玖泓文化：精品雜項(xiàng)賞析第一百二十七章貝殼化石
貝殼化石
重：5.8g
編號(hào)：JHPMFW-00352
化石是生活在遙遠(yuǎn)的過(guò)去的生物的遺體或遺骨變成的石頭。近幾年越來(lái)越多的化石先后被發(fā)現(xiàn)，據(jù)考古學(xué)家統(tǒng)計(jì)現(xiàn)發(fā)現(xiàn)的化石達(dá)到了上百種。最讓人知曉的有貝殼化石、恐龍蛋化石、珊瑚化石、糞化石、三葉蟲(chóng)化石、植物化石、海洋化石、動(dòng)物化石等等··大多數(shù)化石是史前生物的能保存下來(lái)的堅(jiān)硬部分，而且這些生物是在化石采集地區(qū)生存的研究化石可以了解生物的演化并能幫助確定地層的年代。保存在地殼的巖石中的古動(dòng)物或古植物的遺體或表明有遺體存在的證據(jù)都謂之化石。
此藏品其自身的自然性，即無(wú)人為加工，修飾或雕琢，是其區(qū)別于其他觀賞石的最重要標(biāo)準(zhǔn)之一。此寶貝（重量：5.8克）是大自然的產(chǎn)物，它美在自然，妙在天成，是一塊貝殼全靠大自然的造化：風(fēng)之蝕，水之磨，浪之琢，日日月月，歲歲年年，經(jīng)過(guò)百萬(wàn)年甚至上千年，歷盡大自然重打造，天然形成，此件貝殼化石，外表附滿了淡淡的螺旋肌理和石質(zhì)，紋理十分清晰，外形呈扇狀，是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的地殼變化形成的，表面上分布著貝殼的印跡，體態(tài)非常自然，觀賞性巨佳，是為典型的貝殼化石！該藏品因其特有的價(jià)值備受藏家推崇的同時(shí)，也為研究古代海洋生物及其生活情況和生活環(huán)境、推斷埋藏化石的地層形成年代提供了珍貴的實(shí)物資料，具有不可限量的收藏價(jià)值。
大多數(shù)化石是史前生物能保存下來(lái)的堅(jiān)硬部分，而且這些生物是在化石采集地區(qū)生存的研究化石可以了解生物的演化并能幫助確定地層的年代。保存在地殼的巖石中的古動(dòng)物或古植物的遺體或表明有遺體存在的證據(jù)都謂之化石。
構(gòu)成化石的概率大概是萬(wàn)分之一到十萬(wàn)分之一，并且受環(huán)境多中不判定要素影響，化石幾率還遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于正常概率。能保留一個(gè)這么無(wú)缺的貝殼化石是很少見(jiàn)的，這塊化石非常完美，具有很大的研討和欣賞價(jià)值。從保藏和欣賞角度看，無(wú)缺度非常好，深色中散著玉石之光，是一件可貴的化石，具有很高的收藏價(jià)值。
吳昌碩字畫(huà)
長(zhǎng)：68cm 寬：35.6cm
編號(hào)：JHPMFW-00355
吳昌碩（1844.8.1—1927.11.29），原名俊，俊傾，字昌碩，別號(hào)缶廬、大聾，苦鐵等，晚年自稱吳字，男，漢族，浙江安吉人。我國(guó)近、現(xiàn)代書(shū)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展過(guò)渡時(shí)期的關(guān)鍵人物，“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印”四絕的一代宗師，晚清民國(guó)時(shí)期著名國(guó)畫(huà)家、書(shū)法家、篆刻家，與任伯年、趙之謙、虛谷齊名為“清末海派四大家”。吳昌碩的藝術(shù)別辟蹊徑、貴于創(chuàng)造，最擅長(zhǎng)寫(xiě)意花卉，他以書(shū)法入畫(huà)，把書(shū)法、篆刻的行筆、運(yùn)刀、章法融入繪畫(huà)，形成富有金石味的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。他以篆筆寫(xiě)梅蘭，狂草作葡萄，所作花卉木石，筆力敦厚老辣、縱橫恣肆、氣勢(shì)雄強(qiáng)，構(gòu)圖也近書(shū)印的章法布白，虛實(shí)相生、主體突出，畫(huà)面用色對(duì)比強(qiáng)烈。
在中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)的審美觀中,把傳神寫(xiě)照、筆精墨妙、不似之似、超以象外、遷想妙得等傳統(tǒng)審美觀點(diǎn)視為評(píng)判中國(guó)畫(huà)的重要標(biāo)準(zhǔn)。中國(guó)畫(huà)講究“神韻”,要求表現(xiàn)對(duì)象在似與不似之間,繼而有創(chuàng)造性地表現(xiàn)出自己的思想境界。在吳昌碩的畫(huà)中既有傳統(tǒng)畫(huà)風(fēng)的精髓,同時(shí)又包含濃厚的個(gè)人情感,用墨用色大膽、運(yùn)筆流暢、筆力蒼勁、獨(dú)具一格,具有高超的藝術(shù)境界。他用自己獨(dú)特的方式來(lái)選擇和表現(xiàn)對(duì)象,融合晚清各家之長(zhǎng),然后遺貌取神,加以創(chuàng)造革新,以極度簡(jiǎn)練概括的筆墨來(lái)表現(xiàn)深邃的意境,抒發(fā)豐富的思想感情。
他所作的畫(huà)筆恣墨縱、不拘成法,外貌粗疏而內(nèi)蘊(yùn)渾厚、虛實(shí)相生、能縱能收、疏可走馬、密不容針,這正是“大處著眼,小心收拾”的結(jié)果。他以潑墨寫(xiě)葉,濃墨勾葉筋,淡墨畫(huà)花卉蔬果,而盤旋往復(fù),貫通全畫(huà)的則是以書(shū)入畫(huà),畫(huà)因書(shū)的流動(dòng)而生意盎然。設(shè)色古樸,用筆豪放,充分表現(xiàn)了吳昌碩古拙、渾重、豪邁的畫(huà)風(fēng)。
綜合所述,吳昌碩繪畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)為:以“苦鐵畫(huà)氣不畫(huà)形,不似之似聊象形”為宗旨,繪畫(huà)以篆印入畫(huà),格高韻古、元?dú)饬芾臁?dòng)人心魄,使觀者為之心壯。從他的寫(xiě)意花鳥(niǎo)來(lái)看,可貴之處是大膽求新,將詩(shī)文、篆刻、書(shū)法熔于一爐,使畫(huà)面顯得古樸質(zhì)實(shí)、剛?cè)嵯酀?jì)、雄渾蒼厚、光華輝映,爆發(fā)出一股雄勁蒼古的生命力量,一掃清末畫(huà)壇柔媚輕巧和清艷之風(fēng),令觀賞者耳目一新,對(duì)現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)壇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
孔雀藍(lán)釉歷史悠久，很早便傳入中國(guó)，五代十國(guó)時(shí)期的閩國(guó)王后劉華墓里即出土三件孔雀藍(lán)釉陶瓶。景德鎮(zhèn)于元代開(kāi)始在瓷器上施用單一的孔雀藍(lán)釉，這種富有西域風(fēng)味的釉色，在元明時(shí)期并未受到重視，至明永樂(lè)時(shí)燒成，清代沿襲燒造，直至清初，才受到了宮廷的青睞，造型多樣，富有變化，尤盛于康雍乾三朝，乾隆朝以后不多見(jiàn)。翠艷華麗的單色孔雀藍(lán)釉瓷器于十八和十九世紀(jì)，極其受到法國(guó)、英國(guó)貴族珍視，往往配以銅鎏金底座并陳設(shè)于宮殿城堡之中，以彰顯富貴權(quán)勢(shì)。孔雀藍(lán)釉器多為祭器和陳設(shè)用瓷，其發(fā)色鮮艷亮麗，獨(dú)具氣質(zhì)，是陶瓷史上的一個(gè)重要瓷器品種。
此瓶造型端莊典雅，釉彩明麗如玉，釉色清瑩滋潤(rùn)，相益彰顯，通過(guò)器身優(yōu)美圓順的線條，描金顯出色澤變化，閃現(xiàn)出雍正上品御瓷的非凡麗質(zhì)。
底足內(nèi)滿施釉，器底暗刻“大清雍正年製”六字三行篆書(shū)款，端莊規(guī)整，筆道遒勁有神。
孔雀藍(lán)釉器燒造稀少，釉面又容易剝落，保存甚難，故傳世品不多。檢索國(guó)內(nèi)外公私收藏，未見(jiàn)與本品器形一致又施孔雀藍(lán)釉者。本品製作工藝極為精致，式樣新奇，線條優(yōu)美流暢，雋秀嫻雅。全器施釉肥潤(rùn)，釉汁淡雅靜美，別有韻味，盡顯雍正單色釉登峰造極的工藝技巧。本品流傳數(shù)百年而品相尚佳，足顯珍罕。
