2019精品推薦:王大凡粉彩八仙過海瓷版畫

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　　【名稱】王大凡粉彩八仙過海瓷版【規格】長112cm 寬58cm

　　【類別】瓷版畫

王大凡粉彩八仙過海瓷板

該藏品為王大凡粉彩八仙過海瓷板畫四條屏，長：112cm,寬：58cm.繪畫精致細膩，八仙的神態生動傳神，發絲細致入微，人物臉部刻畫細膩，講究明暗變化，有西畫中的素描關系和光影變化，暈染手法獨特，立體感強，板上*墨彩題“八仙過海”，戊辰年（即1928年）王大凡作於珠山鈐印。整套瓷板發色溫潤，蛤蜊光清晰可見，筆法工整嚴謹，線條流暢細密，設色俊逸，用筆遒勁，氣勢灑脫，繪畫巧妙地結合，其“落地粉彩”技法，別具一格，實為王氏精品之作。極具文化和收藏價值。

珠山八友當時的名稱是"月圓會"，就是御窯廠停燒以后部份流落到民間的粉彩和瓷版畫的高手。這里的"八友"分別是:王琦、王大凡、汪野亭、鄧碧珊、畢伯濤、何許人、人劉雨岑分別是徽州黟縣、徽州歙縣、和安徽太平(今黃山市黃山區)人。要再算上徐仲南、田鶴仙，珠山八友實則是十個人，這并不前后矛盾。正如"江西詩派"也并不全是"江西人"一樣，"以味不以形也"。月圓會"珠山八友"也可以是指一個畫家群體，在繪畫上他們追求清代中期"揚州八程意亭、劉雨岑。這其中江西人除外，王大凡、何許人和1904年出生八友中最年輕的藝怪"的風骨。

汪野亭在前人的基礎上，以國畫的潑墨法，在瓷器上繪山水，同樣出現墨分五色的中國畫效果，給景德鎮陶瓷的山水作品注人了生機。劉雨岑憑借自己深厚的功底，創"水點"技法，在景德鎮陶瓷粉彩藝術上產生了極大的影響，這種技術后來運用于燒制毛主席專用瓷，被譽為當代官窯。

折疊王大凡

王大凡 (1888-1961)，名堃，號希平居士，祖籍安徽黟縣，寄居江西波陽。少時在姐姐家的"紅店"學畫陶瓷古彩，此時汪曉棠也在姐姐家的紅店畫粉彩，有機會接觸到汪曉棠，拜曉棠大師為師。王大凡早年學習沙山春、錢慧安、費曉樓的繪畫藝術，中年學習吳道子、陳老蓮、馬鏡江的繪畫技法，可謂轉益多師，博采眾長，制成法家。王大凡在淺絳彩的基礎上，獨創了"落地粉彩"技法，很符合改革了淺降彩的設色，使淺絳彩法畫起死回生。王大凡在長達六十年繪畫生涯中，兼工帶寫，構思嚴謹，用筆流暢，飄逸，其代表"布袋羅漢"，形態逼真，神情莊重慈祥，其動感飄逸，用筆如吳帶當風，行云流水。把一個放下包袱何等自在逍遙的和尚刻畫得惟妙惟肖，出神入化。1915年作品參加巴拿馬國際博覽會，獲金質獎章。

　　清代帝王皇族御用酒杯之其一。官窯其實在中國很早就被用來代替中國的特色瓷器之一，直至清代被神話，從此在世界上被稱為瓷器之國，此官窯酒杯流傳至今已是非常稀有之物。

　　官窯，是南宋宋高宗時期一些窯口專為宮廷燒制的瓷器，供御撿退，在當時俗稱"官窯“。官窯，毛公洞第一(今江蘇揚州一帶)。南宋官窯瓷器沿襲北宋風格，規整對稱，宮廷氣勢，高雅大氣，一絲不茍。因為胎土含鐵量極高，手感沉重，胎土呈深黑褐色，后稱”紫口鐵足“。釉面沉重幽亮，釉厚如堆脂，溫潤如玉。釉面多層反復細刮，釉光下沉而不刺眼，紋理布局規則有致，造型莊重大方。另外”肉腐留骨“(露胎處象死人骨頭，俗稱”骨董“)也是那時所造。我們今天所稱官窯泛指歷朝官府燒造瓷器，其實，歷史上僅指南宋時期燒造的瓷器，后世再無此稱呼。

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