淺談關山月及其作品丁丑木棉遍地紅
關山月，原名關澤霈，1912年農歷9月16日出生于廣東陽江縣那蓬鄉果園村。早年就讀于廣州市立師范學校本科，刻苦自學繪畫。后得到嶺南畫派主要創始人高劍父先生的賞識，招其免費進入春睡畫院，成為高氏入室弟子，并為其改名關山月。
1939年，關山月以《漁民之劫》等作品參加了在蘇聯舉辦的中國美術展覽。同年秋至1940年春，他首次于澳門、香港及湛江舉辦個人畫展，之后他自廣東出發，經廣西、貴州、云南、四川、甘肅、青海、陜西等省區，深入生活，收集素材，邊寫生，邊創作，并沿途舉辦個人畫展，以賣畫維持生活和籌措資金，他在敦煌石窟臨摹過壁畫，研習傳統藝術。此次旅行寫生，為他后來的藝術成就奠定了堅實基礎。
關山月是20世紀后半葉中國畫壇上的主流畫家之一，他的繪畫藝術同中國美術的發展是同步的。關山月繪畫藝術的總體特點與20世紀后期中國美術的基本特點是一致的。這種一致性集中地表現為現實主義創作思想和不斷地創新精神。
第一階段，是從30年代末到40年代末。從這一時期的作品中可以看出，關山月繼承了中國寫意畫中水墨為主與古代壁畫中人物畫的方法，同時明顯地吸引了西畫的寫實手法。無論是在1939年創作的《拾薪》、《玫瑰》及《侵略者的下次》，都是極具寫實特點的畫法，其畫作中的空間關系、形體塑造及體積感，都來源自現實寫實。
第二個階段，包括50年代到70年代的約30年間。關山月在這一時期的創作取得了豐碩的成果。畫家以飽滿的熱情，用中國畫的藝術形式描繪了廣大人民進行社會主義建設的現實生活。他的作品表現了鋼鐵廠建設、堵海工地、煤都、水庫、水電站等熱火朝天的建設場景，還表現了幼兒園、渡口、紡線以及山村的各種農作勞動和農家活動。作品充滿了濃厚的生活氣息和地區色彩。需要特別提到的是畫家使一些山水畫、花鳥畫也具有了較強的社會主義時代感和精神內涵。如《快馬加鞭未下鞍》表現我軍騎兵部隊的英勇迅猛，《春到雁門》表現了北方農民的辛苦勞作和生活的改善，都是以山水畫表現較強社會內容的代表性作品。
第三個階段，從80年代至今，關山月在前一階段基礎上，進一步增加了筆墨、意境等中國畫傳統在作品中的萬分。畫家沒有放棄寫實性，但明顯地從傳統中汲取了更多的營養。畫家用筆更加潑辣、奔放、恣肆，一些畫面處理較為簡練、概括，另一些畫面又顯得豐富、蘊藉。在《山泉水清》、《巨榕紅棉贊》、《鄉土情》等巨幅作品中，整體氣勢恢弘，細部耐人尋味，有較強的感染力，可謂神完氣足。
下圖是鈺澤文化公司有幸征集到的一幅關山月作品《丁丑木棉遍地紅》。
此幅畫在構圖上，以山峰、云海、激流為景，筆下的群山欲動，峰巒巍峨險峻，江水無窮無盡，云霧縹緲彌漫，正如唐人白居易所云“長波逐若瀉，連山鑿如劈”，其氣勢撼人。山壁峰石、林樹、奔流交錯，用枯、焦墨描繪濃烈的山色和洶涌的水流，線條豪放簡逸，有如一首雄壯的交響曲，充滿了一種波瀾跌宕的壯志豪情，向觀眾展現了大自然的力量。同時，石上林木勾出樹干，借不同的顏色點染樹葉，層層茂密。關山月對云霧變幻的處理十分精心，古人云“山欲高，云斷其腰則高”，云下深不可測的巍巍群山，產生神秘的美感，益顯出山高水遠，境界之壯麗奇偉。整幅筆墨蒼勁老辣，構圖氣勢磅礴，意境悠遠，時代氣息濃郁，給人一種高陡奇險，幽深壯觀之感。
關山月在中國畫中融入了寫實成分，他的作品絕大多數都具有不同程度的實境感，這是對嶺南畫派藝術的繼承和發展。他以山水畫、花鳥畫表現較強的社會意義和精神內涵，是對傳統中國畫的拓展，使中國畫在新的時代更具豐富的表現力。在20世紀中國畫總體的創新與發展中，關山月以半個多世紀孜孜不倦的探索和所取得的突出的藝術成就成為不可缺少的人物。
據了解，2011年的春季拍賣會上關山月畫作的價值有大幅度的上升，其間《游龍出海》更是以800萬元的高價起拍，通過一番搶奪，終究以1495萬元的報價成交。由此可見其畫作珍貴之處。
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