà)家馮鐵流在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上生根發(fā)芽，同時(shí)又用更加多彩的形式表達(dá)著內(nèi)心世界。這躍入紙上的畫(huà)面，其韻律感更和諧、更有可觀賞性。不斷創(chuàng)新、不斷探索，這才是馮鐵流的山水之音！
