藝術(shù)簡(jiǎn)介：
李興旺，字厚天，號(hào)靖仁。自幼酷愛(ài)書畫藝術(shù)，于1991年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，主攻寫意山水。在傳統(tǒng)中扎根，于繼承中創(chuàng)新，朝習(xí)范本，暮臨諸家，思古人之筆意，悟今人之手法，逐漸形成嚴(yán)謹(jǐn)而不失灑脫，樸實(shí)而不乏清秀之畫風(fēng)。其筆下山水作品繁密深秀、深邃蒼茫深得書畫愛(ài)好者的喜愛(ài)和好評(píng)。現(xiàn)為：中國(guó)書畫院陜西分院副院長(zhǎng)、陜西當(dāng)代國(guó)畫藝術(shù)研究院秘書長(zhǎng)、西安青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、西安中國(guó)畫院畫家、陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、西安終南印社社員。
作品：春水泛舟歸
胸有溝壑生逸韻 筆含墨趣寫蒼郁
——實(shí)力派青年畫家李興旺山水畫賞析
文/何俊峰
初識(shí)李興旺，是以媒體人在書畫圈定位的。多少畫壇名宿，青年新銳在他鏡頭下，名揚(yáng)三秦，藝傳九州，在書畫界也算是一個(gè)呼風(fēng)喚雨的人物。沒(méi)想到連續(xù)幾個(gè)書畫大展上都有李興旺的名字，真是不看不知道，一看嚇一跳。當(dāng)我的目光隨著他的作品里山的崢嶸，水的靜流，云的氤氳，透過(guò)草木的芬芳，注視落英繽紛的跳躍色彩，讓我紛煩燥熱的心緒，仿佛置身于這超然絕俗的自然化境，徜徉于欣欣切盼的心靈凈地．．．．．．漸漸地，興旺那中等的個(gè)頭竟在我心中一下子高大起來(lái)，讓我不得不仰而視之。
作品：春來(lái)早
興旺畢業(yè)于西安美院后，一直從事媒體中藝術(shù)鑒賞與推介工作，與許多畫壇大家過(guò)從甚密，在自己的藝術(shù)實(shí)踐與探索中吸收并融合了許多大家的優(yōu)秀藝術(shù)元素，特別是近水樓臺(tái)的得到了劉永杰、張振學(xué)兩位恩師的言傳身教，更是讓他受益匪淺，因之，他把山水畫筆墨的路子走得異常純正。其作品清新自然，幽雅中透著執(zhí)著，古樸里含著端莊，精煉中閃著純凈，既有北方山水的蒼茫渾厚，又有南方山水的精妙細(xì)謐，從他的繪畫語(yǔ)境中當(dāng)觀出興旺深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和濃郁的古典情懷。他的山水里有一種濃厚的中國(guó)文化意蘊(yùn)、文脈，更有一種親近自然而又敦厚博大，清澈明凈之境界。他以激情的狀態(tài)，情感的特具，借物言志，關(guān)切自然，呈現(xiàn)出被生命意識(shí)包涵與容納的主體景觀，并以內(nèi)在情境的延伸與拓展，在現(xiàn)代人的審美觀念下，表達(dá)出符合自己和大眾審美的筆墨語(yǔ)匯，以顯明的形象和個(gè)性的藝術(shù)魅力，呈現(xiàn)出卓爾不凡的藝術(shù)特色。
作品：浮云任去來(lái)
從他近期的幾十幅作品來(lái)瞻觀，他的山水畫大體是以平遠(yuǎn)之勢(shì)展開，并輔之于高遠(yuǎn)的意味，在平遠(yuǎn)的視角中，山水的客體與視角間保持著一定的審美距離，那份自由開闊的境意在一種情景式的記憶彌漫與語(yǔ)境氛圍中不斷展開，以主體的暢然感知與山水氣象形成緊奏的情感呼應(yīng)。融入于山水的精神，自由地遣返與出入間，那些山巒連綿的蒼郁、微茫，林木曲徑的隱幽之意，在虛實(shí)的關(guān)照中，更讓畫面產(chǎn)生了意象的主次。而那些或繁簡(jiǎn)得體，或疏密有致，亦或縱橫開拓的畫面構(gòu)圖，便是依山水意象的構(gòu)思進(jìn)行的巧妙安排，當(dāng)山巒、溪流、嵐煙、小橋、亭臺(tái)、鳥雀、游鴨等物象構(gòu)建的景致形成意象符號(hào)在畫面中進(jìn)行完整的寓意表現(xiàn)時(shí)，雋美的意境清朗飄渺，不再受縛于時(shí)空的牽絆，歸于平淡本真的自然生機(jī)，與興旺那詩(shī)意的題款相輔相成，美輪美奐。
作品：立秋春不遠(yuǎn)
興旺是一個(gè)純粹意義上的畫家，他以虔誠(chéng)的心對(duì)待藝術(shù)，對(duì)待自然，以淡泊、寧?kù)o的心靈去發(fā)現(xiàn)大自然的美，他把寫生視為逸情的手段，寫生不是范山模水，描繪外形，而是一種內(nèi)省的覺(jué)悟和書寫。興旺在十分重視寫生的狀態(tài)中，追隨表達(dá)山水意象的個(gè)體心境與傳統(tǒng)意境的融合。在將表現(xiàn)主題納入主體意識(shí)中進(jìn)行構(gòu)思時(shí)，他針對(duì)于山水客體不同的形貌特征，描繪其天然自成的雋骨姿態(tài)。在將山水客體進(jìn)行畫面語(yǔ)境的組構(gòu)重建后，山水精神由此形成于筆墨線條的抽象內(nèi)涵中，在淡墨、焦墨、彩墨的層次對(duì)比中以空間關(guān)系的把握，重塑意象化的審美體系，將山水之美與畫面之美進(jìn)行藝術(shù)語(yǔ)言的融合與概括后，呈現(xiàn)并轉(zhuǎn)化為一種清逸曠遠(yuǎn)，寥落無(wú)邊的傳統(tǒng)意境。在畫面語(yǔ)言的收放之間，興旺善于依托高闊、放達(dá)的意境自由轉(zhuǎn)換大場(chǎng)景或小布局的構(gòu)思，以借物言志的表現(xiàn)方式傳達(dá)胸中強(qiáng)烈的思想情感與人生寓意。
作品：路漫漫
他的筆墨手法描繪在突破局部范疇內(nèi)對(duì)于山水的刻畫時(shí)，更能把它放入于開闊的自然狀態(tài)的審美意境加以審視與體驗(yàn)，在完整的意境構(gòu)成中，寄托著興旺對(duì)人生的價(jià)值歸屬和藝術(shù)的主體意識(shí)，率意的情感中揮灑著山水印象人格化的博大、崇高、雄奇和壯美。在《風(fēng)韻天然.》、《嶺北正是好秋色》、《不知泉溪流何處》、《雪霽幽林》、《春溪過(guò)云頭》等圖式中，雖然因描繪的視角高低、遠(yuǎn)近的不同而呈現(xiàn)出的山水風(fēng)貌在視角上的情境變化，但每幅作品都以一種繁茂多姿的情景去契合季節(jié)的風(fēng)采，以詩(shī)意與美景的緊密結(jié)合，表現(xiàn)在特定地域時(shí)空中具有特質(zhì)精神的山水風(fēng)貌。在詩(shī)意化語(yǔ)境的提煉與概括中，畫面意象主題逐步明確，形成虛實(shí)關(guān)照，滌除玄覽，物我交融，達(dá)到詩(shī)象合一的自由境界。
作品：曲徑通幽別有天
興旺的畫作，遠(yuǎn)觀可居可游，近看當(dāng)觀性情。他用傳統(tǒng)的筆墨，獨(dú)特的個(gè)性，深厚的學(xué)養(yǎng)，廣博的見識(shí)，執(zhí)著地表達(dá)著自己對(duì)于山水的感知，抒發(fā)自己的性情。讀他的山水之作，令人仿佛可以聆聽流水潺潺，山鳥幽鳴，觀山村迎風(fēng)，賞晚霞流云，或臨溪聽泉，或松下賞月，直入草堂與文人雅士談棋論道，坐看云生遠(yuǎn)山，隨手揮去千年的塵煙，忘卻塵世喧囂與浮躁，在大自然的畫境中得到身心凈化和洗禮。面對(duì)興旺筆下的畫境，我在不斷的扣問(wèn)，云遠(yuǎn)還是心遠(yuǎn)、人遠(yuǎn)還是山遠(yuǎn)．．．．．．此時(shí)，興旺筆下的山水畫，在我眼里已幻化成一首唐詩(shī)、一闋宋詞、一首元曲．．．．．．
作品：山高水長(zhǎng)
興旺的畫作，遠(yuǎn)觀可居可游，近看當(dāng)觀性情。他用傳統(tǒng)的筆墨，獨(dú)特的個(gè)性，深厚的學(xué)養(yǎng)，廣博的見識(shí)，執(zhí)著地表達(dá)著自己對(duì)于山水的感知，抒發(fā)自己的性情。讀他的山水之作，令人仿佛可以聆聽流水潺潺，山鳥幽鳴，觀山村迎風(fēng)，賞晚霞流云，或臨溪聽泉，或松下賞月，直入草堂與文人雅士談棋論道，坐看云生遠(yuǎn)山，隨手揮去千年的塵煙，忘卻塵世喧囂與浮躁，在大自然的畫境中得到身心凈化和洗禮。面對(duì)興旺筆下的畫境，我在不斷的扣問(wèn)，云遠(yuǎn)還是心遠(yuǎn)、人遠(yuǎn)還是山遠(yuǎn)．．．．．．此時(shí)，興旺筆下的山水畫，在我眼里已幻化成一首唐詩(shī)、一闋宋詞、一首元曲．．．．．．
作品：吾為高山 卿為流水
作品：峽谷春意
作品：怡然自得
作品：崢嶸
作品：春來(lái)也
