王宏江院長(zhǎng)近照

藝術(shù)簡(jiǎn)介：

王宏江，筆名王江，現(xiàn)任中國(guó)國(guó)畫院院長(zhǎng)、美國(guó)國(guó)家畫院院長(zhǎng)、美國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，王宏江美術(shù)館顧問、名譽(yù)館長(zhǎng)，教授、博士生導(dǎo)師，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。曾擔(dān)任大型國(guó)禮文獻(xiàn)《永載中華——中華杰出文化藝術(shù)卷》編委會(huì)顧問。

曾受教于李可染、李苦禪、王雪濤、葉淺予、黃永玉、崔子范等大師門下，并在他們的指導(dǎo)下精心學(xué)習(xí)，在繼承了中國(guó)山水、花鳥、人物、動(dòng)物畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)的同時(shí)，又吸取了西方繪畫技巧與現(xiàn)代裝飾畫的技法。經(jīng)過幾十年的勤奮努力，創(chuàng)造出一種嶄新的畫風(fēng)，形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，將潑墨重彩的寫意風(fēng)格發(fā)揮到極致。

代表作品為一系列以福壽文化為表現(xiàn)主題的壽桃畫作。他的壽桃開創(chuàng)了中國(guó)畫之新畫風(fēng)，完成了從傳統(tǒng)中國(guó)水墨畫到具有現(xiàn)代審美理念作品的完美轉(zhuǎn)型，將寫實(shí)、寫意、工筆、抽象等諸多種表現(xiàn)手法完美地融為一體。色彩暢快鮮明、過渡自然、雅致靈動(dòng)，栩栩如生。啟功先生曾這樣評(píng)價(jià)他：“壽桃的畫法，一改前人的勾勒添色，潑墨運(yùn)筆，而充分運(yùn)用了水、色的功能，使桃形明暗得體，畫面別具一格，達(dá)到了理想的藝術(shù)效果，給人以全新的感受。”2013年，其壽桃系列作品《多福多壽》被中國(guó)國(guó)民黨主席吳伯雄先生收藏。

作品在國(guó)際、國(guó)內(nèi)書畫大展賽中榮獲金獎(jiǎng)、一等獎(jiǎng)等四十余次。近年，出版有《王宏江畫集》、《王宏江書畫集》、《王宏江書畫》、《宏江世界》、《王宏江新作選》、《中國(guó)著名實(shí)力派畫家專集——王宏江畫選》等十余種畫集，其作品及論文曾在《上海聯(lián)合時(shí)報(bào)》、《人民日?qǐng)?bào)》、《工人日?qǐng)?bào)》、《中國(guó)礦業(yè)報(bào)》、《香港收藏導(dǎo)刊》、《人民公安報(bào)》、人民日?qǐng)?bào)主辦的《時(shí)代潮》、《世紀(jì)橋》、中國(guó)新聞社“兩會(huì)”特刊、全國(guó)政協(xié)主辦的《政協(xié)報(bào)》、《畫界》等國(guó)家級(jí)報(bào)刊上發(fā)表，并入選多部大典。作品《多福多壽》、《奇峰如林》、《萬年青》、《映日荷花別樣紅》曾入選全國(guó)美展，壽桃系列作品曾入選2001年北京美術(shù)大展，2002、2003年全國(guó)中國(guó)畫展覽，以及中國(guó)畫提名展。許多作品被國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人和國(guó)外元首、博物館收藏。

作品賞析：

《多福多壽》

《天增歲月人增壽春滿乾坤福滿門》

“宏江先生畫的壽桃，栩栩如生，鮮艷至極。枝葉以金石意味十足的線條為表達(dá)語言，從而使畫面具有力度美，整個(gè)畫面在線與色的交融中充滿了活力、生機(jī)。他壽桃，來源于濃厚的生活，并巧妙地與神話傳說相結(jié)合，這種源于生活又高于生活的藝術(shù)表現(xiàn)，充滿了自然氣息。壽桃的畫法，一改前人的勾勒添色、潑墨運(yùn)筆的手法，而是充分運(yùn)用了水、色的功能，使桃形明暗得體，畫面別具一格，達(dá)到了理想的藝術(shù)效果，給人以全新的感受。

宏江先生繼承并發(fā)展了傳統(tǒng)中國(guó)畫中的裝飾性特點(diǎn)，把荷花的自然形態(tài)加以提煉加工，代之以更典型的圓形和扇形呈現(xiàn)，荷葉、荷花的飽滿形態(tài)與幾乎呈線形的草葉形成線與面的對(duì)比，畫面錯(cuò)落有致，表現(xiàn)了兩種植物的不同質(zhì)感。畫面中的小翠鳥可謂是點(diǎn)睛之筆，靜物中配以動(dòng)物增加了畫面的生動(dòng)感。畫作以率意的線條為骨骼，設(shè)色艷麗，渾厚而凝重，與傳統(tǒng)的工筆畫設(shè)色方法拉開了距離，別出心裁的布局、構(gòu)思，使畫面的意境高古而雋永，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。”

——啟功

《春綠圖》

《春江水暖鴨先知》

《豐年》

“宏江先生的《豐年》，其筆墨線條，比歷代逸筆花鳥畫家之同類題材的藝術(shù)語言更為精練，更為概括，也更為樸拙，更為厚重有力。傳統(tǒng)筆墨經(jīng)過他新的藝術(shù)提煉加工之后，更為純化、強(qiáng)化和簡(jiǎn)化。他畫的《萬年青》，花朵豐潤(rùn)飽滿，枝葉勃勃郁發(fā)，深刻而傳神地刻畫出萬年青青翠經(jīng)久的特性與恒久永長(zhǎng)的寓意。畫作《樂》、《友好大使》、《春綠圖》、《惟有葵花向日傾》、《蝴蝶蘭》、《天紅地亦紅》、《一夜秋風(fēng)成酒仙》、《高風(fēng)亮節(jié)》等作品，都是采用傳統(tǒng)繪畫所沒有用過的西方之平面構(gòu)圖的抽象或裝飾手法，在濃厚的色塊對(duì)比下，使畫面產(chǎn)生了強(qiáng)大視覺沖擊力。這樣的表現(xiàn)手法與畫面效果，在他人的作品中，即使是充滿激情的革命、鄉(xiāng)土等題材，也是聞所未聞、見所未見。這種裝飾性的造型構(gòu)成突破了傳統(tǒng)花鳥創(chuàng)作的窠白，而宏江貫以表現(xiàn)的手法——變形的小鳥，更為畫面增添了情趣，給人一種全新的語言感覺，充分體現(xiàn)了他創(chuàng)作風(fēng)格的成熟和個(gè)性語言的確定。

中國(guó)畫現(xiàn)代化的趨勢(shì)就是多種風(fēng)格的互相融合，互相借鑒。王宏江畫的動(dòng)物，就是將中國(guó)傳統(tǒng)水墨及現(xiàn)代裝飾、民間藝術(shù)和西方立體表現(xiàn)主義三種風(fēng)格合而為一，從而產(chǎn)生出的一種獨(dú)特韻味。傳統(tǒng)水墨和民間藝術(shù)看上去憨厚、吉祥，立體表現(xiàn)的手法則使動(dòng)物更為豐滿。所以，他的動(dòng)物不但具有現(xiàn)代感，而且把中華民族對(duì)動(dòng)物的認(rèn)識(shí)也表現(xiàn)得淋漓盡致。

宏江先生畫山水以勾勒加潑彩，筆暢彩酣，揮灑任情，他以超然于物外的自由心態(tài)，無所拘束地表現(xiàn)著對(duì)自然的感悟或印象。畫面筆墨景致奇幽酣暢，古艷壯美，氣勢(shì)雄偉，一切隨機(jī)生發(fā)，渾然天成，妙趣橫生，使畫面同時(shí)具有中國(guó)傳統(tǒng)文化畫的筆墨情趣和西方現(xiàn)代抽象意味的裝飾美，從而在繪畫的創(chuàng)作方法上有了新的突破。”

--------啟功

《萬紫千紅春滿園》

《天馬行空》

《年年有余》

“ 我國(guó)書畫藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，每一時(shí)代的杰出大師，都是在既繼承傳統(tǒng)技法的同時(shí)，又不斷地創(chuàng)新，才得以發(fā)揚(yáng)光大。明代的著名畫家林良、呂紀(jì)在繼承宋元花鳥傳統(tǒng)的同時(shí)，又把花鳥畫向前發(fā)展了一步，由工變寫；徐渭的大寫意潑墨花卉是在其高深的藝術(shù)修養(yǎng)下完成的千古不朽之作；清代的杰出代表人物八大山人和揚(yáng)州八怪，他們都不斷地推陳出新，使花鳥畫更加完美；近代寫意大師吳昌碩把花鳥畫推向一個(gè)新的高峰；齊白石在繼承了八大和吳昌碩畫風(fēng)的基礎(chǔ)上，憑借他對(duì)藝術(shù)的獨(dú)特感受亦成為一代宗師。歷史證明，只有敢于并善于創(chuàng)新的藝術(shù)家，才能鮮亮地印刻在時(shí)代的軌跡上。王宏江先生是富于創(chuàng)新精神的新一代畫家，他勇于實(shí)踐，敢于創(chuàng)新，在藝術(shù)繽紛的年代脫穎而出。他在創(chuàng)作中尊重自然，但絕不模擬自然，繼承和重視花鳥、山水、人物、動(dòng)物畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，但又不被傳統(tǒng)技法所限，研習(xí)西畫而又不被西畫所囿，吸取了西畫和現(xiàn)代裝飾畫的優(yōu)點(diǎn)，并吸納現(xiàn)代藝術(shù)技法，其作品中的花鳥、動(dòng)物、人物、山水形象優(yōu)美多姿，造型獨(dú)特，構(gòu)圖巧妙，設(shè)色強(qiáng)烈，變形夸張，用筆有力，不重復(fù)古人和自己，觀后給人以強(qiáng)大震撼力。創(chuàng)造出的作品裝飾性強(qiáng)，既有民族、民間繪畫藝術(shù)之精華，又有時(shí)代風(fēng)貌以及很強(qiáng)的現(xiàn)代精神，形成了個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。”

--------蔡若虹

《六合同春》

《財(cái)源滾滾來》

《福祿圖》

“ 花鳥畫在中國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，遠(yuǎn)在南北朝時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)，到了唐代，經(jīng)過宮廷和民間的演繹，又有了較大發(fā)展。進(jìn)入宋朝之后，迎來了花鳥畫繁榮發(fā)展的黃金時(shí)代，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。縱觀花鳥畫發(fā)展史，不難看出，唐宋時(shí)期的花鳥畫，以追求客觀反映為主，重視寫實(shí)。宋元以后，文人畫興起，崇尚寫意。文人畫的興起本是進(jìn)步，能對(duì)現(xiàn)實(shí)事物作本質(zhì)的表現(xiàn)，但它由于在流傳過程中，出現(xiàn)了定型化的傾向，所以也具有一定的局限性。王宏江先生深刻研究歷朝代的花鳥畫，取之所長(zhǎng)，避之所短，形成了自己的一套風(fēng)格。他能不拘守成規(guī)，不重復(fù)古人和自己，站在新時(shí)代的高度有選擇地吸取西畫優(yōu)點(diǎn)，并加以創(chuàng)新。王宏江先生吸收了現(xiàn)代裝飾和西畫的優(yōu)點(diǎn)，作品中的動(dòng)物、山水、人物，造型及寫法獨(dú)特，構(gòu)圖大膽，設(shè)色強(qiáng)烈，變形夸張，不重復(fù)古人和自己。經(jīng)過幾十年的勤奮努力，創(chuàng)造出一種嶄新的畫風(fēng)，從而形成了獨(dú)特的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)貌。”

--------肖峰

《秋色宜人》

《紫氣東來》

《寒香》

“王宏江的藝術(shù)成就及其藝術(shù)特點(diǎn)，是多方面的，但是，就其主要方面而言，一是在民族繪畫傳統(tǒng)及其他藝術(shù)語言方面的繼承變革和超然發(fā)展；二是對(duì)民間美術(shù)乃至農(nóng)民畫的吸收和升華，使之具有夸張的美學(xué)精神，色彩濃郁、單純的藝術(shù)特色；三是對(duì)民間繪畫的造型方法和色彩的裝飾性趣味的探索和嘗試；四是對(duì)西畫和現(xiàn)代裝飾畫藝術(shù)形式及現(xiàn)代藝術(shù)技法的勇于借鑒等。綜合來看，他的作品裝飾性強(qiáng)，既有民族、民間繪畫藝術(shù)傳統(tǒng)之精華，又有很強(qiáng)的現(xiàn)代精神、時(shí)代風(fēng)貌以及鮮明的藝術(shù)個(gè)性，具有鮮明、獨(dú)特的個(gè)人藝術(shù)面貌。”

--------啟功

啟功

雍正皇帝的第九代孫，中國(guó)當(dāng)代著名書畫家、教育家、古典文獻(xiàn)學(xué)家、鑒定家、紅學(xué)家、詩人，國(guó)學(xué)大師。原任北京師范教授，中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議全國(guó)委員會(huì)常務(wù)委員、國(guó)家文物鑒定委員會(huì)主任委員、中央文史研究館館長(zhǎng)、博士研究生導(dǎo)師、九三學(xué)社顧問、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主席、名譽(yù)主席，中國(guó)佛教協(xié)會(huì)、故宮博物院、國(guó)家博物館顧問，西泠印社社長(zhǎng)。

《紅梅迎雪笑開百花前》

書評(píng)書訊

《中國(guó)畫藝術(shù)概論》和《大家評(píng)說王宏江藝術(shù)》

兩書聯(lián)袂出版隆重獻(xiàn)禮——慶祝新中國(guó)成立 70 周年

王蕙子

近日，《中國(guó)畫藝術(shù)概論》和《大家評(píng)說王宏江藝術(shù)》兩書由中國(guó)言實(shí)出版社有限公司隆重推出。這是著名畫家王宏江先生為慶祝新中國(guó)成立 70 周年，并對(duì)自己書畫藝術(shù)生涯進(jìn)行階段性總結(jié)的一個(gè)特殊獻(xiàn)禮。兩書裝幀考究，新穎別致，均附錄彩色精美原創(chuàng)名畫，分別為王宏江先生極具代表性的幾十幅口碑力作，如《福壽萬年》《黃山日出》《中華昌盛》《萬年青》《枯木逢春》《財(cái)源滾滾來》《豐年》《天馬行空》等等，畫作兼工帶寫，別具一格，視覺沖擊力強(qiáng)，寓意深刻，堪稱經(jīng)典之作。

王宏江，筆名王江，教授、博士生導(dǎo)師，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。曾受教于李可染、李苦禪、黃永玉、崔子范等大師門下，是富于創(chuàng)新精神的新一代畫家，他在創(chuàng)作中尊重自然，但絕不模擬自然；繼承和重視花鳥、山水、人物、動(dòng)物畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，但又不被傳統(tǒng)技法所限；研習(xí)西畫而又不被西畫所囿，吸取了西畫和現(xiàn)代裝飾畫的優(yōu)點(diǎn)，并吸納現(xiàn)代藝術(shù)技法。其作品形象優(yōu)美多姿，造型獨(dú)特，構(gòu)圖巧妙，設(shè)色強(qiáng)烈，變形夸張，用筆有力，不重復(fù)古人，觀后給人以強(qiáng)大視覺震撼力。他創(chuàng)造出的作品裝飾性強(qiáng)，既有民族、民間繪畫藝術(shù)之精華，又有時(shí)代風(fēng)貌以及很強(qiáng)的現(xiàn)代精神，形成了個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

《中國(guó)畫藝術(shù)概論》一書由王宏江先生編著，是其探索藝術(shù)道路的心血結(jié)晶。作為藝術(shù)創(chuàng)作的理論讀本，該書融匯了作者對(duì)繪畫的真知灼見，內(nèi)容涵蓋甚廣，有前人經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，有今人深切感悟；有國(guó)畫傳統(tǒng)知識(shí)的論述，有理念之開拓創(chuàng)新；有國(guó)畫的往昔回味，有前路之展望分析。其觀點(diǎn)新穎，各門畫派理論歸納全面清晰，或傳統(tǒng)或前沿的繪畫技法展示豐富，繪畫背后哲學(xué)觀、民族觀、宇宙觀探究深入，個(gè)人深厚的文化素養(yǎng)可見一斑。尤其“國(guó)畫藝術(shù)審美和欣賞”“國(guó)畫藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)意義與作用”等內(nèi)容為讀者帶來全新解讀。有專家稱，此書的問世，將會(huì)在一定程度上填補(bǔ)中國(guó)繪畫在理論研究領(lǐng)域之缺失，是對(duì)國(guó)畫藝術(shù)發(fā)展的一大貢獻(xiàn)。

《大家評(píng)說王宏江藝術(shù)》則是對(duì)著名畫家王宏江先生探索藝術(shù)道路及其各時(shí)期代表作的畫評(píng)結(jié)集。書稿收錄了新中國(guó)美術(shù)奠基人之一、著名美術(shù)家蔡若虹先生和原中國(guó)書法家協(xié)會(huì)主席、著名書畫家教育家啟功先生等幾十位名家?guī)熡训脑u(píng)論文章，可以幫助讀者細(xì)致解讀王宏江先生的名畫，深入挖掘他豐富獨(dú)特的內(nèi)心世界。圍繞王宏江先生的畫作，“大家”對(duì)他筆下的山水、花鳥、人物等作品展開賞讀，各抒己見，百家爭(zhēng)鳴。文章各有特點(diǎn)，值得一讀。每一位有成就的畫家，都有其別具一格的畫風(fēng)，以獨(dú)特的創(chuàng)作表達(dá)其獨(dú)特的審美感受。每一

位欣賞者，也都有其獨(dú)特的視角，對(duì)畫家及其作品有不同的欣賞角度和感觸。啟功先生說：“王宏江先生是我國(guó)當(dāng)代杰出的畫家、社會(huì)活動(dòng)家，幾十年辛勤耕耘，鑄就了他高深的藝術(shù)造詣，為振興中華民族的繪畫藝術(shù)以及為中國(guó)畫的繼承和發(fā)展作出了突出貢獻(xiàn)……”

該書由肖東升先生作序并主編。肖先生長(zhǎng)期從事新聞出版工作，曾任《中國(guó)青年》雜志社社長(zhǎng)、總編輯，全國(guó)青年報(bào)刊協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)期刊協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，全國(guó)政協(xié)第八屆委員會(huì)委員、全國(guó)政協(xié)社會(huì)和法制委員會(huì)副主任，中國(guó)記協(xié)書記處書記并兼任中國(guó)記協(xié)新聞學(xué)院院長(zhǎng)，《中華新聞報(bào)》報(bào)社社長(zhǎng)，全國(guó)關(guān)心下一代工作委員會(huì)副主任，被評(píng)為有突出貢獻(xiàn)專家，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼。

作為學(xué)養(yǎng)深厚的理論性讀本，兩書堪稱大中專院校師生和廣大美術(shù)愛好者研習(xí)書畫的典范，還可一睹名家名畫風(fēng)采。